外观更洗练，结构更稳固，还有选购配件

代理商邀约试听从旗舰 Trio G3 开始。Trio G3 虽然依旧维持三只独立的圆形号角，但框架设计与之前有着明显改变。以 XD 世代来说，Trio XD 的框架纤细许多；而 2 年前推出的 Trio Luxury Edition 26 限量款，大幅增加框架宽度，让 Trio 音箱更显稳重。Trio G3 的框架设计，似乎有向 Trio Luxury Edition 26 取经的意味，采用宽版的铝合金架。

过往 Trio 几个世代以来，框架设计都是走直角的直线条。Trio G3 的设计上增加了曲折角度，不仅固定高音号角的支架有一个梯形突起设计，T 字型的底板也以 35 度角曲折撑起，两侧再加上不锈钢强化梁，让整体结构的刚性与稳定性更高。高音号角内缩，与圆筒状的后腔体结合一起，质感更为洗鍊。过去壮硕且显眼的大型脚钉，现在则藏在 Ｔ 字型底板下，同样是高度可调，以维持音箱的水平。而且，原厂还设计了更高级的避震脚钉，供用家选购。此外，可选购的项目，还有音箱背板，以及号角饰环。Avantgarde 确实懂消费者的心理，买 Avantgarde 音箱岂止为了声音，这么好看的音箱，绝对是家里最显眼的美丽存在。加点小钱，让它更美，何乐不为？

Coplanar Alignment 同平面发声设计

别看 Trio G3 的三个号角似乎有前有后，实际上，Avantgarde 把高、中、低音单元的发声点维持在同一条垂直线上。我们所见到的前后差别，仅在于号角的尺寸与喉管的深度。换句话说，所有的发声中心都在同一平面；原厂称此为 Coplanar Alignment。也因为这个设计，原厂特别提醒用家尽量让 Trio G3 正面朝前，任何 toe-in 或 toe-out 的摆法，都会破坏这个设计的初衷。不过，为了某些特殊的原因，无法让音箱摆在正面朝前的位置，Trio G3 的高音可以前后微调。用家也可以透过这个调整，来改变 Trio G3 的声音。

XT3 高音 — 0.32% 的超低失真

型号换代，当然单元也世代交替了。Trio G3 搭载了 G3 世代的全新单元，全称为 Evolution AA XT3 度高音单元，采长冲程设计。比起 XD 世代的高音，振膜质量更轻，但机械刚性却更好，使之能高速并精准地运动。其高频延伸可上达 28kHz 之谱。比起前代，高音的谐波失真降低了 10dB，失真率从原本的 1%，降到 0.32% 的惊人水平。高音前方搭载了一个 200mm 的号角，比起 XD 世代口径增加了 20mm，这让高音的扩散性提高了 25%。而号角的喉管深度也增为两倍，从原本的 85mm，延长至176mm，这么一来，让高音的向下截止点更低，同时提高了高音的发声效率。

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XM3 中音 — 号称世上速度最快、解析最高

中音，一直是 Avantgarde Acoustic 最重视的一环。在音乐里，约有 70% 的声音出现在中频段，因此，Avantgarde 认为中音才是真正决定声音质感的因素；甚至用他们的话讲——中音承载了音乐的灵魂。Trio G3 的中音，与低音位于同一轴线上，搭配一个 570mm 的圆形号角。这个名为 Evolution AA XM3 的中音，采用特殊的锶铁磁铁（strontium ferrite）引擎，搭配他们独家的 Omega Coil 音圈，可造就极窄的磁隙，进而使磁力引擎的控制和驱动表现更好。这个中音阻抗为世间罕有的 27 欧姆，让中音极易驱动。50mm 的中音振膜，表面几何经过特殊设计，能与号角完美搭配，这不仅提高了中音的透明度，也维持了中低频段的能量。原厂表示，借助于这些的技术，XM3 成为世界上反应速度最快，解析力最高的中音。

