在我的学生时代，摄影还是一件有点奢侈的事情。

照相机价格不菲，并不是每个家庭的必备工具；

拍摄照片需要消耗胶卷，操作器材存在一定技术门槛，照片冲印通常需要借助专业店铺的工作才能完成，摄影的过程耗时费力且充满了不确定性。

现在是个好时代，每一个向往摄影的人，都有机会按下快门，操作简单，即影即有，得到的照片品质也都相当不错。不过，比起代价昂贵，拍摄认真的胶片摄影，我们满怀期待的心情得到的照片，似乎能够带来更多的乐趣。

我是一个经历过胶片时代的人，因为父亲职业原因，我在小学的时候就有机会摆弄相机，经历了胶片的断舍离，对其魅力体会深刻。

陪伴我中小学时光的FUJICA AX1，相机已经不在，图片来源于网络

有一个算不上好消息的好消息，在数字相机的浪潮之下，胶片相机作为生产力工具已经走下历史的舞台，它们的价格也不再高不可攀，可谓旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，我们这些爱好摄影的普通人，也可以体验到少年时代的DREAM CAMERA。

现今我们使用的数字相机，功能强大，性能卓越，操控便捷，Faster！Higher！Stronger！作为生产力工具，现代相机空前强大，可以完成过去难以想象的任务。不过不得不说，现在的相机设计，似乎被日本厂商调教的过于乖巧了...看看下面这张图，我们似乎只能靠着性能表格去分辨不同的相机...

对于摄影器材党来说，现代相机显得过于无趣了，尽管有一些厂商把握的消费者的喜好推出了一些“复古”设计，也赢得了一定的认可，不过对于熟悉胶片时代形形色色经典机型的玩家来说，这些产品也只是“画虎不成反类犬”罢了...

在技术不那么发达的岁月里，设计师与工程师们为了实现相机多种多样的功能，做出了各式各样的尝试，那个年代的相机可谓五彩缤纷，充满了奇思妙想，今天，我们回望这些过往的器材，每一台都带着浓浓的浪漫色彩。

精巧的机械永远是男人的浪漫

回到主题，我们为什么要收藏胶片相机呢？因为每一台，都舍不得出手啊！

我只是一个普通的值友，有着自小保持的摄影败家小爱好，在经历了胶片时代的小心翼翼，也享受了数字时代的自由自在之后，我也对无尽咔嚓咔嚓感到了一丝厌倦，这个时候，我的目光重新回到了胶片相机上，那些经典的，精致的，奇妙的，奇葩的各种相机，现在，都有机会可以一亲芳泽了。

我不是一个专业的收藏者，相对于将相机摆在书架上观赏，我更愿意拿起它们去拍照，最初计划是入手器材体验过后，出手或置换成其他机型，可是，这些古老的机械真的令人爱不释手，不知不觉间，手里的器材也具有了一定的规模，或许这些机器在专业人士眼中并没有收藏价值，它们不是各路名贵品牌的稀缺典藏版，不过，和我一样的普通爱好者才是这个群体的大多数，如果通过我的经验能给大家提供一些方向一些意见，我觉得就足够了。

提起相机收藏，圈内人首先想到的大概就是欧洲的三大牌，哈苏，徕卡与禄来，它们的产品做工精湛，素质超群，产品丰富并且拥有许多受人追捧的稀缺版本，它们就是相机收藏迈不过去的坎，我的一些专业朋友也劝我说，这些机器是胶片相机的终点，与其折腾过度产品，不如一步到位。

经典的三大牌

可是我总觉得，手里捧着一台成色完美的徕卡MP，抚摸着工艺精湛的外壳，感受着丝般顺滑的机械运作，这，真的能给我足够的满足感么？我似乎错过了与许多经典机型的邂逅，或许，作为一个喜欢折腾的器材党，终点是不存在的，我们永远在路上。

