本篇全文6000字，系【灵感-金手指-大纲-主线-矛盾网-人设-支线-卷纲的构建过程举例说明（玄幻小白文篇）】的配角人设逻辑部分补充。

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为避免引起争议，免费版删除部分涉及主观逻辑内容，以“***”代替

先说一句：因为我是强剧情、轻人设的构建类型，其中一个重要区别就是角色的人设，都是先有剧情目的、再有具体的设定。

这种构建方法的顺序是：

1. 明确该角色在整个剧情里的作用。

2. 尽可能把其发挥作用的剧情具体化，明晰化。

3. 在该角色剧情框架的基础上，去深度构建其人物设定。

我之前做过一期讲配角的视频，可以作为思路参考。

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而今天这本书，我以卷纲设定里的“好友A”为例子，谈一个比较合适的配角设定方法。

有的配角一整本书都有存在感，对剧情始终有重要的推进作用。

有的配角隔一卷冒头一次，间或着起推进作用。

有的配角一卷内出现-消失，完成一次推进作用后，就彻底告别全书舞台。

不同的类型，有不同的写法和设定写法，本次举例的“好友A”在【灵感-大纲】视频里，属于第三种，即“一卷之内消失”的配角，所以首先声明，其他类型的角色，并不完全适用于本方法。

很多人都想着“我先设定出一个有意思的人物，然后再去想他的剧情”——这是一种思路，但不是我的方法论的思路。

需要再强调一遍，我的第一宗旨是“人设服务于剧情”，这句话隐含的意思，是：

我从来不预先去琢磨这个角色具体是什么形象，他/她什么头发什么体型什么性格等等，我都不去预设。

在人物创建初期，我只站在卷纲角度，琢磨这个角色出现后，需要呈现出什么样的剧情才能达成我的全盘目的。

只有当我确认这个角色功能之后，我才会确认其存在，并开始利用其他技巧来【丰满人设】。

***

下面就是在卷纲大致确定后，我对好友A的设定过程逻辑。

首先在【灵感-大纲】的第一卷剧情里，我明确好友A是首卷前中期就挂掉的角色，而正是因为他的死亡，主角才开启了成长。

那么这里一定要意识到一个问题：主角刚穿越过来不久，好友A真正和主角（穿越后）接触的时间其实并不长。

宗门同伴的死亡促进主角成长，如果放低标准，好友A即便是名字都没有的路人，其实也能让主角感受到“死亡带来的震撼”从而成长，这是逻辑上能让读者接受的。

然而作为老作者，涉及主角成长的配角，我肯定要着重思考如何提升“戏剧性”，让故事更具张力，而不是单纯“合理”就够了。

一段张力十足的剧情显然可以作品的竞争力、追读率、追订等等，那如何提升张力？其实还是老生常谈的方式：就是提升“反差”和“对比”。

之前在【拉期待塑造爽点】里我说过这个方式 视频地址：

并举例《泰坦尼克》里身份地位悬殊的男女主人公，那么除了“人设初始地位”，实际上可以下功夫提升“反差”的角度和方式很多，比如今天，我结合卷纲里设计的粗糙剧情，打算从主角和好友A的“关系”入手，提升反差。

首先捋一下增大反差的逻辑过程：

1.主角面对【可有可无的普通朋友】的死亡——反差不强烈

因为这种死亡带来的，基本是单纯的“对死亡的恐惧”，没有任何其他情感因素。

那么我们首先可以提升好友A和主角的关系↓

2.主角面对【来到异世界后帮助自己最多的好友】的死亡——反差强了一些。

绝大多数读者代入主角后，会自然而然的对“愿意帮助自己的人”产生好感，帮助的越多、越重要，则好感越强。而一个有好感的人死了，其带来的情感冲击远比一个路人的死亡要强。

