金瓶梅词话词语最难破解的莫过这个一句，然而“笑笑生”之所以为笑笑生正在此处。

下面看看他是怎么和读者以及“金学专家”们开玩笑的。

背景：词话本第五十二回应伯爵戏骂了李桂姐“是左门神，白脸子，极古来子不知道甚么儿的，好哄他。”

第七十七回李桂姐以牙还牙，而且还带了郑爱月来助阵，两个人一起骂应伯爵，以雪五十二回受辱之耻。

请看原文（内容和五十二回应伯爵骂李桂姐如出一辙，因此，为了便于理解这段文字的意思，请看我上一篇金瓶梅词话词语破解之四的内容）：

下一页是著名的“我把你这两个女又十撇鸦胡石影子布儿朵朵云儿丁口恶心”句：

好了现在开始破解。

首先，鸦胡石即鸦鹘石、亚姑石、鸦忽石等等是来自阿拉伯语的   （英语为ruby）红宝石。

网上资料很多。元代民间航海家汪大渊《岛夷志略》中已有记载，明代经过郑和下西洋想必，鸦胡石在中国更是比较常见了。

下图是《岛夷志略》中关于鸦胡石的记载。

下面说影子布，皮影戏，又叫“灯影戏”，以兽皮或纸板做成的人物剪影，在灯光照射下用隔亮布进行演戏，是我国民间广为流传的傀儡戏之一。明代已经有皮影戏，可以肯定是，影子戏的银幕。资料也多不赘述了。

最后是朵朵云。

明袋田汝成的《西湖游览志余》卷二十五有：“《辍耕录》言：杭州人好为隐语，以欺外方，如物不坚致曰‘憨大’，暗换易物曰‘搠包儿’，麓蠢人曰‘杓子’，朴实曰‘艮头’”并进而指出，“乃今三百六十行，各有市语，不相通用，仓促聆之，竟不知为何等语也。有曰四平市语者，以一为忆多娇，二为耳边风，三为散秋香，四为思乡马……小为消黎花，大为朵朵云，老为落梅风。” 总之，当时有“朵朵云”这个词存在，而且可能是市诨词语。这就足够了。

好了，现在揭秘答案之前先看看原文的来龙去脉有助于理解其意：

【那应伯爵在席上，如线儿提的一般，起来坐下；又斗李桂姐和郑月儿，彼此互相戏骂不絶。这个骂他怪门神，白脸子，撒根基的货！那个骂他是丑冤家，怪物劳，猪八戒坐在冷铺里。伯爵骂道：「我把你这两个女又十撇，鸦胡石影子布儿朶朶云儿，丁口恶心。」不说当日酒筵笑声，花攒锦簇，觥筹交错，耍顽至二更时分方纔席散。打发三个唱的去了，西门庆归上房宿歇。】

女又十撇鸦胡石影子布儿朵朵云儿丁口恶心 揭秘：

女又十撇=奴才 鸦胡石=咬死 影子布儿=应（也）不 朵朵云儿=多呀 丁口恶心=磕（砢）碜恶心

“丁口恶心”的破解请看我的博客《金瓶梅词话词语破解之三:硝子石望着南儿丁口心》

整体意思：我把你这两个奴才咬死应（也）不多呀！（念这句的时候需要加点地方口音的怯味儿，嚯嚯。笑笑生你太油菜啦！）

顺便说一下梅节校订的词话本上面同一段文字略有些瑕疵。原文“撒根基”应该没错，而不是“少根基”。“撒根基”这个词在金瓶梅词话另一回也出现过。

还有“丑冤家，怪物劳，猪八戒坐在冷铺里”的解释也不够透彻，本意应该是：猪八戒坐在冷铺里，丑冤家，怪劳物。仅是一个倒置句子而已。“怪牢物”是猪八戒关在劳“牢”狱里。双出意思。

总之，我吃了你馋了，我的故事讲完了。\(^o^)/

至此困扰我好几年的问题解决了。专家们的其他猜想可以不理他了。

笑笑生给我们开了一个大玩笑！让我们开怀大笑吧！没有词话本，金瓶梅还有啥看头呢。呵呵。

p.s.

