本期内容来自微信公众号: 世界现代设计史笔记（注意有笔记两个字哦）

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· 马克斯·比尔

马克斯·比尔是瑞士人，是一位很有影响的设计家。

他多才多艺，专业背景广泛，同时从事绘画、雕塑、建筑设计、工程设计、产品设计和平面设计。

马克斯·比尔于1927-1929年在包豪斯学习，先后师从格罗皮乌斯、康定斯基、莫霍利·纳吉、赫伯特·拜耶和约瑟夫·阿尔帕斯等人，对于这些设计大师的设计思想和设计方法有比较直接的了解。

他的学业优秀，对包豪斯教学的精神和系统都有深刻的认识。

毕业之后，他开始了自己的设计生涯，受到杜斯伯格的“坚实艺术宣言”的影响，从中汲取了高度理性化、秩序化的设计形式内容，逐步发展出自己的艺术和设计思想来。

二战爆发，瑞士因为是中立国，幸而成为大战中欧洲少数未被战火波及的国家。

这里的设计家、艺术家们充分利用这个条件埋头从事创作。

马克斯·比尔发展出高度秩序化、理性化和功能化的平面编排风格来，正是瑞士战时中立状况带来的结果。

比尔在设计中，经常将各种平面设计因素，包括字体、插图、照片、标志与图案等，以一种高度秩序的方式安排在平面上，同时注意到用简单的数学方式的编排，强调数学比例、几何图形的标准比例。

他经常地、广泛地采用一种无饰线字体：阿克兹登兹·格罗特斯克字体，特别是中尺寸的字体。

他常将版面的右边有意识地处理得比较粗糙，与高度工整的左边形成对比。

他还注意空间的运用和安排，在1945年设计的美国建筑设计展览海报上就具有这个鲜明的特色。

比尔的设计经常在方格网络中进行编排，在采用照片插图的时候，他往往把照片以菱形方式植入方格网络中，这样一来，照片本身在版面上也具有箭头式的平面形象;

由于大部分空间是留白的，因此菱形插图安排和简单的纵横字体安排，造成了既简单明了，又强而有力的视觉效果。

他强调设计上的一致性和统一性，无论什么平面设计的因素，必须有统一的风格，这一点，对于后来的，乃至迄今的平面设计家依然有很大的影响。

1949年，他提出：“这种方法大约可以发展出一种大部分是建立在数学思维基础上的艺术来。”

比尔持续的设计探索和在平面设计上的成就令他享有很高的国际声誉，因而在1950年受邀参与组建西德战后最早，也是最重要的设计学院乌尔姆设计学院，并被推选为这所学校的首任校长，对推动学校的各项工作做出很大努力。

在离开乌尔姆设计学院之后，比尔曾在汉堡美术学院任教，并担任该校环境设计系主任。

比尔还是布鲁塞尔皇家佛拉芒科学-文学-艺术学院、柏林艺术学会等重要艺术设计机构的成员。

他的设计作品曾在德国、美国、日本、巴西等多个国家的艺术博物馆内展出。

· 汉斯·古格洛特

汉斯·古格洛特生于印度尼西亚一个荷兰人家庭，1934年移民瑞士。

他在苏黎世工程学校学习工程和建筑，1946年毕业以后，曾经在马克斯·比尔的设计事务所工作多年，1950年开设了自己的设计事务所。

他一直推崇现代主义的设计原则“形式追随功能”， 而对于美国设计界流行的“换脸”式的追求式样翻新的做法很不以为然。

他在1954年设计的M125系列模数柜子中，已经显示出高度理性的思维方式和设计风格来。

1954年，古格洛特加入了乌尔姆设计学院的教员队伍，后成为该校工业设计专业的领导人。

他不认同传统的依靠直觉、依靠设计师个人的创造性来从事设计的方式，而强调多学科协作，建立在科学技术上的系统设计理念，对于确立乌尔姆设计模式起到重要作用。

1955-1958年， 古格洛特受邀以顾问身份参与布劳恩公司的一系列电话、收音机、电视机、影像设备的设计，其中最为突出的有:

他与迪特·拉姆斯合作，在1956年设计了SK4收音机/电唱机组合;

与戈德·阿佛雷德·穆勒合作设计的剃须刀;

1957年，由古格洛特和奥托·艾舍领导的设计团队为布劳恩公司设计的系列产品在米兰三年展上获得XI大奖。

古格洛特在设计中扩展了模数单位概念，采用系统设计的方式，他的设计极为理性、精准，形成了一种德国战后设计的新趋向，影响世界设计几十年。

古格洛特还在1962年为布劳恩公司设计了银色、黑色两色的新标志。

除了参与布劳恩公司的设计外，古格洛特还为其他公司设计过一些很有影响的产品， 例如：

1957年他在M125系列模数柜子的基础上，为德国波费格公司设计了整套的组合家具。

1962年他为柯达公司设计的转盘式幻灯机，都很受欢迎。

他在1964年还设计过世界上第一辆采用塑料复合材料的自悬浮结构车壳跑车，探索新材料在汽车设计上应用的可能性。

古格洛特和奥托·艾舍、赫伯特·林丁格、 彼得·克洛伊等人组成的团队，设计了汉堡地下铁道系统，一直沿用至今。

作为一位建筑师，古格洛特还在设计预制装配的房屋方面展示出突出的才能。

古格洛特是1965年因病在乌尔姆去世的，英年早逝，对布劳恩公司、对乌尔姆学院来说都是巨大的损失。

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