（山东建筑大学 250000）

文化是软实力，是一个区域发展的生命活力，代表的是文明的程度，式发展的内在动力。新时代，文化馆、科学馆、博物馆等各类功能展馆不断涌现，展馆的设计应该既包含独特的文化内涵，又能满足时代需求，符合时代特点。只有具有文化底蕴的设计才能产生共鸣。要体现一定的时代风貌，满足人们多元化的现代审美需求。1

在《周礼•地官•大司徒》中有这样的记载：“凡造都地域，制其地域，而封沟之。”地域是反应的是时空的经济、社会、文化。地域文化作为我国文化体系中的重要组成部分，是指在一定的地理空间形成，并经过长期积累的包括观念、风俗在内，具有自我特色的诸多文化元素的总和。2我国的文化内涵丰富，不同地区和民族的长期积累的文化推动着民族的不断成长。

符号是“能指”与“所指”的统一，符号的形式与内容具有不可分割性。3文化符号是文化的形式所在，是历史与文明浓缩的表现形式。地域文化符号是特定的地理范围中通过长时间的积累和变化，与社会、生活融为一体的独具特色的文化所形成的一种载体。文化符号具有与众不同的内涵，是潜移默化、约定俗成的文化符号，具有强烈、鲜明的代表性，并且内涵丰富。地域文化符号是民族或乃至国家独特文化的抽象体现，是地域时间轴中积聚的文化内涵的载体和反映。

随着经济全球化，世界文化逐渐趋同，千城一面的现象打破了地域的限制，对地域文化造成了冲击，中国文化博大精深，文化内涵极其丰富，在面对发展，越来越多人重视地域文化的保护，有要注重将文化向世界发扬。新时代，文化馆、科学馆、博物馆等各类功能展馆正迅速兴起，展馆建设是一项意义深远的工程，各个地区不同类型的展馆承载着不同的文化和历史，展馆的设计应该既包含独特的文化内涵，又能满足时代需求，符合时代特点。

地域文化是一个地方的灵魂，文化是一个地方的根本，20世纪初，随着技术发展，工业进步，包豪斯出现并发展成为一种新的国际主义风格，包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，导致了千篇一律的风格，并影响了全世界，这对于民族的、传统的、本土的文化造成了巨大的冲击。

展厅是文化的载体，是文化传播的场所。展示空间设计中，将地域文化符号融入，打破千城一面的现状，避免文化趋同，当摩天大楼在有着千年文化底蕴的中华大地的如雨后春笋般矗立，加强地域文化的弘扬发展迫在眉睫；另一方面随着发展，地域文化也不断更新和拓展，为了满足时代需求，将地域文化符号化，加以提取、简化、变形、重组在空间设计乃至各个方面加以运用，使城市具有特殊的富有文化内涵的，饱含着历史韵味和传统意义，又不失时代感与时代需求。

地域文化符号应用到展示空间的设计中，首先深度挖掘当地的历史人文，地域文化符号在选择和应用时应该挖掘当地丰富文化内涵，加以提取、转化、打破重组，产生新的形式；设计应当以展示空间的功能需求为主，将文化符号与展厅的功能巧妙融合，合理与现代科技、材料相结合，打造展厅的现代科技、文化一体的形式，使传统与现代产生碰撞；地域文化符号是传统文化的凝聚，在展示空间中应用应该合理搭配，尽量简化，展厅的设计在文化氛围中搭配灯光，使展品更加突出，避免华丽复杂的装饰喧宾夺主。

徽州，徽州是中国历史上的经济文化重地，古称歙州、新安。地理上的划分徽州包含安徽省黄山市的歙县、黟县、休宁、祁门。徽州富有自然资源和人文底蕴，群山环绕，如世外桃源一般的村落绵延。徽州的民居有独特的色彩，高低错落的马头墙以节奏悠扬，富有韵律，演绎着徽州人的历史。地域是有灵魂的，徽州更是一个有着独特的灵魂的地方，徽州历史、文化、经济、思想凝聚成的徽州文化成为了中国三大地域文化之一。

