千年莫高，百年传承

　　我们为您讲述关于敦煌画派的那些故事……

　　“让更多的人看到敦煌的美和伟大。”

李其琼20世纪50年代戎装照2014年整个夏天，《心灯——李其琼先生纪念展》在莫高窟美术馆展出，几个展厅汇集了李其琼一生的临摹作品。

　　“一头黑发到敦煌，一头白发还在敦煌。这一辈子注定与敦煌分不开了……”李其琼、孙儒僩，这对来自天府之国的同龄伉俪，在敦煌携手走过半个多世纪，与莫高窟结下了一世情缘。

　　孙儒僩来敦煌，是在李其琼之前。

　　1947年从西南美专一毕业，孙儒僩就从四川来到敦煌，做了一辈子的石窟保护工作。1952年，孙儒僩在美专的女朋友李其琼从部队复员来到敦煌和他结婚。婚后不几天，李其琼就钻进洞窟，开始了她的壁画临摹生涯。没想到，这一干就是半个多世纪。

李其琼临摹的莫高窟第220窟阿弥陀经变

李其琼临摹的莫高窟第220窟伎乐图李其琼在西南美专学的也是油画，中国画、特别是壁画并不是她的专长。钻进洞窟里临摹了一段时间后，李其琼觉得敦煌壁画不同于传统中国文人画，特别是经过历史的变迁，敦煌壁画变得非常厚重神秘，她很喜欢这种绘画形式，她试图探索一条由中国传统绘画转化而成的油画艺术形式。

　　孙儒僩说，李其琼临摹的两幅初唐绘画，当时就用了西洋画的办法，就是比较自由的用色。但是她的这个转变过程还是很苦的，西画的用笔和中国画的用笔完全不一样，油画没有笔尖的笔不能描线，她在敦煌却需要苦练描线。

　　段文杰先生曾对新来的年轻画家说，你要临摹敦煌壁画就先去练10年线描再说吧。

青年李其琼在临摹在20世纪四五十年代单调冷寂的莫高窟，年轻画家们晚上没有别的消遣方式，唯一能做的就是在煤油灯下练线描。

　　“当时我们年轻人啊，不像现在有电视，有手机。那个时候我们晚上的时间就点着煤油灯练线，写字练线。”孙儒僩说：“段先生说既要画方形，又要画圆形，画圆圈的时候，画一层又一层螺旋线，而且越近越好，而且要非常均匀的距离，要练习怎么用腕，怎么用肘，画长线，画短线，跟写字一样，书画同源嘛。所以她学得很用心的。”

　　在敦煌的50多年，李其琼临摹了120多平方米的壁画。敦煌美术研究所所长侯黎明统计过，专业的临摹工作者一般最多能够临三四平方米。这120多平方米的临摹壁画，几乎搭上了李其琼整个一生。

白发李其琼仍在临摹宁强教授说，大家都承认李其琼是敦煌研究院临摹的第一高手，造型能力强，色彩、线描、造型都是画得最好的，李其琼是那代画家里的大内第一高手，她的创作欲望也是最强的。

　　曾有人问：“你在敦煌那么多年，为什么没有画出自己的创作?”李其琼有些无奈地说：“1954年，文化部给我们所写了一封信，指示我们要临摹研究，同时向全国推广，我们的任务就是研究和临摹。那时候我们连架照相机都没有，要推广就只能靠临摹然后展出。直到20世纪80年代，我们才从单纯的临摹当中解放出来，现在条件已经非常好了。以前是有很多人瞧不起我们，叫我们临摹匠。我倒觉得，我就心安理得地做一个临摹匠了。创新发展固然重要，用心临摹也仍然需要。”

　　在《心灯》展厅一个不起眼的角落，挂着一张尺幅很小的油画《初春》。据孙儒僩说，这是李其琼先生唯一的创作画。

李其琼油画《初春》“让更多的人看到敦煌的美和伟大。”这是李其琼和老一代敦煌画家坚守了半个多世纪的信念。

　　2012年，李其琼病逝，孙儒僩仿陆游词《诉衷情》写了一首《自述》悼念老伴：

　　当年万里苦追求

　　跋涉赴沙州

　　宕泉坎坷寻梦

　　石窟任周游

　　事未就

　　鬓已秋

　　泪难流

　　此生将了

　　心在莫高

　　身老兰州

　　文章摘编自《敦煌画派》

　　来源：敦煌书坊