多年前《九色鹿》的总导演钱家骏先生就曾经申请把敦煌壁画九色鹿的故事搬上荧幕，但是由于当时认为敦煌壁画故事是宣传因果报应的，是封建迷信，所以就枪毙了。

1980年，《九色鹿》拍摄才被批准。筹备组成立以后，就到敦煌去深入生活。九色鹿团队沿着丝绸之路由东到西考察了两个月。河西走廊、祁连山脉、火焰山，沙丘、戈壁、绿洲，嘉屿关、烽火台、月牙泉、鸣沙山、莫高窟……团队全部走遍。

当时条件艰苦，并且纯靠手绘，为将九色鹿形象以最真实、生动的形式呈现在电影荧幕前，5个主创人员对着丰富绚丽的壁画，在敦煌的千佛洞里呆了整整23天，临摹了五大本速写。整片只有24分钟，创作者们画了近2万张动画，仅动画片中的背景就画了200多张。

《九色鹿》

画面和角色造型

也运用了大量的壁画元素

电影既古朴典雅又具有神韵

01 九色鹿

电影的主角九色鹿，她的外形大致取自壁画。但是去除了壁画的狂野与粗线条，变得婀娜多姿、温婉动人富有女性特点。以五彩月牙装饰，使鹿王富有神性。这样的设计去除了佛教壁画的严肃与深奥，使鹿王这一角色更加温和贴近。

02 大漠

画面的场景设计借鉴了敦煌壁画中以勾线为主的方法，画面是金黄的色调，一望无垠的大漠，到处是沙丘和沙纹。远处是彩色的山峦，线条时而锋利时而缓和。壁画的土红、土黄、石青色运用在画面古朴大气但绚丽多彩。

敦煌莫高窟，她汇聚了北魏、隋唐、五代、宋元时代的艺术成果。这五万多平方米的壁画，仿佛是一部浓缩的历史纪录片。

除了著名的飞天舞蹈形象之外，还有古人日常生活的描述，例如在壁画中有一些建筑物的形象，包括了寺庙、宫殿、客栈、桥梁、监狱等，这些都无不清晰地再现了北朝至隋唐四百年间中国建筑的风貌。

牛、马、驼、轿、舆、辇等交通工具的形象也十分鲜明，这些也能够让人从中探索到当年丝绸之路上的商旅们是如何前行的。莫高窟丰富的内容，为许多艺术家们提供了创作的灵感，《九色鹿》只是其中的一个代表。

来源：古今唐卡

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