Architecture forms a vital link between people and their surroundings. It acts as a gentle buffer between the fragility of human existence and the vast world outside.

建筑是人与周围环境之间的重要纽带。它在脆弱的人类社会和广阔的世界之间起到了温和的缓冲作用。

隈研吾 kengo kuma

隈研吾在十岁的时候，与父亲一起参观丹下健三的代代木体育馆，被丹下设计的空间震撼，也产生了想成为建筑师的愿望。之后隈研吾在东京大学学习，并在哥伦比亚大学深造。他的早期作品倾向于后现代风格，但遭遇日本经济泡沫之后，他重新关注日本的小规模工作作坊和传统手艺，将这种手作风格在建筑上发展。

因此，隈研吾更关注传统材料，建筑当地环境所产生的材料。他的建筑理念也是与自然融合，他提出的负建筑理念正是这样。这里的负，并不是中文正负的意思，而是”弱，输“的意思，即建筑不应当是过于凸显，应与环境相协调，他拒绝华而不实的建筑形式。

隈研吾擅长使用自然的材质，如木材，柱子，石材，干草，因地制宜的选择材料。建筑手法经常采用堆砌，编织等传统手法。但最后的建筑成果总是充满创意，传统的手法与材料，不同的组织构架，产生耳目一新的效果。

木材 - 浅草游客信息中心

Asakusa Culture Tourist Information Center

Takeshi Yamagishi

浅草游客中心位于佛教寺庙浅草寺的附近，周围有许多低矮的古建筑，这个八层的现代建筑通过形体和材质的处理，完美的呼应了周边建筑的历史感。建筑采用堆砌的手法，就像是几个坡屋顶的小房子层层叠加起来，减弱了建筑的体量感。

外立面采用木材木质的百叶窗，让建筑有呼吸感，也延续了传统木建筑立面的感觉，进一步消减建筑的实体感。

游客中心主要功能有：信息咨询中心，会议室，多功能厅，展览空间和咖啡餐厅。建筑每一层不同倾斜度的“屋顶”为空间的不同功能提供了服务。例如多功能厅的倾斜地板，展览空间的坡屋顶，室内楼梯的位置等。正是这些倾斜的切分，赋予了每个空间不同的特色。

同时在结构上为建筑提供了良好的通风系统，让更多空气可以进入建筑的中段。并在一些夹角处隐藏设备，充分的利用空间。在视线上，倾斜的角度朝向传统建筑街区，让游客有更好的欣赏古建筑的视角，同时也使新旧建筑产生更多的联系。

隈研吾巧妙的利用传统建筑的结构和材料，打造出融入周围文化的新建筑，即看到了文化的传承，又产生了新的建筑体验。

木材 - 微热山丘

Sunnyhills

daichi ano

“我们的目标是在繁忙的市中心创造一片森林”隈研吾在设计这个建筑时的预期，为此他研究了阳光在森林里一天的变化。最终采用木条相互交叠的形式创造出一个呼吸的建筑。

外表皮采用传统的木结构“jiigoku-gumi”，这种结构无需钉子或者胶水即可将所有的结构连接起来。木条之间呈30或60度夹角，是对传统90度结构的新尝试。

每根木条的尺寸为60x60mm。通过改变木条上槽口的位置，使搭接完成的立面有一定的律动。立面在这里不仅仅是表皮也是建筑结构的一部分。

在室内，层层叠叠的立面将阳光滲入室内，木色让人感到温暖，为这家糕点店营造了温馨的茶点时光。

桔梗 - 梼原町市场Yusuhara marche

该建筑是一个下层商铺市场，上层旅店的建筑。建筑最特别的地方就是桔梗做的立面。桔梗扎成2000x980mm的模块，悬挂在外立面上，切口朝外，可以沿固定的刚轴旋转，将更多的光线和空气引进室内。屋顶的檐口伸出，可以保护茅草不受雨水的侵蚀。

因为这里曾经有很多茅草的小屋，为旅客提供休息，茶水和沙龙活动。隈研吾希望可以重建旅行者和当地村民聚集的地方，传承历史的脉络，所以沿用了带有历史记忆的材料，却赋予了现代的特色。

室内采用雪松原木作为结构支撑，为市场提较高的空间，也为旅馆提供更多的自然光照和视野。室内装饰也多采用质地粗糙的材质，内外统一，营造出传统建筑的氛围。

石头 - 草津温泉旅馆Kusatsu kimuraya

草津是日本的温泉胜地，隈研吾在这里设计的温泉酒店，选择的是当地的温泉中发现的石头（asama）作为立面设计。建筑整体的造型曲线柔和，与汤池中升起的柔和的水汽的形态相呼应。同时粗犷的岩石和柔和沉稳的黑色立面相互碰撞，产生有趣的视觉效果。

一层有餐厅，采用玻璃立面，打破整体的黑色调，透出室内温馨的木色，点亮了纯黑的建筑。

建筑室内采用水磨石，日本纸，当地的碎石，与外面的立面相呼应，营造幽谧安静的空间。

‘我们将草津的物质性，作为历史名城的特色，浓缩在这个小建筑中。”-隈研吾。他也将这个建筑成功的隐藏在了这个小镇上，成了自然的一部分。

结语

这篇文章里展示的也并不是隈研吾最出名的建筑，但我认为是十分能体现隈研吾负建筑概念的建筑。每个作品都在极力的与当地的环境或历史相联系，让建筑在环境中隐身，在环境中生根，变成周围的一部分，并具有独特性和创新性，而不是一个可以放在任何一个城市中的建筑。

隈研吾曾经说他不喜欢没有温度的混凝土材质，下一篇我们便来介绍让混凝土建筑充满诗意的建筑师安藤忠雄。

参考 matcha，dezeen，archdaily，asakusa station，deco myplace，japaholic，thisispaper，arch2o，inhabit，wowlavie