粗犷的汉子们光着脊背，精壮的双腿和结实的双臂跌宕起伏，合着豪迈的歌声。这浑厚的活力和“我奶奶”将面临的麻风新郎形成了强烈的对比。也许这一颠开始她就下定了主意，这一颠也颠出了红高粱的传奇。

《八旗子弟》1987

民俗元素：画鼻烟壶

这部由李翰祥指导、陈道明主演的电影改编自小说《烟壶》，讲述了清朝末年一位八旗子弟的境遇，勾勒出一幅生动的老北京风情画。

《八旗子弟》对传统风俗的刻画极其精致，各色人等京腔京韵，其中最突出的当是画鼻烟壶了。

内画鼻烟壶，是汉族特有的传统工艺品种，发源于清朝嘉庆年间，为当时皇宫贵族、达官贵人所拥有。八旗子弟对于它从被迫学习到热爱，让自己在乱世之中，找到了对民族文化的情感寄托。

《青蛇》1993

民俗元素：雄黄酒

徐克的这部飘逸之作是大多数人的童年回忆之一，犹如古画中走出的两位璧人和凄美动人的爱情故事，还有电影里那云雾弥漫的杭州都让人无法忘记。

在民俗方面，电影《青蛇》也留给我们一个奇特的记忆点，就是重阳节饮雄黄酒。

雄黄作为药材有解毒和杀虫的功效。古人也认为它可以克制蛇、蝎等百虫。这个历史悠久的传统不仅得到了展示还成为了电影里一个重要的情节点：雄黄酒被法海教以许仙来让白蛇显形，如此的执念引发一切的事端。

《黄飞鸿之三：狮王争霸》1993

民俗元素：舞狮

这一部电影正如标题所示，一切故事的核心都与“狮王争霸”大赛有关，本是鼓励民间习武对抗外敌，结果却是造成京城各门派的内斗，原本反对举办大赛的黄飞鸿只能参加大赛来平定内乱。

舞狮本是我国传统庆典的助兴节目，但徐老怪发挥了他惊人的想象力，将舞狮与功夫有机结合，更在《黄飞鸿之三：狮王争霸》结局大战中设计了各类奇异的狮头，极尽娱乐之余，在故事上延续着该系列对清末这一历史时期各方面问题的思考。

《穆斯林的葬礼》1993

民俗元素：玉器工艺

影片由霍达的同名小说改编，孤儿易卜拉欣（韩子奇）本是去麦加朝圣，但是途中却被精美的玉器所迷，至此他的一生都和玉器扯上了联系。

玉器工艺是历史极其悠久的传统工艺艺术。《穆斯林的葬礼》中主角对玉器工艺的守护如同自己对人生的执着，只可惜，玉器那么易碎。

《活着》1994

民俗元素：皮影戏

张艺谋最好的电影之一，根据余华同名小说改编，葛优凭借此片拿下当年的戛纳影帝。电影一开场，在烟雾缭绕、灯光昏黄的赌场，输得兴起的福贵少爷就为我们唱了一首皮影，拉开了他起起伏伏人生的序幕。

无论是败光家业还是流落战场，《活着》里的福贵少爷靠着唱皮影的天赋，在纷飞的乱世跌跌撞撞地活着。

皮影陪伴了福贵少爷大半辈子，直到消失于一场轰轰烈烈的运动之中。皮影戏是中国汉族民间广为流传的傀儡戏，在片中也代表着大时代下无力左右自己命运的小老百姓。

《黑骏马》1995

民俗元素：蒙古长调

影像带着我们进入了蒙古的草原，悠扬的蒙古长调向我们讲述了这一个关于思念的故事。

蒙古长调以鲜明的游牧文化特征和独特的演唱形式讲述着蒙古民族对历史文化、人文习俗、道德、哲学和艺术的感悟，在《黑骏马》中它正代表着浓浓的乡愁。

伴随着长调的唱词，几番离开草原的白音宝力格回到了草原，与悲伤的往事达成了和解。白音宝力格的扮演者是蒙古草原的歌手腾格尔，他也亲自创作了本片的配乐。片中的蒙古长调婉转而动人，包含着古老蒙古草原独特的气质。

《变脸》1996

民俗元素：川剧变脸

这是一部以江湖艺人为主角的电影，发生在他身边的所有故事均围绕着他的绝活变脸展开。

这部电影不仅有接近失传的好手艺，还有一些故步自封的坏传统。需要延续的传统文化受到本身旧规则的阻隔，最终人间的真情战胜了传统的糟粕，这门艺术也得到了传承。

《我的父亲母亲》1999

民俗元素：锔碗

“我们村”第一个自由恋爱的故事。我的“父亲”“母亲”相识相知相爱，然而却因为一些原因不得不分开。

《我的父亲母亲》中，离别时，“母亲”想给“父亲”吃他最爱的饺子，但是在狂奔的路上却把青瓷碗给打破了，也打破了这份刻骨铭心的爱情，它似乎终将离去。但是，锔碗师傅的铃铛响了。

锔碗，是把瓷器、陶器、器皿等破裂的地方锔合在一起。于是，青瓷碗“破镜重圆”，也象征着这份爱情转向圆满的结局。

《白鹿原》2012

民俗元素：华阴老腔

陈忠实鸿篇巨著的改编作品始终不能让人满意，但是不可否认电影在展示传统方面的努力。这部试映后被誉为重现第五代辉煌的电影，沿袭着第五代电影人对塑造民俗奇观的风格。

老腔、麦田、皮影等元素在电影《白鹿原》里一一展现，其中地道的华阴老腔最令人印象深刻。

华阴老腔本是明末清初，陕西省华阴县市，久为华阴县泉店村张家户族的家族戏。其声腔刚直高亢，拥有磅礴豪迈的气魄，放在这部电影里，增添了史诗之感，只可惜电影的支离破碎没能延续这般蓬勃的生命力。

结 语

这些电影通过对传统民俗的刻画丰富了故事，也体现出其独有的魅力。也许对于现在的电影，努力追赶好莱坞类型片的套路是它们的首要任务，但是中国电影的特色还是得从传统民俗中挖掘，正如《寻龙诀》里对于八卦摸金校尉的细致刻画所带来的瑰丽奇特色彩一般，那些即将消失在历史角落的技艺和民俗，是雕刻民族灵魂的细节，如果能出现在大屏幕上，不仅仅只是所谓“接地气”那么简单，更是对中国电影自我身份的寻回。

（文丨看电影杂志；图丨网络）

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