XL3 低音 — 双磁铁磁力引擎

Trio 音箱的号角低音其实只是负责低音的上段，但多数乐器的低音域就在这里。Evolution AA XL3 低音单元口径为 200mm，振膜使用一种三层复合材料（TripleLayerCompound），背后采用新设计的 SingleFrame 框架。为了发挥更强的驱动磁力，XL3 低音做了「双磁铁设计」。除了外围的磁铁，在音圈套桶内部还有一个 InnerCore 的内磁铁，还用上最好的稀土原料制成。这个低音号角外径逼近一米，足有 950mm 之多，帮助这个低音毫不费力下至 100Hz，能有 109dB/ 1W/ 1m 的惊人效率；这展现出 Avantgarde 号角音箱的过人之处。要做出像 XL3 这样近 1 米口径的音箱花状号角，所需的制具也相当惊人。单是用来做低音号角的不锈钢制具就重达 8 吨，令之能以产生最高 2,500 吨的夹合力，这才能精准制作出这么大的号角。

XB12 超低音单元 — 加大音圈口径与长度

Trio G3 还需搭配自家的超低音，才能构成完整的音域。Avantgarde Acoustic 新世代的 SpaceHorn 站在之前 BassHorn 长达 20 年的经验基础上，在单元、号角，以及扩大机上均更进一步。新开发的 12 吋低音 XB12，有着比 BassHorn 更大口径的音圈，从原本的 100mm 变成 153mm，音圈长度足有 480mm，比前代增加了 50%。而双磁铁构成的磁力系统，可产生 1.15 Tesla 的强磁。高强度的振膜，以长纤维纸盆混合碳纤维制成，悬边则是回复力绝佳的 NBR 制成，背框以及磁铁外盖用的是铸铝材质，提供最佳的机械支撑。诸此种种因素，让低音单元工作更为精准。

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SpaceHorn 号角通道更长，两种尺寸可堆栈、可混搭，摆位弹性

超低音的号角也与 BassHorn 不同，不管是号角螺旋开口角度，以及更趋近矩形的号角形状，都带来不同的号角特性。就数字言，SpaceHorn 的尺寸虽不比 BassHorn 要大多少，但号角通道长度硬生生多了 40%。而号角边缘的流线处理，更添精致感。SpaceHorn 共有两款，一款是单 12 吋低音版（Single-Drive SpaceHorn），一款是双 12 吋版（Twin-Drive SpaceHorn）。前者为一对单 12 吋 SpaceHorn，高度较低，后者的高度比较高，除此之外，宽度深度都相同。用家可以选择搭配，更可混搭堆栈。超低音摆在 Trio G3 中间或两侧，端看空间条件与听感而定。每一颗低音单元，都以独立的 500W 扩大机驱动，再配合Avantgarde Acoustic 自家的 DSP 进行低频管理，Avantgarde 的 SpaceHorn 不是只有气派，它的本事，你用了才知道。

模块化设计，Trio G3 有三版本可选

Trio G3 共有三个版本：被动版本（可自由搭配扩大机）、主动版本（内建 Avantgarde 新开发的 iTRON 主动模块）、网络串流全配版本（除主动模块外，还外加串流播放模块，但这尚未正式推出）。代理商表示，Avantgarde 这次做的，其实就是透过模块化来达到多种的应用情境，用家可针对自己的需求选购模块。现场所使用的，就同时内建了被动版本的分音器，以及主动版本的 iTRON 模块，方便代理商展示。

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分音器搭载订制德国电容，四大分音技术造就音箱的心脏

说到 Trio G3 的分音器，原厂表示，不仅有分音线路，事实上，圆形号角也提供了分音的作用。圆形号角根据其尺寸，自有其向下的频率截止点，这个技术称为 SphericLowCut。至于分音线路，也用上了 Avantgarde 的几个重要技术。第一，AirGate 技术让他们在讯号路径上不使用任何被动元件，即可达到高频滤波的效果。第二，他们用上了自家订制的 NatureCap，这些德国手工制作的电容，以实心铝片作电极，电介质则是有机油浸赛璐璐纤维，制程相当复杂。原厂表示，这个新制作的 NatureCap 电容，甚至比用在 XA 扩大机里的电容还大上 25 倍。即便施工困难，但声音好听，Avantgarde 用它义无反顾。第三，为了避免 NatureCap 因为音乐讯号极性改变而遭受震荡干扰，他们使用了一个称为 PolarisationPlus 的技术，即在每个电容旁加上一个小型 DC 线路，以使电磁极性稳定；这有助于使声音更干净清晰。Avantgarde 对自家的分音技术深感骄傲，他们表示，如果号角是 Avantgarde 的灵魂，那么分音器就是那颗跳动的心脏。