既然已经知道终点在何方，那么抵达之前，就让我随心所欲的浪一浪吧：

对于我来说，最有吸引力的就是那些具有独特气质的小众精品，它们不一定价格昂贵，它们不一定性能优异，但是它们是我的心头之好，每一台都有着自己独特的意义。

我的藏品不多，但是我觉得还是有一点点特别的东西，能够令人眼前一亮。

这张图在我的文章中出镜不少，就从它们开始说起吧

禄来35：

首先是来自三大牌的非主力选手禄来35，它并不是一台具有品牌代表性的产品，但是却是一台很有特色的相机。

禄来35是一台漂亮的相机，或许会有人质疑它不够小众，但是没有人会质疑它的经典地位。

禄来35问世的时候，作为最小巧的135相机震惊四座，它靠着精巧的设计在不可思议的小巧机身中完成了所有机械传动，性能达到当时的主流水准，即使多年多去，世界之最的称号花落别家，但是全机械的设计依然让禄来35显得鹤立鸡群。

作为相机收藏，禄来35外形精美，做工精致，操作起来机械杆十足，快门声音也非常清脆，满足抚摸党的一切需求。

对称设计的正面

机关丰富的底部

作为一台拍摄工具，禄来35的估焦设计令许多人望而却步，但是，实际尝试过我们会发现，估焦或许没有想象的那么难，而且，针对这台机器的特性，也有着许多独特的玩法，再加上机器配置的蔡司镜头素质过硬，灵活运用往往会得到意想不到的作品。

福伦达VETISSA

福伦达是世界上最古老的相机品牌，它的麾下聚集了无数天才设计师，他们脑洞大开，创造了一个又一个天马行空的设计，遗憾的是，这种无限的创新精神最终也葬送了福伦达自己，不过，在它遗留下来的各式各样奇特的产品中，我们还是能够感受到设计者的执着和巧思。

福伦达VETISSA，又称天线机，天线宝宝或者石库门，这是一台很有代表性的机器，以今天的眼光来看，它很有趣，它是折叠相机，又独到地设计成了双开门，它拥有一个长长的天线，按下它就可以完成过片与上弦，它充满创意，无论过去还是现在，都找不到和它相似的产品，个性十足。

不过，福伦达在设计这台机器的时候，是认真地将它作为一台专业工具思考的，VETISSA定位记者相机，它独特的设计可以让左手完成过片与上弦，右手完成对焦并击发快门，全部过程中，拍摄者的眼睛都不需要离开取景器，以免错过重要的瞬间；此外，后期机型还配置了测光表，虽然当时还没有联动测光的技术，但是福伦达还是设计了快捷的曝光调节系统；最后，VETISS做工十分精良，细节设计到位，最难能可贵的是，各种福伦达风格的反人类设计在这台机器上全部都不存在，它十分好用，光学素质优秀，时至今日，它依然能拍出漂亮的照片。

天线宝宝

ROBOT ROYAL MOD.III

ROBOT ROYAL是我的藏品中，最特别的一台：

它小众，即使是胶圈老鸟也未必听说过它；

它精品，德国制造，高素质镜头群，超长基线联动测距，坚固的合金机身；

它独特，它是一台军工品质的相机，它是一台方格相机，它是一台机械动力一秒5张的连拍相机，它是旁轴相机中的战斗机...

关于这台相机，我已经有专门的文章详细介绍过：

精美的ROBOT ROYAL相机

作为我最得意的藏品，我尽可能地完善了ROBOT ROYAL的镜头与配件系统：

巴纳克徕卡系列

世界上第一台135胶片相机，是由一位名叫奥斯卡.巴纳克的人制作的，之后他的设计被一个叫徕兹的人看中，于是就有了后来的徕卡相机。

第一台徕卡相机 UR-LEICA

早期的徕卡相机，从设计本源上说，都是基于巴纳克先生设计的UR-LEICA相机，产品分为3个系列，即 I 型 II型和III型，I型为基础型号，II型在I型基础上增加了联动测距系统，III型在II型基础上增加了慢门机，这些机型同步生产，跨越了二战前后，许多二战的宝贵照片都是这些徕卡相机所拍摄，比如著名的胜利之吻。

巴纳克徕卡系列机型生产时间跨度很大，使用各种德产、日产与俄制的L39接口镜头，即使在今天，我们也不难寻觅一台状态崭新的这类机型，它们就像135相机中的活化石一样，可以让人体会与品鉴。

为什么选择L39接口的巴纳克徕卡机型而不是大名鼎鼎的M系机型呢？当然是因为M系列价格很贵......哦不，因为M系列机型体型较大，设计比较现代，虽然足够精致却少了一份历史的味道，而L39系列机身体型小巧，外形设计风格源于鼻祖，最重要的，它们的价格也很亲民（划重点）。从使用的角度来说，L39系列机型取景器较小较暗，对焦和取景分为两个窗口，也不能切换线框，矫正视差，与后来的M系列机型相比，使用体验自是远远不如，不过对于爱好者的胶片摄影来说，我们也不是那么在乎这些麻烦，这种原始的摄影方式也是体验的一部分，如果想要舒适与高效，现在大把自动胶片机，价格像电子垃圾一样的便宜...

