2022年参与重现的镜子｜2022届跨媒体艺术学院媒介展演系本硕毕业展

2022年参与列岛•影像志｜短歌：石塘2022社会实践课程汇报展展览兼展览设计

让我们跟随高泓烨学姐的脚步进入微缩模型世界吧

Q&A

一、大小间的乾坤

Between Size

Q: 微缩模型给大多数人的印象是场景的还原，你理解的微缩模型是怎样的呢？

A：微缩模型是一种表达想法的媒介手段，它性价比高、不占地方，可以把很大的场景浓缩在一个小尺度里。而大小尺度对比又有一种反差感，让很多人都能够直观感受这种精细度和还原度，这也是微缩模型能被认可的原因。对于我们正在做的微缩模型，我们对它的审美定义不局限于精细度与还原度，在该基础上我们更追求戏剧性和情感氛围的表达，所以最终的作品不只是微缩模型本身，而是融合摄影与后期产出的一个具有戏剧性和现场感的微缩模型摄影作品。

《旧屋厨房》 微缩模型

Q: 可以分享最新制作的《布达佩斯大饭店》的基本制作流程是什么吗？

A：《布达佩斯大饭店》这个作品是和我的搭档欧阳可心同学一起创作的。它的基本制作流程和绘画雕塑制作的流程是差不多。首先要有对成品的基本构思，如果要做场景复刻就要考虑一个尺度问题和一个比例问题。再者就是建模，我们一般用到犀牛和sketchup这两个软件做建筑建模。建模完3d打印部分，分版精雕一部分，再拼装起来打磨、上色和做旧质感。创作过程中会拍摄步骤照和工作照，最后会拍作品简历照。

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《布达佩斯大饭店》微缩模型

高泓烨的搭档欧阳可心与布达佩斯大饭店

Q: 在钻研微缩模型这个领域的过程中你有遇到什么困难吗？又是如何解决的呢？

A：一部分技术问题，一部分审美问题。微缩模型要做到质感逼真，不同的比例运用到的手法和材料会有很大区别，因此要掌握更多的技法，熟悉更多新材料。

这一块目前正在通过看一些国外的教程视频慢慢学习攻克。还有就是在创作上审美的积累，我认为微缩模型是一种空间美学，所有和空间有关的艺术作品都值得我们钻研学习。我们会收集各种微缩模型、舞台美术、装置艺术等相关的作品进行分析学习，并把这些发在社交媒体上分享。

Q: 你认为微缩模型作品是更具有商业价值还是收藏价值，作品的最终归宿是怎么样的？

A： 微缩模型是一个类别，我认为它是商业价值与收藏价值并存的，这两者并不冲突。我们的作品分为两部分，一部分是商业方向的产品，提供商业拍摄的置景和私人玩家的定制；一部分是团队的系列作品供展览展出，也可以被藏家收藏。

高泓烨工作照

Q: 对于自己作品的定位是什么？

A：我们一开始将微缩模型的应用定位在戏剧和舞台场景的领域里，后来接触到潮玩类的微缩模型，包括微缩食玩、娃屋、64：1场景地台、军事模型、盲盒的衍生场景等等，在商业场景的运用还有电视广告拍摄、MV拍摄置景等。因为我们团队还在学习和成长的初创阶段，未来的创作方向还是在现有擅长的场景模型基础上不断拓宽尝试，一边学习积累，一边形成厂牌风格和系列产品。

Q: 为什么在本科毕业后选择继续在微缩模型领域发展，对未来的职业发展有什么期望吗？

A：毕业后选择了深耕微缩模型领域作为读研期间的研究方向，这也是对未来职业的规划方向。我们团队的两名成员都是毕业于跨媒体艺术学院媒介展演系的。

高密东北乡《红高粱家族》第一章第一节

从本科期间的第一个展览到后来的《辅德里》微缩模型展和《红高粱家族》展览，一次次宝贵的创作实践经历为我们埋下了探索微缩模型的种子，也加深了我们对该领域的兴趣。我们认为微缩模型有无限的可能性等着我们去继续发掘和探索，并希望借助微缩模型这个表达形式，不断开发它的商业价值。

作者 | 高泓烨 钱依琳 欧阳可心 陈思帆等

二、展览后的成长

Growth after the exhibition

Q：你在参加2021年《辅德里》微缩模型展过程中选择的创作场景来源是什么，在整个展览期间有什么特别的回忆与收获吗？

A： 那个场景来源于“中共二大召开”事件。当时我们一开始试图打造一个室内空间去表达激烈的会议场景，但最终还是决定不去正面还原二大时秘密会议的场景，而是选择用镜面的不断反射制作一条幽深的巷子，二大的召开就淹没在灯火阑珊里。这样诗意的表达更能够体现出中共二大的神秘、 隐秘的特点。经过这一次的创作，我们对于创作最根本之处有了更深刻的认识。

