这里是想成为词作的雨折，开这篇专栏的目的一是为了分享记录下好歌词，二是通过实例分析和大家从优秀歌词中汲取一些填词之法。

本次赏析的的是《泼墨漓江》，人声本家by 泠鸢yousa :

【泠鸢·原创】泼墨漓江【玖玲】【茜色诗集】

一首mv 词曲 歌手完美契合的歌。本文将会分析用字，手法，情感，推进，写作手法，与旋律关系，并串释部分典故

目录：

一.逐句分析

二.整体通观

三.技法提取

概览我就不写了（咕咕）想看的可以去找一下原视频BV1Ds411h7T1热评第一。

直接进入正题

首先我们逐句理一下:

（music~）

泼墨漓江

歌手  泠鸢yousa

作曲/编曲 玖玲

作词 冥凰

迷离间如水山歌绕过一弯又一弯

雨消后漫卷细皴看疲沓了还要看

使用起兴手法以景开头。“弯”“看”反复手法 成一种婉转萦绕之感，同时契合了本歌恬淡的民歌化风格。3+4+4+3的乐句拆分贴合歌词旋律。山歌声引入，很自然地让人想到歌声下的水云间

老鸦听江心蓑翁使唤 捉黄鱼二三

远处有怪崖奇岩 白瀑几串

视角收到江心，近景为一舟一人一老鸦，人融入自然之中。远景采用“怪崖”“奇岩”“白瀑”等意象，远近结合，点明了地处漓江，作词的针对性思想被体现出来

算不懂碎石小道往来车马如何慢

有茂林修竹长桥短亭谁人梦江南

宕开一笔，从江上风景转到人文风光。“算“字很有意思，“算”表示看得久，看得细致，非闲人不能有此闲致也，恰合人物身份和心情。

“茂林修竹”引用自《兰亭集序》，铺开景象，句末“谁人”煞住，本歌一大语言特征“强说欢”（即原视频热评第一说的“吐槽”，本文后面会有详细解析）开始出现。

愁楚客欲说完 阿妹愣不管

停杯笑无聊心事独自呢喃

“楚客”本指屈原，后扩展到不得志之人或离乡的游子，如唐代刘长卿《长沙过贾谊宅》有“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”之句

“愁”修饰“楚客”加重情感。“欲”字充分凸显出人物想要吐露不得志之情却又欲说还休之心理。

“愣”字足见词作的语言功底，一是写出了阿妹走神了，侧面体现抒情主人公说愁时间之长。二是阿妹的天真之状一下就被词作拘定于纸上！跳出了一般的愁绪情思。她或是不懂，或是不愿懂，或是不想懂那“楚客”的“无聊心事”，在好山好水之前这些心绪都是些“独自呢喃”！

由此段流畅地从景物描写转到抒情，感情势渐强。

想柳岸孤燕返 或唱《王榭传》

不如前尘抛却 兴衰都看淡

《乌衣巷》有“旧时王榭堂前燕，飞入寻常百姓家”，注意，上文提到的“强说欢”又出现了（“不如……看淡”）

难得空半生闲适倦懒 谪仙泼墨作伴

若桂酒甘醇自当斟满

谪仙字面指贬到人间的仙人，引申为才情高超，不入世俗的人。如李白被称为“谪仙人”。表面上本段在说风光如此，闲适如此，恰“阳春召我以烟景，大块假我以文章”（李白《春夜宴桃李园序》）不如饮酒作对，游目骋怀——

但酒不仅是歌宴之物，也是消愁之术，其真豁达耶?（拍板）请各位注意“强说欢”，此处又是一例。

月落天白 船动莲开

戏文中悲喜醉眼忘 来去自在

水流山黛 风卷云来

览尽了人间至难 亦不觉窄

由C转降调E，由抒情转回描写，旋律与情感同时扬起。

先说几个四字句，请各位看官注意此处明显的推进感：白描+列锦（意象名词罗列）作为基底，每句拆成两字，以单字意象领起，第一个单字意象后接上一个谓词“落，动，流，卷”，赋予动态之感，通过文字构造展现了一种晨光初曦，景物慢慢展现的渐入。同时短句+整句+密集韵脚+双押，极富音韵美，此部分音符平均时值较其他部分长，慢慢吟唱，安静恬淡的风光跃然眼前。“白”“黛”均是轻淡的颜色。一“卷”一“来”景物叠加迭现：落月白天，灯火渐人行，莲开船动，竹喧下渔舟。黛山流水，清泉石上流，云随风卷，花旋开吹落。