徕卡IIIA mod.G

这是一台1935年出厂的相机，至今已经经历了85年的岁月，跨越了战争年代，今天，却还可以正常使用，每念及此，都有一种奇妙的感觉。

徕卡IIIA是巴纳克徕卡的成型之作（早期还有徕卡III，最高快门1/500），之后徕卡的众多机型均已此机为蓝本，打造了庞大的L39接口相机序列，很多德国，俄国，日本甚至我国的厂商，都推出过这个系统的产品，因此，徕卡III系除了拥有徕卡原厂的各种配件与镜头，也可以和许多其他品牌的设备搭配使用，L39镜头也可以通过转接在M系统上实现联动测距，可玩性非常高。

经过岁月洗礼的徕卡IIIA

俄罗斯出品的费德拉脖镜头

事实上，入手这台徕卡IIIA的主要目的之一是使用这支著名的俄罗斯产BIOGON结构镜头JUPITER-12，作为一支社会主义工业产品，这支镜头的素质令人惊喜。

著名的JUPITER-12镜头

JUPITER-12突出的PP以及裸露的最后组镜片

我使用这台战前的老爷爷相机拍摄了大约3个胶卷，发现它终究还是老了，虽然大部分时间工作良好，但还是偶有叠片，千分之一的快门也已经不能正常工作，于是它终于成为了一件藏品，而拍摄任务交给下面的后辈们了。

徕卡IIIA样片

徕卡IIF

虽然徕卡IIIA退出了现役，我还是需要一台L39系统机身来接替它的工作，于是便有了这台徕卡IIF。

徕卡II系和III系的区别就在于II系没有慢门机即1/25-1S，两个系列同时生产，机身框架均是以III系为蓝本，因此后期版本IIC，IIF与IIG还有着一体化机身留下的慢门转盘开孔，不过II型使用金属盖子将它封死了。

装备佳能标准镜头的徕卡IIF

样片来一发

徕卡IIF是徕卡L39系统的后期产品，市场上存在很多保存很好的机器，价格也比IIIF低一些，慢门机日常使用其实不算太多，作为工具或者收藏品都是不错的选择。

徕卡IIIF

有人说徕卡IIIF是最美的胶片相机，做工精良，身材标致，是巴纳克机型的集大成之作，最终我也不能免俗收来了一台，漂洋过海拿到手，在海关的时候我迫不及待的开箱，旁边的两个外国人也一起感叹，好漂亮的相机！

徕卡IIIF分为自拍版和无自拍版，顾名思义自拍版有一个漂亮自拍把手，很可惜我这台不是，虽然作为功能来说，自拍的用途不大，但是作为颜值，它就有些重要了，少了自拍，我这个只能是第二美的胶片机了吧（皮）。

对比古老的徕卡IIIA，IIIF虽然在造型方面变化不太大，但是内部的机械组件还是有着不小的提升，快门动作，旋钮手感都较IIIA有很大的提升。

人称最美胶片机徕卡IIIF

徕卡SUMMITAR 50F2拉脖镜头

丰富的可玩性，可以拍照的机身盖

L39系统镜头丰富，我的配置也就成了“八国联军”，有徕卡原厂的标准镜，有苏联老大哥的小广角，也有日本福伦达的12MM超广角。

丰富的徕卡L39系统

徕卡IIIF样片：

LEICA COPY之佳能IID

徕卡III系机型在很长一段历史时期内都是市场上的标杆产品，也是众多后起之秀的模仿对象，法国的FOCA，日本的佳能，苏联的佐尔基以及我国的上海牌等许多品牌，都推出过徕卡II或徕卡III的仿制机型，官称LEICA COPY，而佳能是这些COPY机型的佼佼者之一。