今年研究发现。【丁口恶心】可能是拆字法，【丁口】=【可】，恶心=【耳心】。合在一起是【可恥】=【可耻】二字。

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反切 用两个汉字合起来为一个汉字注音的方法。是中国传统的注音方法。有时单称反或切。 反切刚刚产生的时候是容易学习和掌握的。当时一般人不仅可以通过反切认字，制造反切来注音，而且还能用反切来打哑谜、说隐语。后来反切变得难懂了，甚至有些读书人也往往不懂。这是因为语音不断发展变化，用当代音去读古人造的反切，自然不免隔膜。从中古到现代，汉语的声母和韵母都发生了很大变化。这正是近现代人使用中古反切感到不方便的根本原因。语音变化对反切原则的影响很大，但大体上有规律可循。下面试举几条。 声调与反切下字相同  反切的基本要求之一是被切字的声调与反切下字相同。下字是平声，被切字也读平声。但今音平声分阴阳，被切字如果是平声，读阴平还是读阳平，则由上字决定。这是因为中古平声不分阴阳，今音的阴阳是由中古的清浊变来的。中古清声母字归阴，浊声母字归阳。例如：“刊、苦寒切。”下字“寒”是阳平字，但被切字“刊”读阴平，这是因为上字“苦”是中古清声母字。又如：“坛，徒干切。”下字“干”是阴平字，但被切字“坛”读阳平，这是因为上字“徒”是中古浊声母字。 被切字与反切上字的声母相同  反切的基本要求之二是被切字与反切上字的声母相同。但有一类反切按今音读，被切字与反切上字的送气和不送气不一致。这是因为中古全浊声母今天普通话里已变成送气和不送气两类清声母，平声送气，仄（上去入）声不送气。当上字是全浊声母时，下字是平声，被切字今音为送气清声母；下字是仄声，被切字今音为不送气清声母。例如：“权，巨员切。”上字“巨”今读不送气声母，被切字“权”今读送气声母，这是因为下字“员”是中古平声字，而上字“巨”又属中古浊声母。又如：“度，徒故切。”上字“徒”今读送气声母，被切字“度”今读不送气声母，这是因为下字“故”是仄声字，而上字“徒”又属中古浊声母。 被切字的声母与反切上字的声母不一致  中古的某些反切，按今音读，被切字声母是 [慯]、[慯 ]、[嶃]、而反切上字声母是[k]、[k‘]、[x]或[堭]、[堭‘ ]、。被切字的声母与反切上字的声母不一致。这是因为中古[k]、[k‘]、[x]和[堭]、[堭‘ ]、两组声母，各有一部分字变成今音[慯、慯 ]、[嶃]。分化的条件在于有无、[y]介音（或主元音，下同）。凡是不带、[y]介音的洪音字，原声母保持不变；凡是带、[y]介音的细音字，声母变成 [慯]、[慯 ]、[嶃]。例如： 绛　古巷切　[慯i嬜] ←—[ku]+[嶃i嬜] 悭　苦闲切　[慯 iεn]←— [k‘u]+[嶃iεn] 孝　呼教切　[嶃iau] ←—[xu]+[慯iu] 酱　子亮切　[慯i嬜] ←—[堭徲]+[li嬜] 青　仓经切　[慯‘i嬜]←— [堭‘ 嬜]+[慯i嬜] 啸　苏吊切　[嶃iu]←— [su]+[tiu]上述6例，被切字今读 [慯][慯‘][嶃]，反切上字今读[k][k‘][x][堭][堭‘ ]。当然也有反过来的情况，例如： 归　举韦切　[kuei]←—[慯y]+[wei] 匡　去王切　[ku嬜]←—[慯 y]+[w嬜] 毁　许委切　[xuei]←—[嶃y]+[wei] 钻　借官切　[堭uan]←—[慯ie]+[kuan] 窜　七乱切　[堭‘ uan]←—[慯‘i]+[luan] 赛　先代切　[sai]←— [嶃iεn]+[tai] 类似的变化规律还有一二十条，但仍不能包括全部例外。 音。第一个字（反切上字）注声母，第二个字（反切下字）注韵母。例如：酒子酉切。子声母为精母，酉韵母为有韵，故酒精声酉韵。因为唐朝的发音和现代的不一样，所以不能用普通话把当时的反切发音出来。

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戚继光（1528年11月12日－1588年1月5日，即嘉靖七年闰十月初一－万历十五年十二月初八），字元敬，号南塘，晚号孟诸，卒谥武毅。汉族，山东登州人，祖籍安徽定远，生于山东济宁。明代著名抗倭将领、军事家。官至左都督、太子太保加少保。

大致与金瓶梅词话成书年代重合的人物。 反切码。其原理与现代密码的设计原理完全一样，但却比现代密码更难破译，它是使用汉字的“反切”注音方法来进行编码的，其发明人是著名的抗倭将领戚继光。 　　戚继光专门编了两首“诗歌”：“柳边求气低，波他争日时。莺蒙语出喜，打掌与君知。”“春花香，秋山开，嘉宾欢歌须金杯，孤灯光辉烧银缸。之东郊，过西桥，鸡声催初天，奇梅歪遮沟。” 前一首诗歌的前15个字作为声母，依次编号为1-15；后一首诗歌的36字为韵母，按顺序编号为1-36；然后再将当时字音的八种声调，也按顺序编号为1-8，就编写出了完整的“反切码”体系。 　　根据东汉时期发明的反切注音法，如果密码的编码是“5-25-2”，5是声母“低”字，25是韵母“西”字，2是声调的二声。据此，“5-25-2”就可以读为“敌”字。戚继光还专门编写了一本《八音字义便览》，作为训练情报人员的专门教材。 抵御鞑靼

戚继光镇守蓟州不久，俺答汗就放弃了骚扰政策，与明政府达成协议。明朝封俺答汗为顺义王，设立互市于大同、宣府等地，俺答汗则严禁诸部入边劫掠。不过，辽东的图们札萨克图汗（或称土蛮）还经常攻掠边境，朵颜部的董狐狸也不时和明军发生冲突。戚继光积极防御，多次击退董狐狸的进攻，使其保证不再攻扰边塞。万历七年（1579）冬，图们汗带领骑兵四万多人进犯辽东镇，辽东总兵李成梁坚壁清野，朝廷命戚继光出兵声援，图们汗见明军准备充分，只得空手退去。

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