[明·弘治] 青花红彩五鱼纹高足碗矾

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[清·康熙] 五彩十二月花卉纹杯·十一月月季

故宫博物馆(藏)

[南宋] 哥窑灰青釉贯耳八方穿带扁壶

故宫博物院（藏） 「金丝铁线」哥窑瓷器展 [延禧宫]

【背景】

此瓶造型仿古青铜器，古朴端庄，釉色、开片、胎色等工艺特征突出 是传世哥窑瓷器中的代表作。造型仿古代青铜器是哥窑瓷器常见的现象。仿古源于中国古人的复古思想，他们相信理想的社会出现在夏、商、周三代，并视周朝为代表礼制的时代。要恢复古礼，用器也该具有古风。特别在宋徽宗以后，不少官府和民间用瓷都以商、周青铜器为楷模，复古之风从此连绵不绝， 影响深远。

这些仿古瓷器或许也曾被用作礼器进入古人的祭祀大典，后来则被用于焚香、插花，成为生活的优雅点缀。

这件壶系清宫旧藏品，查《故宫物品点查报告》，可知曾收藏于皇极殿正殿。

[清.雍正] 雍正款胭脂水粉彩花蝶小碗（正面）

故宫博物馆(藏)

[明·弘治] 青花莲池游龙纹碗

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[清·乾隆] 胭脂彩云龙纹扁壶

故宫博物馆（藏）

【背景】

胭脂彩是从西洋传入我国的一种低温彩釉，亦称「蔷薇红」、「洋金红」 玫瑰红」。浅淡者为「胭脂水」， 浓重者又称「胭脂紫」。 胭脂彩的工艺为首先在烧好的素瓷上采用喷釉的方法将釉料薄施于其上，入窑经800°C低温再次烧制而成。胭脂彩以金为着色剂，但与金的颜色截然不同，在铅硼熔剂中加人万分之一左右的金，就会出现浅粉或红紫系统的颜色，由于它略带螺红的色调，极似胭脂， 故称胭脂彩，俗称胭脂水。胭脂红色在康熙时期的珐琅彩绘中偶有应用，如当时珐琅彩中出现的淡红蔷薇色，似红宝石般的浓胭脂色，或闪紫的苏枋色等。到雍正时期，出现了众多呈色稳定、以单一胭脂彩作装饰的器物。造型以杯、碟、盘、碗较为多见，均为景德镇窑所制。

[明·正德] 青花阿拉伯文盒子

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[明·弘治] 青花云龙纹碗

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

【背景】

弘治朝御窑青花瓷器在造型、胎釉、青花发色和纹饰等方面，与成化御窑青花瓷器基本一致，只是纹饰更显纤巧细致、 舒展流畅。 所用青料仍为产于今江西省乐平县的 「平等青」 亦称「陂塘青」。 由于这种青料中氧化铁(Fe203)含量较低、氧化锰(MnO2)含量较高，致使图案纹饰呈现柔和、淡雅、 清爽的蓝色。

[明·正德] 故宫藏青花阿拉伯文烛台

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[明·弘治] 故宫藏御窑茄皮紫釉双耳尊

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[明·弘治] 孔雀绿釉碗

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[明·弘治] 御窑祭蓝釉描金牛纹双耳尊

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[明·弘治] 浇黄釉描金咸纹折沿盘

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

[明·弘治] 御窑黄地青花花果纹盘

故宫博物馆(藏).弘治正德瓷器对比展

【背景】

浇黄地青花瓷器，属于青花瓷器的衍生品种。需要两次烧成，即闲高温烧成白地青花瓷器，然后采用「烧釉」方法施以低温黄釉，透过黄釉可见到青花问世，用刀具将有纹饰处的黄釉刮掉，再入窑经低温焙烧而成。

黄地衬托蓝花，给人以温馨素雅之美感。该品种创烧于宣德朝景德镇御器厂，后来成化、弘治、正德、嘉靖等朝均有烧造。

[清·乾隆] 墨彩《耕织图》瓷板书

故宫博物馆(藏)

[南宋] 哥窑灰青釉菊花式盘（底部）

故宫博物院（藏）

【背景】

盘作十四瓣菊花式。 敞口 浅弧 壁、圈足。内外和圈足内均施灰青色釉，釉面被 金丝 铁线」 般开片纹所分割。足端无釉，露出黑色胎骨。

中国古代艺术家和陶瓷工匠在设计陶瓷造型时，善于从大自然动、植物中获得灵感，蛙形、虎形、 葵花形、菊花形等造型屡见不鲜。这件菊瓣式盘造型规整，灰青色釉素裹，交织如网的开片纹妙趣天成，堪称古陶瓷模仿花朵造型的典范。 清宫旧藏传 世哥窑灰青釉菊花式盘有两件，除此件以外，另一件现暂存于台北故宫。返回搜狐，查看更多