另外的部分，戏文中悲喜，戏外皆作醉眼，真能醉中忘愁，来去自在否?人间至难看尽，能如此轻易勘破?——“强说欢”之谓也。“亦不觉窄”语本李商隐《桂林》“城窄山将压，江宽地共浮”

休去说闲与愁 何不若与我

共语濛烟外

此处应该是阿妹在劝慰抒情主人公，人物语言与上文“无聊心事”保持了一致，使人物性格连贯。“濛烟”指朦胧水烟，不仅是江上景色，也暗指闲愁的轻微浅淡。

偶然读几出才子佳人俱是纸上欢

羡煞那苗家姊妹从来不用翻西厢

降E转C，进入第二部分。“才子佳人”运用借代，与上文的“戏文”呼应，顺承过渡下来。“西厢”本指西边的厢房，《西厢记》中，“明月三五夜”之时张生翻过西厢与莺莺偷会（“隔墙花影动，疑是玉人来”），此处借此写出一点朦胧的爱情意味。

恰巧有阿哥寨下寻访 好个俊模样

赶忙将银饰穿戴 尽朝那望

“阿哥”、“寨下”、“银饰”和上文一样是典型的具有地域风味的景物，反复演说，增强主题：“漓江山水情”。一个“尽”字，望眼欲穿，期盼之情全出。

此处有一二问题想和各位看官讨论：“偶然读...尽朝那望”这几句是写的抒情主人公看阿妹呢？，还是从阿妹视角写的？前一种我们可以理解整段意思为：“我”读戏文，被其所感染，希望能有《西厢》那样的“佛殿奇缘”，看到阿妹如此殷勤盼望，心中有所触动。

一般的理解是前一种，但是我注意到《西厢记》原文是张生（男方）翻西厢，用在“苗家姊妹”上不太合适。所以后一种理解：阿妹“偶然”读到了“我”带来的戏文，羡慕去探访自己姊妹时没有传统礼教的约束，而见心上人可能要“翻西厢”。突然见到心上人来了，赶忙盛装迎接。

文学的美本在其多义性，一千个读者有一千个哈姆雷特，仅在此提供一二在下的浅见。

都道是白衣伶仃出了临安过潇湘

又何劳跟我贫嘴叹我不愿理红妆

“白衣”指没有官名的平民，北宋柳永有《鹤冲天》云：“才子佳人，自是白衣卿相”，此处可能是用该词意，与前文“才子佳人”暗合。临安是南宋都城，在今杭州市。“潇湘”与“临安”之远，贬官远游之苦，可见一斑。可能化用了刘禹锡《潇湘神》“楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时”，暗合“楚客”

这一段细腻的心理描写多被人称道，其中体现的娇嗔更是生动传神，同时这一段显式声明视角转为阿妹，下文转到阿妹的劝慰来。

有哪句牵心话 情深意未长

合眠听笛声悠悠 泛舟江上

“哪句”其实就是所有的话也说不尽情。不如敛下话语，游心神于天地之间，共听笛声起于江风，没入云中，悠扬明通。“一切景语皆情语”，都在不言中。

想洞庭归途远 柳生稍思量

姻缘最忍不过 痴心儿胡乱

“稍”有一种略略心动的意味，姻缘浅淡，或许就是那一丝若有若无的被拨动的心弦

此处指出大部分赏析犯的错误：“洞庭”“柳生”所化用的典故不是清代《聊斋志异》中的《织成》，而是唐代传奇《柳毅传》，《柳毅传》介绍的是柳生传书洞庭湖救起洞庭龙女之事，元杂剧里也有以此改编的戏剧，无论是与“洞庭”的关系还是故事内涵都更加符合。《聊斋志异》里的《织成》本来也是《柳毅传》的续写。当还是遵循最初出处为妙。

难得落一身形骸放浪 莫顾儒生长短

几人能求得如此风光

“形骸放浪”语本《兰亭集序》“或因寄所托，放浪形骸之外”。儒生长短的叹息，在壮美山水之间又算什么呢，终究是“独自呢喃”，不如忘情山水，忘怀得失，看看褪去世间名誉之后得到的风光无限。此处又有些“强说欢”的意味了。