在众多的徕卡追随者中，佳能在机械性能，可靠性，机加工与光学方面都达到了相当高的水准，虽然在机械手感方面仍然略输IIIF，不过佳能率先实现了两窗合一，即取景测距在同一窗口，后来我国的上海58-2型也参照了佳能这一设计。

佳能IID配合50F1.8镜头

八边形设计与徕卡有区分

大家来找茬

LEICA COPY也是一个大家族，著名产品有佐尔基原型机，上海58-1/2，佳能IVSB，NICCA等等，数量众多价格不高，收集起来也很有意思。

非凡相机的缔造者 ALPA ALNEA 7

ALPA是一个来自瑞士的品牌，最初也是瑞士手表产业中的一环，后来走火入魔开始制作相机，是的，制作，ALPA秉承着瑞士制表的匠人精神，手工打造照相机。

由于制作工艺限制，ALPA相机的产量十分有限，工厂开足马力每个月也只能生产几十台，据说在他们最辉煌的时代，月产量终于达到三位数...这样的制作流程让ALPA只能走上精品路线，他们的每台相机都价格不菲，虽然，ALPA这个品牌不如哈苏徕卡那样享誉全球，但是在专业圈子里，ALPA就是高贵的代名词。

ALPA ALNEA 7是ALPA联动测距单反系列最成熟的一代产品，ALNEA是ALL NEAR的缩写，代表着ALPA当时微距性能出色的特点；在上个世纪四五十年代，旁轴联动测距相机是专业世界的主流，但是ALPA却选择了单反路线，是世界上最早研究单反的品牌之一（其他还有爱克山泰，宾得和蔡司等等），不过在最初的几代产品中，ALPA还没有直接用单反产品参与竞争，而是将联动测距和单反系统全部做进了机身中，MOD.7是这类产品中集大成之作。

ALPA ALNEA 7是一台扎实的机器，铸造机身看起来十分厚重，虽然形体圆润但是依然有一种阳刚的感觉，和日式的细腻差别很大；不过，实际上手给人的感觉又十分不同，机械运作十分轻盈顺滑，内部齿轮滴答声确实让人联想到钟表的机械感，ALPA的机器，不实际上手体会一下，是很难理解其魅力的。

ALPA虽然在单反机身中集成了联动测距，不过实际体验其实并不好，一来取景器很小很暗，二来黄斑窗口的位置总会被手指挡住，相对的，ALPA的单反取景器十分清晰明亮，实在是让人想不出使用旁轴取景器的理由。

ALPA的快门设计在机身前面，镜头上也设计了快门按钮，镜头上的按钮在按下去的同时会收缩光圈，机身上的按钮按下去会抬起反光板，这样，ALPA就利用人力完成了自动光圈与反光板复位，这个设计虽然很简单，但是也很有效，在宾得实现反光板复位之前，就解决了按下快门眼前一黑的问题。

ALPA的镜头群主要由电影镜头厂商提供，比如著名的法国安琴Angenieux与我手上这支瑞士产的科恩KERN镜头，有时候我们还会遇见一种叫做OLD DELFT的荷兰品牌，不知道是不是能拍出戴尔福特蓝...

后期的ALPA 也有配置施耐德镜头甚至日产镜头，不过安琴和科恩才是原教旨的选择。

摄影界最有身价的LOGO之一。

实际上我还有一台纯单反的ALPA 6C，不过由于疫情原因不在手边，无法展示实在有些遗憾。

现在的胶片圈子，大部分人都推崇机械相机，或许人们觉得，机械相机才能代表那个时代，机械相机才是精神的传承，现在，同时期的摄影器材，机械的型号往往比自动曝光的电子相机价格贵上许多；我认为，无论是机械相机还是使用电子快门的相机，优秀的设计都有其魅力，不过，每每想到如此复杂功能全部靠齿轮，弹簧与发条等零件协作完成，也不得不承认这真的很浪漫；事实上我最喜欢的那几台机器，也都是纯粹的机械相机。

