这是不是也在他的记忆中留下了一点以后东西合璧的风格形成的轨迹。1959年开始，三宅一生在东京念大学，学的是绘画，但是他真正的梦想是成为一个时装设计师，1965年，他到了时装之都巴黎，看来是离他的理想不太远了。

在巴黎的时候，他继续求学，并且开始为纪拉罗歇公司服务，1968年和纪梵希一起工作，没有多久 ，他又为纽约的高夫莱比恩工作，这位设计师是优雅派的大师。

在1970年的时候三宅一生开始成立自己的工作室，并且在1971年发布了他的第一次时装展示，时装展示发布会同时在纽约和东京举行，并获得了认可，也从此步入了时装大师的设计生涯。

和三宅一生的声荣相比，他的经济效益一直被幻想着，因为类似的消息总是神秘的，我们知道，在1993年3月到1997年3月期间，光是“我要褶皱”的品牌线，就售出了68万件外套，每年约有21万件其他商品，该系列衣服销往世界各地。

仅在1997年，三宅一生就开出了13家商店，而使他的门店总数达到了109家。除了时尚，他还有包包、家用品等。它最重要的商业场所是在巴黎、伦敦、纽约和东京。

作品展示

设计风格

他的时尚是以无结构模式设计的，摆脱了以前的西方造型模式，并创造性地进行了深刻的反思维。打破它、粉碎它、并结合它形成一个令人惊叹和惊讶的结构，这也具有广泛而优雅的含义。这是一个基于东方服装和分支的创新模式，反映了日本的自然哲学和温和的生活流动。

三宅一生品牌的作品看似无形，却疏而不散。正是这种玄奥的东方文化的抒发，赋予了作品以神奇魔力。

他最大的成功之处就在于“创新”，巴黎装饰艺术博物馆馆长戴斯德兰呈斯称誉其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”。他的创新关键在于对整个西方设计思想的影响与突破。欧洲服装设计的传统一直强调感官刺激，追求夸张的人体线条，丰富的胸部、腰部和臀部，而不注重服装的功能性。

三宅一生的生活找到了另一种方法来重新寻找时尚活力的源泉，并从东方服装文化和哲学的角度探索全新的服装功能、装饰和形式之美。并设计了前所未有的新服装，即轻视传统、舒适优雅，尊重佩戴者的个性并最大限度地实现身体自由的服装。他的独创性远远超出了时代和时尚的界限，显示了他对时代的非凡理解。

在造型上，他在服装设计方面开创了结构主义设计风格。借鉴东方服装技术和包装、制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥酒任马由缰，释放出不受限制的创造力和激情，往往令观者为之瞠目惊叹。

在服装材料使用方面，三宅一生也改变了高级时装及成衣一向平整光洁的衣服，用各种材料创造了各种质地效果，如日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等。对于他来说，没有任何服装上的禁忌。他使用任何可能与不可能的材料来织造布料，他是一位服装的冒险家，不断提升着自己前卫、大胆的设计形象。

三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，将自古代流传至今小的传统织物，应用了现代科技，结合他个人的哲学思想，他创造出独特令人难以置信的面料和服装。被称为“百料魔术师”他对布料的要求近乎苛刻，让布料商甚至自己亲自进行上百次的加工和改进实在是司空见惯。

因此，他设计的布料总是出人意料，有着神奇的效果。喜欢黑色、灰色、暗色调和印第安的孔经染色。他所运用的晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。他喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果，格夕卜加强了作为穿着者个人的整体性，使他的设计引人注目且独特。

发展历程

1970年，三宅一生回到日本结束了在西方学习,而且还在东京开办了“三宅时装设计所”。

1976年，在东京和大阪推出了题为“三宅一生与十二个黑姑娘”的时装表演,获得很大成功,仅在六天内观众就达到一万五千余人。他在东京和京都展示的是“与三宅一生共飞翔”的服装新系列,也是特别受大众喜爱，观众达二万二千人,大家都想目睹本国时装师的佳作。

1983年，三宅一生在巴黎展示的服装系列,因选用鸡毛编织的面料而震惊了巴黎时装舞台。

80年代初，三宅一生就以三宅褶皱为主题推出系列时装，跻身于巴黎时装舞台。

1992年的时候，推出了皱褶系列时装。三宅一生的褶皱服装平放的时候，就像一件雕塑品一样，呈现出立体几何图案，穿在身上又符合身体曲线和运动的韵律。

1994年，“三宅一生我要褶皱”获得日本创造奖。

1994年，三宅一生 推出其经典之作——“一生之水 (L'Eau D'Issey ) ”。

1996年，发布“三宅一生我要褶皱”客座艺术家系列1，获得Mainichi设计奖。

1997年，发布了系列2；获得日本政府颁布的紫绶带奖章。

除了服装，三宅一生的一生中还活跃在设计的其他领域。但是他总说：“我从不把自己当成时尚设计师。”在他看来，时尚是一阵风，而他想做一些更持久的事。

“退休？不可能！我们太忙了！”三宅一生曾这样说道。忙忙碌碌了一生，如今的他终于可以真正的休息了，但大师的自由随性会永远伴随着这个世界。

图文整理自网络，侵删

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