徐悲鸿先生精于素描、油画，注重写实，以形传神的高手，尤以画马驰誉中外，写马画卷深受世人喜爱，为国内外评论家、收藏家所推重。

    徐先生长期深入研究马、坚持写生，仅画的马速写就有千稿之多。先生熟知马的习性，对马的身体结构了如指掌，故其画马能得心应手，如有神助。

    徐先生画马是以泼墨写意或兼工带写，注重写实，但在创造形象和处理画面时非常严格尺寸比例和透视关系，注重对象的神气姿态等特征，造型千姿百态，形象真实，英俊潇洒，倜傥洒脱，无鞍蹬，无缰绊，或不羁，或驰骋荒原，或昂首苍穹，或伫立怅望，或渴饮，或奔腾跳跃，或回首长嘶，或腾空而起，四蹄生烟，渴望自由，奔驰前进，气势豪迈，充分地表现了骏马的骠悍、勇猛、驯良的气质，技法炉火纯青，笔墨酣畅，形神兼备，予人力量，鼓舞士气，催人奋进，使看画之人对那马心生爱慕之情，有种使人愉悦的感染力。

    徐先生多以高丽纸水墨写大幅奔马、立马、群马，或神采英发，或傲然独立，生机盎然，别出心裁，写物生趣，寓意传形，以物喻人，寄物抒怀。先生在画马时，重线条，重笔墨，多用大写意的淋漓笔墨取代古代鞍马画线填色赋彩的技法，使得所画之骏马，笔酣墨饱，神采飞扬，给人一种豪放沉雄的美感。在笔墨的运用上，既细致严谨，又粗犷豪放。如画马的鼻孔、胸肌、骨关节等处，皆用慎密严谨之笔刻画，而被风吹拂的鬃毛、马尾以及马的轮廊线多用阔笔，粗笔点浓墨或焦墨挥洒，使马画得既具有整体美，又具有笔墨情趣，而更有特色的是先生所画的马还吸收了传统的没骨技法，却不墨守成规，而是做到了落笔有形，笔到神随，在表现骏马的形象、动感、空灵、意韵上画至化境，通过透视、明暗变化、结构准确而独树一帜。

    徐先生画马是根据内容需要，有所选择，有所夸张，如：马鼻孔特别大，表示马肺活量大，跑来能持久有力，马腿的比例相对稍长，这跑来会更快些，马蹄看似简单，但比女人的高跟鞋更难画，因为马蹄是力量和重心集结所在，是动静灵活的关键，飞扬的鬃毛和马尾是表现骏马刚柔相济的魅力所在。先生认为毛笔太软，画不出鬃尾的质感和劲力，故常用硬笔扫出鬃尾，使这纤毫毕露，呈现出动人的美感。

    都说画马难画骨，徐先生不仅画出了马骨，更画出了马的神，真不愧为一代画坛革新宗师，惠益后人，令人倾仰。