中国共产党第二次全国代表大会召开 高泓烨 欧阳可心

Q: 在2022年列岛•影像志中你承担了展览设计这一职务，于职务本身，对整个展览有什么不一样的感受？

列岛•影像志｜短歌：石塘2022社会实践课程汇报展

A： 展览是所有成员合力产出的一个大作品，作为展览设计这个角色，需要做到在展览统筹、展览平面还有艺术家们之间沟通。要对每件作品都有比较深入的了解，合理地按照文本叙事划分空间，设计符合展览基调的站台、展墙。对于整个展览我观看展览的角度发生了变化，不局限于看某一个作品，加深了对整体性的观察和对空间的研究，展出的那一刻也收获了更多成就感。

展览签名海报

高泓烨与作品：海女

Q: 大型装置《所有人反对所有人》效果非常惊艳，相信其制作难度应该也特别大，可以分享一下当时在制作到布展的过程中遇到的那些难忘的经历吗？

A：这是欧杨心怡同学与我共同创作的作品，作品致敬荒诞派戏剧《等待戈多》。我们经过多次方案推演才决定了最终的这个展现形式，甚至在建模的时候还不确定是否能够落地。后来在雕塑厂做了一个星期的材质实验和表面质感喷涂才最终定下来。

那时候我们每天去泡沫雕塑厂上下班，整体制作完成花了20天左右。在布展方面，由于前期工作计算到位，布展倒是比想象中要顺利。总体上是一段艰苦但是非常有意义的经历。

《所有人反对所有人》2020 600*300*430cm 雕塑

《所有人反对所有人》与高泓烨

Q: 你的毕业作品《乐土》与作品《所有人反对所有人》之间有什么联系吗？

A：毕业季媒介展演板块的主题是向一百年前的现代主义致敬，而2022年恰逢荒诞派戏剧代表作《等待戈多》发表七十周年。毕业作品《乐土》从上海1920-1930年代繁华的建筑都市情境出发，是继《所有人反对所有人》之后对《等待戈多》的再致敬。

《乐土》将战后破损的上海经典建筑模型与巨物雕塑结合。反映了在历史洪流下，上海“孤岛时期”岌岌可危的城市悲剧性色彩，其将雕塑与微缩模型结合的表现形式也是我对本科时期学习的总结。

《乐土》2022 430*210*290cm 装置

《所有人反对所有人》2020 600*300*430cm 雕塑

Q: 在数次参展经历中，你看来对于个人影响最大的是哪一次，在这次经历中获得到了什么，有什么经验可以分享的吗？

A：是第一次参展，展出《所有人反对所有人》的那次。这个作品的创作过程中有很多的“第一次”，它的诞生对我来说是一个启蒙。

从过程到结果每一个瞬间都深深影响了我，也坚定了我继续创作的决心。总结下来的经验是要养成良好的工作习惯：创建参照库、制定时间表和经常头脑风暴。还有不要畏惧尝试新的材料，接触新的领域。最后是适当的完美主义，保证作品的完整性。

三、日常里的思考

thinking in daily

Q：你在自媒体上经常会分享一些日常里的奇思妙想，请问这些选材灵感来源于哪里呢？这些奇思妙想又带给你什么呢？

A：自媒体账号“夜盲糕”上的灵感分享其实来源于我个人灵感素材库的图片，我会在各种艺术家网站搜寻灵感素材并汇总在一起，分析和学习国外艺术家们的创作思路和技法材料。这些素材与思考将成为今后创作中重要的基石。每天分享这些奇思妙想也督促着我自己学习积累，并通过社交媒体认识更多有共同爱好的人，有了更多互相交流和合作的机会。

高泓烨与她的账号“夜盲糕”

Q: 在美院中的哪些经历和课程对你的艺术生涯影响较大？

A：我创作工作流程的养成来源于本科期间在媒介展演系的两年半的学习。这两年半里我建立了基本的审美观念和工作思维，也积攒了一部分项目经验。而在媒介展演系的“叙事工程”课程使我能够接触和学习展览流程，这部分启蒙式的学习经历深深影响了我的创作生涯。

Q: 有什么推荐的艺术家和书籍吗？

A：我个人比较喜欢的艺术家是奥拉维尔·埃利亚松和安尼施·卡普尔，国内的蔡国强老师。在微缩模型领域我会推荐瑞士艺术家Cortis & Sonderegger，澳大利亚艺术家 Joshua Smith 和youtub博主Luke Towan。

下期预告

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翟莫梵

实力艺术家

本科及硕士毕业于中国美术学院油画系。

作品以架上绘画、装置、雕塑、数字作品为主，致力研究并记录“正在发生的历史"，其作品《湖畔大学》、《唯物可可(Materialistic- coco)》系列充分展示当代社会的拜物情节，以多维度的视角，意图探索现实绘画、数字图像、文字与观众间的联系。

近年参与了“一阵春风”单元——青策计划2022群策群力，“大莫王·凡尔赛”“第十三届全国美展壁画作品展” “罗中立奖学金展”等展览。

闹天宫

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编辑：吴炯博 冯宝颖

校对：葛添易 蓝小语 黄雯

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