独家专利技术 — iTRON 主动模块

至于 iTRON 放大模块，那更是一个让 Avantgarde 备感骄傲的技术。Avantgarde 说：「iTRON 不是扩大机。」（iTRON is not an amplifier.）那这是什么？不是扩大机要怎么驱动音箱呢？Avantgarde 说，iTRON 更准确地称呼，是一种「电压-电流转换器」（voltage/ current converter）。一般的扩大机，都属于电压放大形式。Avantgarde 认为这种放大形式不够好，因为音箱的阻抗并非恒定，而是随着频率响应在变化，这将使单元活塞运动不够线性。再者，还有音圈感抗、反动电势、惯性失真、音圈因热升高阻抗而压缩动态等问题。因此，Avantgarde 认为传统的电压放大不够好。可是，如果仅仅是电流放大，这也不行；因为电流放大无法在单元谐振频率范围控制单元，同时电流会无视于被动分音器而直接通过，所以，一般被动音箱，仍须使用电压放大的扩大机来驱动。

每个单元都由独立 100W 主动模块驱动

说到这里（单是 iTRON，原厂白皮书至此已写了三页），似乎又绕回了原点。不，Avantgarde 基于电流放大的观念，花费五年时间，设计出 iTRON 专利线路。这是一个对称、单端、无负反馈的线路，其输出的电流完全相应于所输入的电压，却不受到音箱阻抗变化影响，也能克服音圈运动时所生的感抗问题。再者，Avantgarde 让 Trio G3 的每个单元，都有独立的 iTRON 主动线路，每个模块都是 100W。或许有人要问：才 100W 而已，推得动那个 12 吋低音吗？别忘了，这个低音的效率可是有 109dB 的，100W 怎么会不够呢？

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气势足，细节多，声音宽松而舒服

这次来胜旗试听，主要是听 iTRON 主动版本。因次，系统是三套讯源，经过前级之后，直接讯号输出给 Trio G3（和 SpaceHorn）。模拟讯源是 Esoteric 最新推出绝无仅有的磁力驱动黑胶唱盘 Grandioso T1，搭配 E-02 唱头放大器；数位讯源则有 K-01 XD CD/SACD 唱盘，以及 N-01 XD 数位串流播放器。而且，三台讯源都接上了 Grandioso G1X 时脉产生器。前级则是电源分离、两件式的 Grandioso C1X。


之前我胜旗听了 Duo XD、Uno XD，还有最小的 Zero TA XD，偏偏 Trio 那次，不是我来听的。虽然曾在几个不同的场合听过 Trio XD，但印象都不深。这次，Avantgarde 音箱世代更新，我第一个领教的 Trio G3，便是我的 Trio 初体验。我必须说，这个体验，真得是让人印象深刻。

Trio G3 配上两对全新改良的 SpaceHorn，在气势上，绝对称得上是第一流的 Hign End 音箱。而且，它在解析上的表现堪称惊人。Avantgarde 音箱虽然细节丰富，却不锐利，而且声音很宽松，即便在大音量下，也听得舒服。让人越听，越不得不佩服：Avantgarde 的号角，真的厉害！

