用微信扫码二维码

分享至好友和朋友圈

电影作为重要的文艺表现形式和大众传播媒介，已然成为人类书写自我的最佳媒介和载体之一。

随着女性电影工作者步入电影业和社会女性意识的觉醒，电影也成为了女性自我书写的重要手段，而聚焦女性群体的女性主义电影则成为女性反抗男权、追求自我解放的重要方式。

在女性电影创作当中，多元立体的女性形象在电影层面和社会层面都有一定的意义。但女性电影中的女性形象建构也并非完美，对女性电影中的女性形象建构也有必要进行反思。

女性电影中塑造了具有反抗性、反典型性、独立自主的女性形象，并受到了市场和大众的广泛关注，其反映出的女性意识自然也不可否认，但是相对于西方女性电影的冷峻与犀利，中国的女性电影在女性主义表达上凸显出一定的妥协、折中态度。

无论是《春潮》中的郭建波、《柔情史》的小雾，还是《送我上青云》中的盛男，她们都走出被男性“凝视”和“观看”的窠臼，甚至将男性转换为了“被看”的地位，但女性主义不应仅限于走出“男权”的凝视。

女权主义电影批评家们认为，电影一直是男性的表述工具，被男性群体所掌控，要想建立属于女性的电影文本，就必须首先破坏语言，摧毁大男子主义的传播方式。”

相较于西方女性主义对性的超越。例如瑟琳·席安玛导演的《假小子》《燃烧女子的肖像》，中国的女性电影一直试图跳出男性凝视、批判父权，但另一方面又无法摆脱男权规则与评价体系。

例如《嘉年华》中的小米在出卖自己时会换上象征纯洁的白裙子，《送我上青云》中的盛男在约会刘光明时会涂上口红。“白裙子”和“口红”是一种意义的象征，表达了在性别意识上的一种妥协。

从影片的结尾来看，《嘉年华》中的小米女性化主体意识觉醒，踏上了未知的路途，但一个黑户少女离开了这个”晚上睡觉不会被冻死“的地方，她的未来一片茫然，开放性的结尾与模糊性也体现了女性主义电影在表现女性主义时的妥协与迷茫。

特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。

Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.