不过机械相机也不都是高高在上的，许多价格不高的机型也一样能令人领略机械魅力，下面我就点评一下我手中比较有特色的机械相机以供参考。

徕卡（徕兹美能达）CL

这是一台徕卡设计美能达代工的机器，日本制造，血统不那么纯正，身价不那么高贵，可是它依然是一部可靠的徕卡机械旁轴相机，属于徕卡正统序列，可以使用M卡口的高素质镜头，内置测光（虽然因为电池绝版测光普遍不太靠谱），功能完整却有着M系列没有的袖珍身材，最重要的，即使是最低价的M系机身，价格也接近它的三倍。

这是我出片很多的一台相机。

更多样片详见我的游记

宾得SP

宾得SP是我非常喜欢的一部机器，外形精美，做工扎实，机械结构工作可靠，当年在日本销量惊人，很多影视作品中都能看到它的身影，可能每个日本家庭的仓库里都有一台宾得SP；由于保有量巨大，宾得SP的价格非常便宜，机身只要百来块即可入手，性价比无机能敌，新人入门再合适不过。

宾得MX

宾得MX是最小的135机械单反相机，外形精致，味道十足，适合姑娘们的小手，不过相对上面的SP来说，它的价格略高（颜值溢价），可靠性也稍逊，我曾经拥有一黑一银，不过状态都算不上很好。

最小的机械单反机

自拍一张

尼康FM 三花版

大名鼎鼎的FM2，位列4大豆瓣神机，我曾经短暂拥有，不过实话实说并不太感冒，主要原因还是价格虚高。

FM是FM2的前身，和FM2的区别是最高快门只有1/1000，指标没有FM2漂亮，价格没有FM2昂贵，最重要的是，FM比FM2做工更扎实，更坚固，而且它的测光采用了最奢侈的感光材料，多年过去，FM的测光依然都很靠谱。三花版是指FM最初的版本，快门旋钮，快门锁与退片旋钮都制作了金属滚花，即为三花版，价格比普通版要高不少，传说三花版做工是最好的，不过我觉得这种说法没啥根据，所有的FM应该都很出色，几百块的一花普通版足够好了。

三花版尼康FM

尼康F2

尼康F2是尼康的2代专业相机，是尼康在专业领域走向成熟的标志机型，也是尼康工业水平的诠释。在我年轻的时候，对尼康F2粗笨的造型并不喜欢，觉得很丑，特别是巨大的黑色测光顶，看起来十分笨拙，不过玩的机器多了，我的审美也开始变化，觉得F2越看越带感，它的前任大F更是纯爷们的典范。

心动不如行动，从朋友那里入手了一台状态良好的F2，很快，它便代替了FM和F3成为了我的主力机型，事实上，随着使用时间增加，我渐渐可以感觉出专业机身与消费机型的设计标准差别，专业机身的机械运作更加稳固，虽然快门动静不小，但是机械震动却十分轻微，由于80年代尼康专业机身转向电子快门，因此F2就是尼康最后的专业机械相机了。

由于初代F2需要镜头兔耳才能完成测光联动，而我的大把自动D镜头使用并不方便，于是我把机身换成了F2A。

尼康F2A

爱克山泰EXA 1B小坦克

爱克山泰是单反相机的先驱者，不过他们却并没有使单反结构成为主流，甚至德系品牌在60年代以前始终认为旁轴才是专业领域的扛把子，直到日系单反机，其实也就是尼康大F和F2冲击市场，德国人才后知后觉。

爱克山泰在战后成为了一个东德社会主义品牌，推出了一系列结构简单的入门产品，比如这台EXA1B,秉承了爱克山泰一贯的坦克型机身，简单的翻斗式快门，档位只有1/30-1/175几档，不过这样低下的性能却还是配备了可换取景器，整机做工粗犷价格低廉，使用起来别有一番风味。

旁轴七剑佳能QL17

日系旁轴相机，各大品牌的主打产品被称旁轴七剑，而佳能的这一台QL17便是其中之一，它也是这7台机器中最受推崇的一台，它不是最优秀的那台，也不是最小巧的那台，更不是最便宜的那台，但它却是最均衡的那一个。

柯达RETINA IIIc，一台被严重低估的好相机

众所周知，柯达是美国品牌，但是柯达自己的135相机产品却全部为德国制造。

柯达的旁轴相机，称为RETINA系列，功能全面，做工精良，全系列配置施耐德或罗敦斯德镜头（也有少量配置自家的EKTAR镜头），镜头规格较高（双高斯结构），出片质量令人惊喜，RETINA在相机市场上热度不高，因此性价比十分出色，无论是赏玩还是拍摄，都值得推荐。