气势滂薄却层次清楚分明，管弦乐里的精彩无所遁形

上次来胜旗的试听室听 Duo XD，放到「John Willimas in Vienna」时，我深深为其表现所折服，我说那次是我买到那张 CD 半年多来，所听过最精彩的一次。我一直记得这事，这次来听 Trio G3，我又带了这张 CD 来。有没有更好？更好。很明显的，更好。好在哪里？好在气势更大，更滂薄，但是声音更轻松。我必须说，胜旗的试听室够大了，任何人拥有这样的独立聆听空间，都是一件极其幸福的事。可是，这空间，对 Trio G3 来说，仍不够施展；它还可以拉开，座位还可以后退。而且，Avantgarde 音箱一个强项就是，即便你离音箱远，细节还是够多，高音能量还是充足，更柔软的低频，反倒让声音更丰润，更有水分。

话说回来，如何气势更足，场面更大呢？以电影「虎克船长」的配乐「Flight to Neverland」来说，两个主题交互出现，弦乐、木管、铜管、打击乐，整首曲子都没得闲。各个声部，不同的乐器间，相互交叠缠绕，又是合奏，又是和声，又是对位的。听那一层又一层的音乐，翻滚着，搅动着，那真是听得人热血沸腾。拔起的长号与小号，高亢亮丽，时而窜起的高音木管（短笛为最），尖锐却不锋利，刺激但不刮耳。定音鼓在后敲出强壮有力的鼓声，为音乐赋予力量和前进的跃动力。低音弦乐在此扮演着重要角色，不但在音乐底部支撑着，让音乐即便多在高处飞扬，但是下盘还是稳固的。这乐曲很短，结构上就是两个主题，但充分展现了 John Williams 的管弦乐配器的本事，在配器上的丰富灵活且多变，创造出多样的音响面貌，再加上维也纳爱乐出众的合奏能力，在 Trio G3 的指掌之下，这些精彩都无所遁形。

更具震慑力的是电影「第三类接触」的配乐。John Williams 将原声带中的四段配乐合在一起，重新编写成独立的管弦乐曲，带着起、承、转、合的结构。前面是外星人的造访，面对来自宇宙的未知事物，心情上的恐惧和疑虑，都在音乐当中。John Williams 先以小提琴演奏高音，由弱而渐强，制造出悬疑的气氛，随后又以冲突的，带着诡谲气氛的合奏，让人不禁害怕起来。尔后音乐以一声极强的合奏，接着又弱了下去，这强弱的起伏巨大，即便在大音量下聆听，声音也不紧绷，十足震撼却不压迫。Trio G3 所构筑的音场，不但开阔，不但深邃，不但条理分明，层次还非常透明。在后面激昂的乐段里，那一层一层的声部，在这里被解析的清清楚楚，全无丝毫混沌不明。容易被忽略的，如竖琴拨奏的分解和弦，或木管外于主旋律的独立合奏，抑或是打击乐部带来富冲击感的音响，一切都清楚分明，有条有理。

当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Shostakovich: Piano Concerto No. 1 in C Minor, Op. 35 - 4. Allegro brio 音乐： Martha Argerich;Guy Touvron;Württembergisches Kammerorchester Heilbronn;Jörg Faerber - Argerich / Shostakovich: Piano Concerto & Chamber Music

自信展现音乐动态，低音域的延伸与解析堪称一绝

听 2006 年卢加诺音乐节的录音，Martha Argerich 弹奏钢琴，演出萧士塔高维契第一号钢琴协奏曲。这首曲子的编制很特别，一架钢琴，一把小号，两位独奏家，配上一个五部弦乐团。没有木管，没有铜管，也没有打击乐。音乐的合奏与和声运用有些室内乐的味道，但音乐充满狂野气质，情感丰沛。听 Argerich 在第一乐章开头的钢琴，那弹得可真是又强又猛，急促纷飞的音符，在此听来有条不紊。听钢琴的低音，压下的和弦，配上踏瓣延音，在此听来深沈却不含糊。我前面摆着的可是两对、总共 6 颗 12 吋低音的 Space Horn，但是低音衔接顺畅，毫无扞格异样。低音沉得很自然，既有深度，有厚度，还有分辨率。第二乐章一段左手在低音处盘旋，一声声和弦往下探去，在此听来，钢琴的琴弦震动与箱体共鸣的声响，听起来实在清楚，简直就把钢琴摆到面前一样。而在后面一段小号的独奏，弦乐再以极轻音量伴奏，此时，在许多系统上容易被忽略的低音提琴的拉奏，在此听的清清楚楚。这个低音域解析，真是绝了！