徽派建筑作为徽文化的重要组成部分，以其独特的建筑特点与文化特点一直被推崇。徽州的古民居、古牌坊、古祠堂独具特色，有着非凡的社会和历史意义。徽州建筑历经百年不仅具有实用功能，还有着历史、文化、审美和收藏价值。是地域文化和本土文化的体现。徽派建筑中特色的砖、木、石雕，最具代表性。

本项目是一个主题为“聚焦”的徽州建筑文化的展览馆，为了发扬地域文化、向更多的人展示独特的徽州文化，以地域特色为基础，以展示空间为研究对象，通过艺术的基本原理对地域文化进行总结和提取，结合时代特征和需求合理运用的展示空间中，展厅的功能定位是展示徽派建筑文化的相关元素，例如徽州建筑历史，古民居、古祠堂、古牌坊的模型展示，三雕的建筑构件及制作流程展示，另外还有当代徽州建筑文化的艺术创作和文创产品展示售卖。

在方案中通过文化符号的几何图形的重复叠加、变化，将空间的透视感充分表达，采用传统建筑中的格窗，圆形月亮门为元素对展示空间进行不同角度的框景，使展品的展示性与艺术美更高层次的表达；每个空间以一个主要展台为中心，展台融合方形、圆形几何图形为元素，将框景的特点巧妙融入。形成虚实的模糊美。每个展品的模型与图片如同在一个个镜头之下，映射了主题“聚焦”。

徽州有家家门巷有清泉的美誉，在方案中采用了流水元素，将流水元素提取为简单的几何线条作为地铺，寓意着文化源远流长的水绿色灯带作为引导性标志，按照展览顺序贯穿整个展厅，白色与绿色相间的条带曲折，如同水花翻滚，流动不息。

主要色彩采用徽州的颜色白、灰色，从山水之中提取水绿色点缀。前台采用灰色大理石台面与白色底座，背景墙为简单水墨，大厅的中心是一组查询设备组成了一道旋转的长方体通道，像双手食指拇指框出的取景框，寓意聚焦徽州建筑。以月亮门、漏窗的圆形、方形为基本几何图形。在展厅中展台为简单的方形水墨纹饰，以带有肌理的薄石板点缀墙面，简化的马头墙与漏窗的墙搭配灯光做为隔断不对称的装饰墙面，营造层峦叠嶂的远山的氛围，深色的石板搭配白色展墙，灯光与石板墙形成强烈对比，既传统又充满现代感，展厅中间是方形几何线框重复排列，形成另一条展示长廊，上部分是灰色两端略微向外延伸，下部分为白色，是马头墙的简化。建筑构件展品可沿长廊摆放。不同展品的某个角度都如同聚焦在方形、圆形的相框之中。

面对多元化发展的世界，文化作为发展的内在动力，越来越被重视。 展厅最为文化传播的重要场所，应该最大程度的发挥场所的功能，无时无刻不在向参观者传递文化，诉说历史。我们应该向国内外优秀的案例学习，以文化为发展的根基，将地域文化融合到展示空间设计中，使设计具有更多的文化内涵，并具有一定的象征和寓意，使地域文化得到新的提升。在古徽州建筑文化展览馆的设计中，巧妙地将地域文化进行提取和变化，运用现代手法、材料和形式，与展品相搭配，使展厅蕴含地域文化符号，充分利用地域性独特文化资源，立足传承地域文化，通过展厅设计，体现出地域文化的时代性和创新性。

注释：

1.邓晓瑞. 基于地域文化的博物馆空间设计研究[D].内蒙古师范大学，2019.

2.朱万曙. 地域文化与中国文学——以徽州文化为例 [J]. 中国人民大学学报，2014（4）：25.

3.方新，荣金金.“一带一路”战略下地域文化的跨文化传播路径研究——以徽州文化为例[J].中国民族博览，2019（16）：56-58.