RETINA IIIc是柯达折叠机系列中最成熟的产品之一，稳固的折叠构造，精准的联动测距，上弦与过片联动，内置硒光测光表（我这台机器的测光依然准确），甚至在一定程度上可以更换镜头。

部分RETINA IIIc配置了罗敦斯德镜头，风格和施耐德镜头略有差别，两个品牌的镜头都十分优秀，不过稀少的罗头版本更加受到收藏者的青睐。

RETINA的皮套设计也十分漂亮，通常来说我是不喜欢使用原配皮套的，过去设计的皮套总是十分臃肿松垮，但是RETINA的皮套就非常精致合身。

口袋中的中画幅，小西六（KONICA）珍珠III

这是一台645画幅的折叠相机，小西六（小西六相机简称为KONICA）公司制造，为系列第三代产品，是一台黄斑联动测距的旁轴中画幅相机，这台相机也被成为总理机。

别人选择周董同款，我选周总理同款

这款相机体积小巧，功能全面，镜头光学素质也十分不错，无论是解析还是色彩都可以令人满意，不过，它也有两个比较明显的缺点，一是做工与同时期德国产品差距较大，很难找到保存状态很好的机器，二是操作比较奇葩，你觉得是快门的按钮，按下去打开了皮腔，你觉得是皮腔解锁按钮，按下去却发现是快门...

非常MINI的体积

珍珠III是一台中画幅相机，645画幅保证了出片水准

大徕卡--富士GSW690 II

随着数字影像的发展，数字相机在画质的很多方面都超越了传统胶片，以至于现代人对于胶片摄影的画质产生了质疑，不过，这一台富士GSW690的画质绝对可以令人放心，6X9CM的画幅面积是135全画幅的6倍左右，所谓底大4级压死人，只要你能承受它的拍摄成本，它总能给我们出色的照片。

富士690系列昵称大徕卡，因为它也是黄斑联动测距旁轴相机，操作方式与徕卡相似，并且它的画幅比例也是3:2，构图习惯也和135相同，唯一不同的是，它使用120胶卷，一卷只能拍摄8张...

大徕卡，小徕卡

大徕卡使用很方便，光学素质很很出色，如果要说有什么缺点的话，那就是它的出片风格比较真实，显得没有什么特点，就像数字相机拍摄的照片一样...

这不是禄来，雅西卡124G

禄来双反，是现在备受文艺摄影爱好者们推崇的机器之一，随之而来的，各种禄来“COPY”也跟着时髦了起来，而这台雅西卡124G，就是各个品牌中在造型方面学习的最彻底的，还贴心地做了很靠谱的测光系统，拿出来可以狐假虎威一番。

不过124G这台机器整机塑料感还是浓了一些，光学素质也比较平平，所以我很少使用它。

美能达AUTOCORD

相对上文的雅西卡124G，这台美能达AUTOCORD似乎希望在禄来的基础上多做创新，事实上它的人机工程也确实很好，使用起来非常顺手，此外，美能达的光学水准也十分不错，机器出片十分漂亮。

AUTOCORD样片

禄来双反系列

胶片摄影总是跨不过双反相机，双反相机总是跨不过禄来品牌，我最终也还是收集了几台禄来的双反机，包括著名的3.5F与外形骚气的灰绿色3.5T，不过，由于疫情的影响，那两台机器都不在手边，无法展示出来。

图中这台禄来是二战前生产的初代AUTOMAT 3.5，灰色的镜头表示这是一台没有镜头镀膜的相机，作为一台工具，它已经不太好用了，作为收藏品，它就很有纪念价值。

战前禄来

在我的学生时代，数字相机距离我们还很遥远，胶卷摄影仍然处于主流地位，那时候的主力相机是自动对焦的单反相机，如著名的EOS系列，美能达的SI，XI系列等等，简单易用，适合家庭拍摄，也适合专业摄影；当时的机械相机，通常是作为学习摄影或初试摄影的入门产品，只有少数规格较高的机型如FM2，受到资深玩家的喜爱；也有许多爱好者，认为自动单反过于傻瓜（其实自动相机大多也能够手动操作），喜欢自动曝光的手动对焦相机，这些机器有着机械相机的操作趣味，使用起来又比全手动机型方便不少，因此，这类相机产品也在市场上也拥有一席之地。