到这里结束了？还没有。

其实想要触动读者，让他们留下深刻印象，最重要的一步就是从“主角内心”入手。

说简单点，就是清晰化好友A在主角心中的位置提升过程，然后在最高处完成“跳崖式落差”。↓

3.【穿越后的主角原本对好友A的热情不太感冒，但随着剧情推进，他意识到对方是唯一一个愿意真心帮助自己的人，随着交流和相互帮助，主角愈发把好友A当做真正的朋友】

而就在他彻底认可这位好友时，对方因为敌人的袭击，死在了自己面前。

到这一步，反差已经足够大了。

很多萌新会觉得这么设计剧情又俗套又刻意，但实话问问各位：哪本书的情节不刻意？

想要剧情不刻意，踏踏实实过你的生活就得了，写锤子网文？

很多时候所谓的“自然的情节”，都是铺垫手段高超所致，【无巧不成书】是永远成立的道理。

文章本天成、妙手偶得之的情节在网文里不是说没有，而是你要自己问问能占多少比例？

因为在几百万字的网文里，只有像我在第一步那样刻意使用技巧的桥段，你才能高频率的、稳定的写出张力足够大的情节。

追求情节自然没问题，提升铺垫伏笔的技巧是一条腿，而搞好人设是另一条腿，两方面都要做到位才行。

讲铺垫伏笔的，以后会有专门的文章，而今天我们要解决的是“如何通过详实人设来自然的增加剧情张力”。

如果看过我之前的教程和文章，那么各位一定对一卷大纲的“高潮逆推法”有印象。

具体视频：

在剧情构建中，我通常先把“大高潮”的【果】想好，再去向前逆推剧情的【因】。

身为创作者，这一方法显然不仅仅可以用在剧情构建上。

在人设构建上，道理类似。

我肯定要先想到一个配角的“果”——即“他/她在故事里最终达成我们设计目的那一刻的剧情”。

举例：

一个用于凸显主角逼格的角色，做了什么事，从而被主角踩着装了个大逼？

一个调节气氛的搞笑角色，在什么事件里做了什么事，从而让读者捧腹大笑？

一个悲剧角色，在什么事件里以什么样的方式死亡，从而让主角完成成长？

在我的方法论里，一个角色出场后的一切行为，本质上都是为了这【闪耀】的一刻（也可能是多次）。

总之，一定存在某一段具体的剧情，让这些角色完成了【阶段性目的】，之后他们的结局大多是不再成长、退场（可以是阶段性的）或死亡。

而我把人物在实现剧情目的时的确切的剧情点，称为“人物呈现高潮点”，这往往是一个具体的、细节化的情节。

同时，这是决定一个角色人设的最重要节点。

当前情况下，我设计“好友A”的目的，就是让他的阵亡时刻成为“人物呈现高潮点”。

而在第一步，我从他和主角的关系入手，提升了反差，那么如果我把两人的关系进展做成图，想要戏剧性的“反差”达到最大，则必须让好友A的死亡发生在两人关系相互认可的最高峰期，即在下图所示的【人物呈现高潮点】达成死亡：

再次强调：每个配角的“人物呈现高潮点”都不一样，需要具体问题具体分析。

从构建之初，我就知道是这个角色是朝着“悲剧”去的。

而“悲剧”内核有很多种套路，最常用的便是【当主角想要做些什么的时候，却发现自己已经永远的失去了机会】这个核心。

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只有这样的心理冲击，才能让主角真正的成长，而不是单纯“有个路人死在自己面前”就能刺激的他马上转变。

我们现在知道了具体的【果】，那么【因】的设定方向就已经确定了。

结合刚才设计出来的人设剧情，我继续按照图标里横轴代表的不同阶段，完善一下【人物关系进展过程】：

1.主角穿越过来后对好友A的热情不太适应，因此比较冷淡，甚至起初还怵头和他交流——即明明和对方不熟悉却要硬着头皮交流套信息带来的尴尬。

2.但随着剧情发展，主角意识到这的确是个可以交心的好友，于是转变态度，甚至愿意在战场上把后背交给对方。

3就在他完全信任好友A，且发现对方是自己在这个世界上唯一一个愿意分享交流的人时，对方被剧情杀了。

以上三点类似于“冲突的逆推和升级”，包含了一个完整的变化曲线，即我们以主角为主视角，具体化这个配角人物在剧情不同阶段的行动。

***

当配角的行动过程进一步具体化以后，这里我就要开始提问：

1. 好友A为什么对主角热情？

2. 好友A和主角说很多话，内容都是什么？

3. 主角为什么会逐步认可和信任好友A？

以上三个问题要结合在一起考虑，我们通过不断地排列组合心中的理由来填补这些空缺，这当中，首要考虑的依旧是【能否对推进剧情有帮助】这句话。

所以作为一个开篇就和主角接触的人物，我认为其中一个“开篇任务”很适合交给这个配角，就是“协助阐述设定”。

干巴巴地用旁白说设定很无聊，但有个人可以和主角一问一答的解说，一切就会润滑很多，这是很多作品的典型做法。

同时如果各位翻过教科书，其实就很快能找到一个标准范例——《故事策略》或《作家之旅》等教材里，讲的最常牺牲的角色是【导师】，而【导师】的特性，正好能填充后两个问题带来的逻辑坑。

这里的“导师”，新手可能第一时间理解为“宗门长老”那种传授主角功法的“导师”，而实际在主角刚穿越“人生地不熟”且最需要帮助时，愿意带主角“脱离新手阶段”的人，也能叫“导师”。