月落天白 船动莲开

任古今相思作一传 仍是不爱

水流山黛 风卷云来

收不住过眼烟波 有甚感慨

四字佳句上文已经分析过了，此处不再重复。

相思一传，戏文一本，难赋深情，难解惆怅。“烟波”指水雾弥漫的江面。这“烟波江上”多“使人愁”（崔颢《黄鹤楼》），怎会无甚感慨了，“强说欢”罢了。

消片刻天地宽 哪稀罕什么

扬名千万载

“消”有消遣之意，也指消愁于天地之间。整首歌都在自我开解，赞美眼前风光，但是，结果还是借着山水“消”不尽的愁。

去国怀乡 杯茶也醉

妾知漓江雨同是男儿泪

“去国怀乡”出自《岳阳楼记》，指离开国都，怀念家乡，可与“出了临安过潇湘”对看。“杯茶也醉”运用移就的手法，具体思路如下：茶、酒都有饮品的属性。“醉”是酒的属性，不在“茶”与“酒”的属性交集内，所以移“醉”于“茶”。强调内心愁之深，不用“酒入愁肠”，仅仅新火新茶，也能勾起情思。“男儿泪”的比喻，是阿妹在劝慰抒情主人公，侧面写出阿妹的体贴，与不得志的内心形成对比，构成巨大的情感跌宕。

幸而能为君铺开百里山水

或使游子流连一时间不知归

还是阿妹的劝慰。山水百里，聊以消愁而已。

不过，即使良辰美景，佳人甘醇，仍只能然是“或使”“一时间”！

月落天白 船动莲开

戏文中悲喜醉眼忘 来去自在

水流山黛 风卷云来

览尽了人间至难 亦不觉窄

休去说闲与愁 何不若与我 共语濛烟外

此处与前文一样，语言不再分析。不过，请各位看官注意伴奏和旋律渐入配合短句的强调构成的情感变化

（逐句分析 完）

二、整体通观

1.“强说欢”：

“强说欢”就是主人公的欲寄情山水和无法忘怀的矛盾心理的外在体现，本歌多处出现这种心理（具体的实例已在上一部分释出）为什么不是真的忘怀了呢？很简单：整首歌都解愁，但是到了最后愁也未休。说愁忘愁愁又归，欲醉未醉醉后泪，如此反复，脱离了一般的矫情的对愁的浓墨渲染，而在字里行间、漓江美景中编织出来（本歌的另一大语言特征就是平实的白描风格），强调了这种愁绪，同时也是对千古隐士、游子的心理的隐括，具有代表性。

2.语言功底

歌词中的“算不懂”“欲说完”“愣不管”“难得空”“意未长”“稍思量”“最忍不过”

其中的炼字堪称绝妙，对比泛泛之词更是生动。“羡煞”“好个”“有甚”“妾知”“幸而”属于口语化的词语，既符合歌曲的民歌化风格，又贴合人物形象与对话场景，别有生活情趣。

3.阿妹

阿妹在本歌中是天真浪漫，不沾世俗的代表，是他一直在劝慰抒情主人公。但是，请各位想想，如此佳人美景，真的如此容易遇合吗？阿妹有没有可能只是抒情主人公的一种对美好理想的心理投射？这种技法在白居易《琵琶行》中最是体现。琵琶女和阿妹，这两个人物的形象是否有相似之处？请各位思考一二。

（整体通观 完）

三、技法提取

以下会用到“记忆点”这一概念，大致是指歌词中最引人记忆的点（不一定是写的最好的点，强调的是初见便记住），详见 St_色太 的

1.记忆点-反复：“迷离间如水山歌绕过一弯又一弯 雨消后漫卷细皴看疲沓了还要看”

“一弯”和“看”的反复，构成回环往复的音韵美，加强了记忆点。因此创作歌词是可以考虑以排比，反复等构造记忆点

2.短句的强调：“月落天白 船动莲开...水流山黛 风卷云来”：

短句会使得音韵抑扬顿挫，因此可以考虑长句拆成短句从意境中强调单个的意象

3.白描、渐入：“月落天白 船动莲开...水流山黛 风卷云来”：

谓词能赋予一种动态，表现一种渐入的情态，还能消除堆砌之嫌。因此可以考虑在景色引入部分加入这种“渐入”，使得景物慢慢展开，白描也能配合旋律给人以舒缓之感

4.移就：“去国怀乡 杯茶也醉”：

移就手法的运用，往往能构造出新颖的搭配，并扩展思路和意象。以下介绍一种构造移就最快的方法：首先选定一个意象A作为主意象，然后寻找一个提供修饰词辅助意象B，满足AB的属性集有交集X（A∩B=X≠∅）（茶∩酒=饮品），然后选定一个属性n属于B且不属于交集 X（n∈B 且n∉X)（酒能醉茶不能醉）,隐去B，直接将n修饰A。此处移动的是属性，注意和暗喻的区别

（技法提取 完）

这次的歌词赏析到此了，第一次写，如有错误之处还愿指出，因为有（gu）点（gu）忙（gu）不定期更新下一篇

欢迎交流讨论歌词，但是可能回复间隔有些长。。。请理解

文中歌词来自https://www.bilibili.com/video/BV1Ds411h7T1

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