2、对仗合律

王力先生解释对仗合律时说：律诗的中间二联必须对仗。例如上面举例的诗：

这是指八句的律诗而言，而四句的律诗（绝句）可以不用对仗。例如李白的七绝《望庐山瀑布》也是律诗，就不需要对仗：

而排律多于八句，中间可不仅只有二联。除了首联和尾联，中间所有的联都对仗：

但是偏偏有一些“律诗”中间不对仗，例如上面举例的崔颢《黄鹤楼》的颔联就不对仗：

而李白的《夜泊牛渚怀古》，中间二联都不对仗：

像《黄鹤楼》、《夜泊牛渚怀古》这类诗，在《唐诗三百首》中都被归入了律诗。这种符合字数要求、不符合对仗要求的“律诗”，就是古风式律诗。

3、平仄合律 讲究粘对

王力先生关于律诗的第三个要素是：

平仄合律，就是指必须使用格律诗的四种基本句式：

这四种句式中，个别位置的字可平可仄，另外平平平仄仄还有平平仄仄仄、平平仄平仄的变化，以及几种拗句的变化。这里就不展开讲了。

粘对，粘指粘连（第二句的第二个字，与第三句的第二字，平仄一致，以此类推下去），对是对仗（第二个要素）。

可以看出来，《黄鹤楼》的前四句，也不符合第三个要素，所以更是古风式律诗了。

二、王力先生，关于古风式律诗的区分

1、三个要素都符合

王力先生在《汉语诗律学·古风式律诗》中说，符合上面三个要素的就是“纯粹”的律诗。例如上面举例的岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》是标准七律，马戴的《灞上秋居》是标准五律。

不过王力先生在这里漏了另一个重要的要素，就是押韵的要求。格律诗（近体诗）要求一韵到底，不能乱用邻韵通押。

例如杜甫《客旧馆》 ：

陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜【声】。无由出江汉，愁绪月冥冥。

这首诗的第六句韵脚是：声，属于【 庚】韵，其他三个韵脚亭、青、冥都属于【青】韵。仇兆鳌在《杜诗详注》中说这是“孤雁出群格”，这是中间第三联押了邻韵。

按照唐律来说，第六句押”声“出韵 。 科举的时候作诗绝对不能犯这种错误 。

关于邻韵的用法，以及格律诗的押韵，王力先生专门论述过。这里没有讲到，是因为在《汉语诗律学》的前面已经详细介绍过了。

2、符合前两个要素

前两个要素是字数合律与对仗合律，王力先生说这种就是古风式样的律诗，也就是拗体律诗。

不过，这个标准并不太准确。这种律诗有韦应物的《三月三日寄诸弟兼怀崔都水》：

字数合律：八句四十个字的五言诗。对仗合律，颔联与颈联都是律句，而且对仗：

这首诗前两句前两句是古体诗句式，其他都是律句。符合王力先生的拗体律诗的标准。但是这种诗押仄声韵，一般认为律诗都是押平韵。

因此王力先生也专门说到，以上三要素都是指平韵诗，至于仄韵诗就更不算律诗了。

3、只具备第一个要素

王力先生说，只具备第一个要素（字数合律）的话，肯定不是律诗 ，只不过字数偶合而已。例如杜甫的《望岳》五言八句40字，就是仄韵的古体诗：

而王勃的《滕王阁诗》是七言八句56字 ，前四句押仄韵，后四句换平韵，则是换韵的古体七言诗：

其实，按照这个要求，崔颢的《黄鹤楼》也不是律诗：

但是，严羽却在《沧浪诗话》中称其为：

三、《沧浪诗话》中的古律与今律

出来说《黄鹤楼》是唐朝七言律第一，严羽在《沧浪诗话》中还说到：

像李白失粘的律诗《登金陵凤凰台》、崔颢的半古半律《黄鹤楼》、陈子昂失粘的《居延海树闻莺同作》等诗，大概都算古律吧。

关于律诗的对仗，严羽还说到：

八句都不对仗，但是符合字数合律、平仄合律、粘连合律甚至押韵合律的诗，严羽列举了孟浩然的《舟中晓望》、《洛中送奚三还扬州》、李白的《夜泊牛渚怀古》等诗。

无论李白、孟浩然还是陈子昂，他们其实都有大量的标准格律诗传世，但是他们偏偏要作几首不合律的律诗。这里并不是诗人词穷或者疏忽，而是诗人有意为之。

李白和陈子昂都高举复古的大旗，他们不仅作了不是出律的律诗，还作了大量的古体诗，例如陈子昂的《登幽州台歌》、李白的《行路难》等等。

结束语

唐朝孟棨在《 本事诗· 高逸 》中，提到了李白对于律诗的评价：

（李白）其论诗云：“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁与！”故陈、李二集律诗殊少。尝言“兴寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。况使束于声调俳优哉。”

李白、陈子昂都反对梁陈以来的“艳薄”之风，同时对于沈约等人关于声律的束缚表示厌烦，所以他们的律诗比较少。

在唐朝格律诗已经完全定型的情况下，有意地复古和求变，也是古风式律诗出现的原因。

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