尼康FA

电子快门手动对焦相机，从功能与性能来说，尼康FA无疑是其中的佼佼者，PASM四种曝光模式齐备，1/4000蜂窝钛合金快门，确实可以把其他品牌的竞品（美能达X700，佳能A1，宾得SUPERA等）按在地上摩擦...再加上经典硬朗的外观，在上个世纪八九十年代，对摄影爱好者的杀伤力是非常巨大的，不过它的售价也十分高昂，比著名的FM2更高。

说了这么多，其实就是想表达，我学生时代的DREAM CAMERA，其实就是这台尼康FA...

关于这台相机，我也有文章单独介绍过：

银色机身

黑色机身，是的两个颜色都有...

尼康F3

尼康FA的大哥，尼康F2的继任者，如果说有哪一台机器最能代表尼康，那么我觉得就是这一部尼康F3了。

尼康F3是尼康辉煌时代的一个标志，它是专业相机的代表，它上过太空，上过战场，它的生产周期非常长，和它的后辈尼康F5一起为胶片时代谢幕。

尼康F3的性能规格并不是那么突出，它没有尼康FA全面的曝光模式与1/4000的快门，没有对手佳能新F1的电子机械混合快门，但是它全面，均衡，可靠，他是80年代的王者。

佳能新F1

20世纪60年代，尼康的专业相机F系列开始独领风骚，在全世界得到了广泛认可，作为相爱相杀的好基友，佳能自然也不甘人后，推出了佳能F1专业相机（这名字取的...）对标尼康的F2，也取得了不错的成绩，在尼康推出F3之后，佳能也推出了对应的新F1，虽然我认为F3更加均衡可靠，不过佳能新F1也是凝聚了佳能所有的技术，在功能先进性方面，新F1更胜一筹，我们不得不感叹，那个时候的佳能还是一个血性青年，而不是一个只会挤牙膏的商人。

关于新F1，我曾经写过专门的文章。

奇特配件之两用取景器

最小的135单反机 宾得ME

以现在的眼光来看，宾得M系列相机中最有代表性的应该是全机械结构的宾得MX，不过实际上，在M系列推出的当时，宾得主打的相机是这台宾得ME，这台机器只有光圈优先一种曝光模式，应该算是一台傻瓜相机，可是使用起来确实很方便。ME体型小巧，可能是最小的135单反机了，全金属制造的机身十分精致，令人爱不释手。

为了童年的记忆FUJICA AX-5

老爸的第一台相机是FUJICA AX1，老爸升级器材，这台机器就成了我的启蒙相机，不过，他在我的高中时期被卖掉换成了自动机型；时过境迁，数字玩了一圈又回到了胶片，多少动了心思回收一台作为纪念，不过无奈不是成色不佳就是价格虚高，一直没能成行，直到最近，朋友到腾出一台FUJICA AX5，是AX系列最高等级机型，以不可思议之低价入手，虽然型号颜色不对，不过造型还是十分接近的，聊表纪念。

FUJICA AX5是AX系列的*级产品，拥有P A S M四种曝光模式，对标尼康FA，佳能A1与美能达X700，功能全面的同时还有着接近宾得ME的纤巧体积，由于知名度不高，存量也有限，镜头的选择不多，不过价格十分低廉。

AX5与FA，体积较FA要小得多，不过FA性能更强大

不像自动相机的自动相机，尼康F501（N5005）

1985年，随着美能达7000的出现（这台被隔离...），日本相机产业进入了自动对焦时代，尼康和佳能也很快做出反应，佳能大刀阔斧地推出了EOS系列，尼康则比较保守，沿用F卡口，机身装备马达自动对焦，甚至尼康的初代自动机身还保持着手动时代的外形设计风格，即这台尼康F501。

从实用的角度来讲，F501功能非常全面如现代相机一般，外形则保持80年代的硬朗风格，最大的缺点是对焦速度很慢，比起早它两年的美能达7000还要慢很多，不过已经比手动机型方便很多，价格方面么，150块...少吃一顿火锅就有了...