自然表现乐器音色与质地，画面鲜活，富真实感

而且，Trio G3 的号角声音不带染色，在音色上自然，在质地上鲜明，在表情上活生。我以 Martha Argerich、Misha Maisky 等明星音乐家录制的圣桑「动物狂欢节」为例。这套曲子，圣桑针对多种乐器撰写富有画面的短小乐曲。因为是室内乐，编制小，器乐声音录得直接，很能考验系统声音到底纯不纯粹，自不自然。开头的「狮王进行曲」，大提琴的圆滑音，配上钢琴颗粒分明的颤音起始，暗示着狮王的现身。开场之后，弦乐和钢琴交互表现进行曲，和狮王的吼声。在「公鸡与母鸡」里，小提琴和钢琴各自表现聒噪的母鸡和不耐烦的公鸡，小提琴的颤音和高把位演奏，并不显紧绷，但是声音纹理让人听得清楚，极富真实感。弦乐的纹理，同样显在「大象」里。低音提琴表现的大象，其深沈而带着鼻音，又有几分粗糙的弦声，真是鲜明且有画面。在「水族馆」一曲当中，弦乐演奏代表着悠游水中的鱼儿，钢琴在高音处的分解和弦，听来真是漂亮，象是鱼缸里吐冒出来的气泡，又象是水波在光线照映下闪烁的波光。更亮丽的声响是后面的钟琴滑奏，那个光泽真是美啊！

直指音乐灵魂的动态表现

Joël Grare 和一群音乐家合作的「Paris - Istanbul - Shanghai」是一张有趣的专辑，里面既有爵士，又有古乐，还有民族音乐的血轮，这是一张在风格上融合，在音乐体验上充满想象的专辑。我经常拿出这张来测试音响系统，这次，同样又是震撼。第一轨带着瓮声的鼓，固然我不知其长什么样子，但可以清楚听见其声音低沉之余，还有丰富的共鸣。主要节奏的打击乐（恕我不知该乐器的名字，这专辑里多得是我不认识的乐器），听起来爽朗结实。二胡的拉奏带着忧郁的神采，可是，这里的二胡也太不中国了，这简直是把二胡当小提琴在拉。低音提琴拨奏的琴音，颗粒饱满，深沉却有力。第三轨再度听见低音提琴，也再次证明了 Trio G3 的低音重播本事。像这等有量感，有厚度，能下潜，还有细节的低频，实在为音乐增色不少。

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第八轨他们用各种乐器制造出好像暴风雨的氛围，那些缤纷错落的器乐声音，以及那回响丰富的钟声，都能在层层交错，堆栈而起的声响中，听见其箇中细部的条理。第九轨的打击乐比起前一曲的可怖，气质可爱的多。听这鼓声饱满低沉，其他打击乐则由少而多，由简而繁地堆加上去，那些声响纷而不杂，让人越听越有味。第十轨也是由小声而大声，马林巴琴看似平和，其实凶狠的很，马林巴琴对音响从来不友善（如果你要放的好的话）。而这里的铁琴听起来带着甜润的光泽，听起来真是迷人。加上共鸣管的铁琴，更丰富的谐波，与其他乐器相叠，造就了声音的多样性。这些都是打击乐。在 Trio G3 上听打击乐，不仅可以感受到丰富的共鸣、谐波，还有打击时的接触质感，更有很多人所在意的冲击力道，诸此种种，Trio G3 总能具体且鲜活地重现这些演奏。

