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【编辑推荐】

畅销好莱坞15年的编剧实战秘籍，与《故事》《电影剧本写作基础》并称“编剧三宝”。专业译者全新翻译

【内容简介】

《救猫咪：电影编剧指南》是好莱坞知名编剧、剧本导师布莱克·斯奈德的代表作。这是一本简练、清晰的实战派指导手册，它不讲玄而又玄的原理理论，而是坦诚地传授好莱坞商业电影的经典写作套路和技巧，直截了当，上手即用。从让主人公“救猫咪”，到一句话故事，到结构节奏，再到推销剧本时必须注意的风险和机遇，作者结合自身多年的职业经验，对于商业剧本写作的方方面面都给与了细致清晰的解答。而且，还非常好笑。

　　对于编剧新手来说，这是一本写满通关答案的“作弊纸”；对于职业编剧来说，这是一本常读常新的实用工具书。当然，它也适用于小说家、文案写作者，以及那些希望破解好莱坞套路的影迷们。

【作者简介】

布莱克·斯奈德

　　Blake Snyder（1957-2009）

　　1957年10月3日生于美国伊利诺伊州埃文斯顿，编剧、作家、剧本顾问。

　　布莱克曾与迪士尼、环球影业、安培林等好莱坞大制片厂合作，先后售出十三部原创剧本，其中有两部交易额超过百万美元，被誉为“好莱坞最成功的的职业编剧之一”。

　　布莱克也是美国最受欢迎的剧本写作导师之一，曾受邀到加州大学洛杉矶分校、查普曼大学、范德比尔特大学和北京电影学院等高校授课。他在美国、欧洲、亚洲各地均设有“Beat Sheet”剧本工作室，在线下和线上开设剧本写作课，吸引全球近万名学员参与。

　　2009年8月4日，布莱克因病猝然离世。同年9月29日，美国西部作家协会举行了一场公众悼念活动，以纪念他为写作事业作出的卓越贡献。

【图书目录】

封面

版权页

Introduction 序言

Chapter 01 它讲的是什么？

Chapter 02 给我相同的东西……但要不一样！

Chapter 03 讲的是这样一个人，他……

Chapter 04 来构建节拍吧！

Chapter 05 演示板：助你打造完美剧本

Chapter 06 剧本创作的不变法则

Chapter 07 这电影出了什么问题？

Chapter 08 终于可以淡入了

Appendix 附录

Acknowledgements 鸣谢

About the Author 关于作者

【媒体评论】

Zui通俗易懂、有真知灼见的电影编剧指南书之一！《救猫咪：电影编剧指南》不论对于新手还是专业电影编剧来说都是必读书籍。 

　　——托德·布莱克(Todd Black)，制片人 

　　想知道如何在好莱坞当一个成功的电影编剧吗?答案就在这里。布莱克·斯奈德写了一本内容丰富而且趣味十足的专业书籍。 

　　——大卫·霍伯曼(David Hoberman)，制片人 

　　想找到一本好书帮你获得成功，你必须涉猎得更广、更多。本书就是市场上主流电影剧本写作实践性zui强的指南书之一。 

　　——《银幕讨论》杂志(Screentalk Magazine) 

　　布莱克·斯奈德的《救猫咪》或许也可以被称为《救电影编剧》，因为这就是本书的工作：挽救编剧的时间，挽救编剧的失败，挽救编剧的理智。布莱克在解释好莱坞系统运作和编剧穿越好莱坞这座危险迷宫过程中该怎么做、该有怎样的期望时，把你带到了场景的表象之后，带到了决策者的办公室中。 

　　——安迪·科恩(Andy Cohen)，文学总监、制片人，A 级娱乐公司总裁

【前言试读】

又是一本编剧书？！

　　我敢肯定你们很多人都是这样想的。

　　在某种程度上，你们是对的，市面上已经有很多优秀的编剧理论书了。如果你想追溯源头的话，去看悉德·菲尔德，他是开创这一切、教会所有人的大师。

　　此外还有一些很不错的书和课程，很多我都拿来作参考了。

　　我还推崇约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）的作品。他的《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）至今仍是讲叙事讲得最好的书。