尼康第一部实用AF单反机F501

宾得M645

我的第一台中画幅胶片机，单反结构，机身集成化程度很高，功能齐全，使用方便，镜头色彩浓郁，出片漂亮，价格像白菜一样便宜...这样一台机器是不是应该推荐一下呢？答案是否定的，作为一台中画幅单反，宾得645并不好玩，不能更换取景器，不能更换胶片后背，甚至强制使用手柄导致异常不便携，再加上手柄位置设计不佳，整机重心前倾严重，宾得的友商玛米亚和勃朗尼卡的手柄设计都比他强很多...

顺带一提，宾得M645的系列一直延续至今，最新产品是645Z，手柄重心依然如故...

玛米亚645SUPER

我的第二台中画幅胶片相机，它完全没有宾得645的缺点，模块化设计可玩性很高，整机造型也十分漂亮。光学方面，玛米亚与宾得风格比较不同，玛米亚追求清淡真实的出片风格，而宾得色彩浓重更加有个性一些。

罕见的腰平取景器

模组化设计

宾得67

网红相机宾得67，荒木经惟的最爱，和645不同，宾得67的可玩性很好，还有着逼格慢慢的木质手柄（作为提手很有必要），说它是电子相机有点尴尬，它是用电的，不过不用测光顶的话，电池只是给巨大的快门提供动力的...

在欧洲人纠结如何实现中画幅巨大快门与反光板机械动作的时候，日本人决定，有电池解决这个问题，电子快门相比机械快门性能更稳定，故障率更低，最主要的，成本也得到更好的控制，于是日系中画幅单反出现了需要电池但并不能测光的奇特机器。

宾得67是一台横走胶片的120相机，这意味着它可以很方便地拍摄135宽幅照片，只要借助一些小小的附件就可以实现。

24X70照片

24X70照片

想要齿孔也是可以的

勃朗尼卡（碧浪之家）EC

我的主力相机，机器的设计特点就是玛米亚645SUPER与宾得67的结合，机身设计非常完善，细节到位，各种铁心设计杜绝所有误操作的可能，或许它用起来粗粗笨笨没有哈苏那种范儿，但是人机工程方面绝对碾压各路欧洲产品。

勃朗尼卡EC是B家第一代电子快门产品，和P67一样以电池为动力，可靠性很高，整机做工也很扎实，配套镜头主要由尼康提供，素质优秀，唯一的缺点就是真的太重了。

价格方面，勃朗尼卡的S2（机械）和EC可能是市面上最低价的中画幅单反系统了。

作为主力机，我也将其完善成为了一个系统，这一大堆的价格，还没有哈苏最便宜的单反机身贵。

主力机自然少不了样片。

自拍再来一发

除了上面藏用兼备的各路英豪，玩机过程中也会留下一些实用性不高的小机器，有的功能过于简单，有的出片水准有限，不过它们也依然十分精致漂亮，与其卖掉增加一顿饭钱，放在家里把玩一下也是一个选择。

有时候，有些朋友想要入坑，我也会从这些小品机器里找出一些合用的，教他/她一些基础知识，甚至拍上一卷，体验一下胶片摄影的味道还是足够的。

福伦达VITO II

福伦达VITO II

FUJICA V2旁轴

FUJICA V2旁轴

日系小旁轴

？？？

今天，胶片摄影依然存在在我们的生活中，有的人喜欢胶片摄影的过程，有些人享受欣赏反转片的喜悦，有些人认为胶片摄影更有BIGGER，也有人坚持胶片的画质比数字更好，人们以各式各样的理由拿起古老的胶片机，其实，无论什么理由，胶片摄影可以给我们带来一种摄影的心境，让我们在按下快门之前充分思考，让我们在得到底片之后总结经验，胶片摄影的乐趣是纯粹的，不急功近利的。感谢胶片的坚持，它让我们在今天依然可以对这些过去的经典机械不离不弃，我们也希望更多的人来体验胶片，这样，胶片才能继续存在下去。

或许，胶片总又一天会消失的，这些机械也渐渐不再运作，不过，在能够享用这些的现在，就让我们勇敢地装上胶卷去拍照吧。