精彩重播现场录音，击鼓的冲击力道强劲

因为真实，因为鲜活，所以，放起现场演出专辑，也尤具感染力。听 Marcus Miller 致敬 Miles Davis 的「Tutu Revisited」专辑，第一轨「Tomaas」，在观众一片掌声之后，合成器带来开阔宽广的音效，其间点缀着几声声响，加上弱音器的小号响起尖锐冷硬的声响，鼓组则敲出利落而强悍的节奏。Marcus Miller 的 funky bass，颗粒饱满，生猛有劲，配上鼓组的双重节奏，把小号与萨克斯风的对话，衬托了出来。论起质地，插电乐器的声音质感比较不好说，但是，小号和萨克斯风的铜管乐器质地却是清楚的。电贝斯的独奏乐段，音符一声一声弹跳出来，在 Trio G3 上听，每一个音符都是直接的，都是浑圆饱满的，都是弹性十足的，再配上伴奏的鼓组，席卷而来实在过瘾。一路听下来，我心底对 Avantgarde 的佩服，不仅在于他们真是会做号角音箱，更在于他们竟连放大技术也懂，iTRON 的主动模块真不是盖的。那个驱动无碍的自信，比起搭配自家的 XA 系列前后级有过之而无不及，在声音的自然度、细致度，以及透明度上，iTRON 也是胜出的。

人声演唱的情绪感染力丰沛

基于同样的理由，Trio G3 在播放人声演唱时，那个情绪的感染力，不着痕迹地就深入你的心底。我把讯源切到 Esoteric N-01XD，播放胜旗自家 NAS 里的音乐存档。（我的天啊，可真是多啊！）以张学友的「离人」一曲为例，这首歌曲是厉曼婷写的词，那「银色小船摇摇晃晃弯弯，悬在绒绒的天上，你的心事三三两两蓝蓝，停在我幽幽心上」一长串叠字，在张学友唱来，富于语文的韵律感，带着层递步进的节奏而前。张学友的歌声温暖厚实，录音加入了一点点的 reverb，把嗓音装饰的更丰润圆滑。这首歌曲伴奏写的也好。小提琴在高处伸展着，底部则有低音提琴衬着，间奏还加入了小号和萨克斯风的对唱，更显寂寥和忧伤。

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发声细节无不清楚，造就自然真实的活生感

在 Shelby Lynne 的「Just a Little Lovin」一曲当中，前奏的 hi-hat 鼓声结实，反应快速，小鼓较为细碎的声响，那声音纹理听来真是清楚。回到人声，Shelby Lynne 的形体清楚凝聚，而她在句末收起的尾音，就那么一点点，那在歌曲里完全没有意义，但那是发音咬字自然而有的。就这一点点声响，在 Trio G3 上也无所遁形。更何况她的歌唱的气韵和咬字，各样信息均无不清楚：那运用鼻音的转音，还有各种子音咬字，都听得清清楚楚。活生是什么？信息量够多，反应够快速，质地自然又真实，那声音自然就活生了。

High End 所追求的，它都给的了，还能给更多

快乐的时光总是过得飞快，好像才听没多久，天色就暗了下来，胜旗的人员也都下班离去，只剩苏二哥还在等我。「怎么样？好听吗？」他一如往常地问我。我连声称谢。这等声音，听过之后，真的很难忘记。听过之后，回去听其他的系统，总觉得若有所缺。对 High End 音箱来说，要气势有气势，要细节有细节，要质地有质地，要动态有动态，这些都是之所以能称为 High End 的基本要求。这些，Trio G3 都给得了。但是，Trio G3 配上 SpaceHorn 的组合，硬是能在各方面又多给一些；气势更滂薄，空间更开阔，细节更丰富，质地更鲜明，动态更庞大，音像更清楚......。能得此机会，听见这等声音，听 Trio G3 这样重播音乐，除了称谢，我还有什么更好的回覆吗？

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器材规格

Avantgarde Trio G3

型式：3 单元 3 音路号角音箱

单元：25mm 高音x1（号角200mm），50mm 中音 x1（号角 570mm），200mm 低音 x1（号角 950mm）

频率响应：100Hz – 28kHz

承受功率：150 瓦

效率：＞109 dB

分频点：100Hz，600Hz，4kHz

建议扩大机功率：＞2 瓦

建议空间大小：＞25 平方公尺

选配：iTRON 驱动模块，无线串流模块

号角口径：低音 950mm，中音 570mm，高音 200mm

尺寸：950 × 980 × 1,694 mm（宽×深×高）

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