　　我当然也中意罗伯特·麦基（Robert McKee），他讲课讲得实在精彩，就像约翰·豪斯曼（John Houseman）在《力争上游》（The Paper Case）里演的那个教授。如果你是个有抱负的编剧，至少要去听一次他的讲座。讲得太好了，绝对不容错过。

　　最后，如果你是看了很多电影，尤其是看了很多烂片之后觉得“这我也能行！”的那类人，你肯定觉得自己根本不需要编剧书的指导。

　　那么为什么要看我这本书呢？

　　为什么是现在？

　　为什么我能说出些在别的地方听不到的东西，来让你的剧本有所改观呢？

　　首先，我从来没见过哪本编剧书是“说人话”的。作为一个娱乐行业内部的专业人士，我从8岁起就给我父亲的节目配音，所以我习惯用通俗的口语来谈工作。而那些书都太学术、太枯燥了！他们对待电影的态度过于敬畏（不就是电影而已嘛！），我觉得这是一种阻碍。如果有一本教你写剧本的书是用编剧们和电影公司高管们日常使用的通俗语言写的，难道不好吗？

　　其次，我这话不是在针对谁，但我觉得在教别人写剧本之前，是不是应该自己先写出能卖掉的剧本啊？而在这个领域，我觉得自己很有资格。我已经写了20年剧本，靠卖剧本挣了几百万美元。我卖掉过很多让电影公司争相竞价的高概念原创剧本，甚至有一些还拍出来了。

　　史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）、迈克尔·埃斯纳（Michael Eisner）、杰弗里·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）、保罗·马斯兰斯基（Paul Maslansky）、大卫·珀马特（David Permut）、大卫·科什纳（David Kirschner）、乔·伟赞（Joe Wizan）、托德·布莱克（Todd Black）、克雷格·鲍姆嘉腾（Craig Baumgarten）、伊万·雷特曼（Ivan Reitman）和约翰·兰迪斯（John Landis）都给我做过剧本方面的指导。我还从其他很多人那里取过经（没有刚才提到的那些人那么有名，但同样有才华）。我掌握的是一套编剧们在工作中都在用的、都喜欢的技巧，而且我们的剧本就是建立在这之上的。

　　再次，如果编剧书的作者以前就用这些技巧指导过别人，并帮助对方成功卖出了剧本，这算不算是个加分项？

　　这说的也是我。

　　我多年来一直在跟其他编剧合作，我指导过的一些学生后来成了业内最成功的编剧。在我的帮助下，他们越写越好。这是因为我的方法是实用的，是建立在剧作基础之上的——最重要的是，它是有效的。

【精彩书摘】

我们都有过这样的经历……

　　周六晚上。

　　你和朋友们决定去看一场电影。

　　其中一人被推选出来念报纸上的“正在上映”，其他人则负责倾听和做决定。如果你是一个有抱负的原创编剧，那么你即将学到非常重要的一课。

　　如果你曾有过这种荣幸，被推举出来给朋友们念上映片单，那么祝贺你，现在你已经具有“推销”一部电影的经验了——就像职业编剧那样。同时，你也跟职业编剧面临着同样的问题。是的，这部电影是乔治·克鲁尼（George Clooney）主演的；没错，里面有超赞的特效；当然，伊伯特和罗帕两人都给它点了赞。

　　但它讲的是什么呢？

　　不需要太多时间，你立刻就能意识到自己是否能回答这个问题。如果从海报和片名中看不出这部电影讲的是什么，你要怎么来描述它呢？通常的结果是，你站在那里捏着报纸，说的话却没一句跟这部电影讲的是什么沾边。你只能说那些你听来的消息，《人物》（People）杂志上写的介绍，或者干巴巴地复述电影主演在《大卫·莱特曼秀》（Letterman show）里透露的剧情。这样无力的解释最终很可能导致一个结果——你的朋友们会说出所有电影创作者都最害怕的那句话：“还有其他片子可以看吗？”

　　这都是因为你回答不了一个简单的问题：“它讲的是什么？”

　　“它讲的是什么”就是问题的实质。“它讲的是什么”就是电影的核心。能把“它讲的是什么”给描述好，就是关键所在。

　　让我们把镜头切到：周一早晨的好莱坞。

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