需要注意的是，D-Log模式保留了尽可能多的色调范围，给予用户充分的后期制作空间，方便用户套用各式各样的色彩或风格滤镜。然而，天下没有免费的午餐。D-Log模式会压缩视频文件，导致画质损失。在高动态范围下，牺牲画质用D-Log是明智的做法，而如果动态范围并不高，还是谨慎选择D-Log为好。

▊设置无人机，准备拍摄D-Log素材

将“御”Mavic Pro, 精灵Phantom系列或“悟”Inspire系列无人机切换至D-Log模式，打开视频模式，设置好其他相机参数。D-Log及其他色彩选项均位于“色彩”一栏，点击D-Log后即可完成设置，开始拍摄。

打开“色彩”菜单，找到D-Log并点击即可

另外，我建议打开“风格”菜单，按照实际情况设置清晰度、对比度和饱和度 （饱和度建议调成-3，以保留更大的处理空间）。

直到现在，你的无人机应该已经准备完毕，可以拍摄D-Log模式了。需要注意的是，上图是DJI GO 4连接精灵Phantom 4 Pro的操作画面，不同机型画面可能有所差别，但基本的步骤和原理是一样的。

▊在D-Log模式下设置曝光

开启D-Log模式之后，让我们一起来看看设置曝光的各种小技能吧。下图是我的设置截图：

当拍摄D-Log素材时，采取向右曝光（ETTR）的策略可以更好地捕捉暗部细节，同时保留亮部细节。

关于如何在D-Log下的曝光策略可谓各有千秋，但我只介绍其中一种自己常用的策略：

大家在上图的直方图中可以看出，我的曝光尽可能地靠近右侧，以避免损失亮部细节。这种曝光策略叫做“向右曝光（ETTR）”。向右曝光的优点是将暗部噪点最小化，而与此同时，又能尽可能多地保留亮部细节。根据我的经验，绝大多数情况下，这是保留动态范围的最佳方法。

还有一种方法，那就是在D-Log模式下优化中段的曝光。然而必须注意的是，一旦曝光不足，D-Log很容易出现大量噪点。如果优化中间调曝光需要使用比ETTR更低的曝光值，就意味着需要用暗部噪点增多的代价来换取亮部细节。因此我的建议是根据不同情况使用这两种曝光策略。

▊使用LUTs对D-Log素材进行调色

用D-Log模式拍摄素材有许多好处，但如果没有后期的制作，这些好处永远无法显现。原始的D-Log素材看起来颜色非常单调，这是因为D-Log的初衷是为了保留尽可能多的动态范围，为后期制作留下足够空间。

对素材进行调色的第一步是让其变得鲜艳起来，这里我用了一个LUT，通过视频剪辑软件将一条不同的伽玛曲线套用在原始素材上。

简单来说，LUT就是一组数据，用来将原始的画面转换成我们想要的画面。

LUT可以在视频编辑软件中套用。我用的是DaVinci Resolve，基本的步骤和大多数软件相同，包括Final Cut Pro X和Adobe Premiere Pro。导入素材之后，你可以将Rec.709 LUT套用在D-Log素材上，将其转换成高清视频的标准色彩和色调。这时，我们素材的色彩看起来应该就和平时看到的差不多了，其他第三方插件，比如Filmconvert也会提供针对转换和调色的工具。

到这里调色就可以结束了。但是，如果你想尝试新的色彩风格，比如胶片或特定的电影风格，也可以选择其他的LUT继续套用在Rec.709素材上。

在DaVinci Resolve中转化视频十分方便，基本步骤和Final Cut Pro X和Premiere Pro类似，不过这两款软件需要事先添加一个D-Log到Rec.709 的LUT。

需要注意的是，LUT并不能完全取代人工调色，它们的作用仅仅是奠定这个素材的基调而已。如果想达到理想的效果，人工调色还是非常必要的。

上文为大家介绍了如何设置D-Log参数，调整曝光和利用LUT调色的方法。D-Log色彩模式能够在后期制作中给予创意者极大的方便，只要掌握好使用的时机和方法，多拍多练手，一定可以自己动手创作出大片般的航拍视频。如果你也有非常棒的航拍后期技巧，来留言区和飞友们分享一下吧，点击“阅读原文”，用DJI创作你的大片。

Hanging Rock

作者：Luxlusive

设备：精灵 Phantom 4 Pro

来源：天空之城返回搜狐，查看更多