所以通过自我提问和教科书的典型案例帮助，我进一步确认好友A的属性可以往“导师”方向上走，即把他设定为背景设定的主要交代人。

在剧情初期，主角主要通过他来了解这个世界的基础设定。

***

到这里，我就可以开始回答一下刚刚提的三个问题：

好友A和主角说很多话，内容都是什么？

   暂定：以宗门见闻为主，以此带出有关后文剧情能用到的世界设定、等级设定之类的。

主角为什么会逐步认可和信任好友A？

   暂定：因为好友A说的都是实话，而且没有私心，对主角的的确确帮助许多，是他初期能够站稳脚跟的关键助力。之后也没有坏心，甚至一直帮衬，给主角一定助力。

到这一步，结合我在【灵感-大纲】构筑的开篇来看，我写好友A在第一章就帮助主角拖延时间，这种“友好”显然是有原因的，不能是无条件的。

所以在回答第一个提问【好友A为什么对主角热情？】，我必须添加一个“前置剧情”来填上逻辑的坑。

在这里，我暂定：主角前身实力不错，曾经帮助过好友A，后者认定他这个朋友，于是处处帮衬乃至维护。

上面的自我提问已经回答完毕，这时候我们会发现“圆设定”就像撒谎，需要不断在之前的基础上打补丁。

但到这一步，其实该“人设”框架已经打好了，打补丁的过程就是在“完善人设”，只要顺着逻辑走，就不会出问题。

比如：

好友A为什么被主角帮过一次，就愿意一直认定他这个朋友？

从这里，我就先从“性格”上确认他的特点：热心，仗义。

他为什么喜欢跟主角聊宗门见闻？

从这里，我从“个性”上加一个：嘴碎，嘴快，爱八卦。

为什么主角最后愿意认可他？

最现实的原因就是这个配角能够很好的帮助主角，并且展现出了一定的潜力。

所以我要设定：好友A本身不笨，于某项技艺上有天赋，主角稍微一点拨就进境显著，极富潜力。

所以对于一个配角来说，拥有上述特征已经算是完备的“人设”了。

直到这一步，很多新人会发现“外形特征个人习惯”这类很多新人执着的设定点，我一直没提，为什么？

因为这些东西多数时间里，只是一个方便网文读者分类的“记忆特征”，是锦上添花用的——真正决定配角写得好不好的，还要看其在剧情里的作用和行动。

***

这里我随便加几样：黑发，微胖、走路快了会喘、说话有点大舌头、爱自己烹饪、暗恋大师姐

至此，我们决定的人设如下。

剧情部分：

1.主角穿越过来后对好友A的热情不太适应，因此比较冷淡，甚至起初还怵头和他交流——即明明和对方不熟悉却要硬着头皮交流套信息带来的尴尬。

2.但随着剧情发展，主角意识到这的确是个可以交心的好友，于是转变态度，甚至愿意在战场上把后背交给对方。

3就在他完全信任好友A，且发现对方是自己在这个世界上唯一一个愿意分享交流的人时，对方被剧情杀了。

问答部分：

好友A和主角说很多话，内容都是什么？

   暂定：以宗门见闻为主，以此带出有关后文剧情能用到的世界设定、等级设定之类的。

主角为什么会逐步认可和信任好友A？

   暂定：因为好友A说的都是实话，而且没有私心，对主角的的确确帮助许多，是他初期能够站稳脚跟的关键助力。后期也没有坏心，甚至一直帮衬，给主角一定助力。

好友A为什么对主角热情？

暂定：主角前身实力不错，曾经帮助过好友A，后者认定他这个朋友，于是处处帮衬乃至维护。

个性和特征：

热心，仗义。

嘴碎，嘴快，爱八卦。

本身不笨，于某项技艺上有天赋，主角稍微一点拨就进境显著，极富潜力。

黑发，微胖、走路快了会喘、说话有点大舌头、爱自己烹饪、暗恋大师姐。

以上只是一系列推导下的第一版设定，对于一个一卷就结束退场的角色而言，到这一步基本就差不多了，因为其余需要完善的部分，只需要在更新时结合着具体的剧情，拿着这个设定作为指引，随时填充修正即可。

如果你是按照这样的步骤进行的人物设定，那么基本可以杜绝“人设崩盘”或“人物失控导致剧情崩盘”的现象发生。

因为从设定逻辑上，这样的角色是和崩盘无缘的。

很多新人以为先闷头做个详细人设，之后才有剧情，但那样失控的风险太高了，犹如驾驭一匹不听话的野马，你永远不知道它会什么时候发癫乱跑。

而我所使用的方法，显然能够完全避免这样的结果，只是缺点也很明显：对于素材库不够厚的人来说，增加戏剧性的方法少，素材不够，很容易把角色搞得无趣、干瘪、平淡。

同时更多的新人，连基础剧情编顺溜都有些困难，再搞什么人物成长、配角的闪光时刻更是难上加难。

所以读到这里，我的建议是：新人可以先从那种完全预设好的“扁平式配角”用起，先学会用，熟练了再去想着创建和结合剧情搞出亮点的事。

对于【强人设，弱剧情】的书来说，人设非常重要，但这种小说新人除非天赋异禀，否则基本写不来。

而对于【强剧情，弱人设】的书来说，把有限的精力现房在剧情上效率更高、更有效，写好人设对于这种类型的书，是锦上添花的东西，初期不必强求。

再郑重提醒一句：没有完美的方法，只看方法是否适用于自己。

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