一、跳跃

从外在形式上看，诗歌是一种分行摆列的文体，因为分行摆列，诗歌语言的表意也有跳跃性。

诗歌语言的跳跃性，就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含义出现了并列或转折。

诗歌语言的跳跃性表此刻一种并列式的形式中，这与分行摆列有必定并列关系。这种并列关系中又包含了显然的转折，不是直线的表意，可称之为跳跃。如：

喜外弟卢纶见宿

司空曙

静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。一生自有分，况是蔡家亲。

雨中的“树”是一个意思，而灯下的“人”又是一个意思，这两者中间是一个断裂带。诗把它分行并

列，情况就不同样了，两者产生了一种喻指和象征的可能性，于是有了更 深层的联系，而这种关系正是断裂和空白的作用，产生了一种特别的表意空间。又如：

绝句

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗的每两行组成的对偶关系，其实也是一种并列。这四行诗写的是四个方向，不是线性的发展，而呈一种不同方向的立体状态。第一行写“黄鹂”，第二行则转写“白鹭”；第三行写“西岭”，第四行又写“东吴”，都是呈大跳跃状态，是典型的诗歌语言方式。

二、节奏

诗歌是一种用讲节奏和有韵律的语言来抒怀言志的文学文体。诗歌语言形式上的规律称之为诗的节奏。

诗的节奏主要 表此刻：

（ 1）押韵

1

韵是古典诗歌格律的基本因素之一。作者在诗歌顶用韵，叫“押韵”。所谓韵，就是相当于汉语拼音

中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母，有韵母。比如“方”字拼成 f āng，此中 f 是声母， ang 是韵母。

再看“帮” bāng，“长” cháng，等，它们的韵母都是 ang，所以他们是同韵部的字。凡是同韵部的字都可

以押韵， 也就是把同韵的几个字都放在句尾， 所以也叫“韵脚”， 一首诗里都用一个韵部的韵脚， 就叫“押

韵”。如：

闺怨

王昌龄

闺中少妇不知愁 (ch óu) ，春日凝妆上翠楼 (l óu）。

忽见陌头杨柳色 (s è) ， 悔教夫婿觅封侯 (h óu

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