随着互联网的高速发展，网络文学成为一种重要的文化资源，网络文学IP改编形成影视剧创作新的潮流。这些热播网剧一方面制作上越来越精良，另一方面出现的问题也越来越多。“一部好的作品，应该是经得起人民评价、专家评价、市场检验的作品。”尽快搭建网络文学IP影视剧改编的评估体系，促进高质量网络文学IP改编影视作品的诞生，形成健康的、良性的网络文学影视化生态环境，迫在眉睫。

12月10日上午，在中国电影家协会指导下，北京电影学院中国电影编剧研究院、中国影协编剧教育工作委员会联合发起的第三届海南岛国际电影节主题论坛――网络文学IP影视化改编研讨会在三亚海棠湾举办。本届论坛以产业数字化为背景，考察网络文学和影视之间的深度融合，搭建网络影视剧的评价体系。

网络文学作为一种新兴文化，为影视作品的改编提供了丰富的素材

中国网络视听节目服务协会副秘书长周结在视频致辞中讲到，“以2018年至2019年度视频平台月度播放量和热度最高的影视剧为研究对象，发现在309个热播连续剧中，由网络文学改编的共有60余个，占比约为21%，而在热度最高的一百个连续剧中，网络文学改编占比高达42%。如何将近年来网络文学IP影视化改编的得失进行总结, 开启更多讨论方式和研究手段，进行网络文学IP影视化相关探讨，对于主管单位了解专业评论、制定政策,为今后的学术研究提供资料,都是非常有意义的一项工作。”

北京电影学院文学系系主任等十余位业内人士针对未来潜力IP类型、网络文学改编方法论、网络文学IP影视化改编的价值和规律等进行了探讨。

黄丹谈到，在不到20年的时间里，作为一种新兴文化，网络文学快速发展，为影视作品的改编提供了丰富的素材。电影视听化的优势，使网络文学作品能够获得更广泛的关注与传播。据不完全统计，在网络文学改编成影视作品之后，观众对于剧情的讨论明显超过原著。影视剧既是网络文学IP价值的放大器，但本身也是高风险、高成本的艺术创作门类。

优秀的作品应该是社会效益和经济效益相统一的作品

孟中提出了粉丝经济对网络文学改编的影响。他认为，今天的IP已成为一种泛化的理解。网络文学发展重构了人们对文学生产方式的认知，网络文学作为互联网的原生文化产品，能够成为改编为其他艺术形式的创作源头，即粉丝经济使网络文学具备了更有效的IP价值，是网络文学改编成为其他艺术形式的重要消费基石。虽然在经典文学改编理论里，没有粉丝经济的概念，但对粉丝的关照及顾及成为网络文学改编很大的助力，但也是要考虑的要素。

“能否把社会效益放在首位，同时实现社会效益与经济效益相统一，是决定网络文学改编作品是否具有生命力的重要标准。”孟中说，基于大数据对用户评论结果进行量化计算分析，探索网络文学IP改编影视剧过程中的关键要素，从而利用科学的方式评估网络文学IP影视改编的潜力。

研讨会上，多位业内人士指出，网络文学实际上对应通俗文学，对应剧情和故事。网络文学中的人物和情节，即在影视创作中对应的角色和编剧，是影响改编成败的关键因素。聚焦人物和情节，正是网文改编进入“内容为王”阶段，是用户对网络文学IP改编作品艺术品质要求提升的标志。影视剧改编的过程实现了网络文学IP的多维增值，即包括社会价值、艺术品质的提升，也包含拓展用户兴趣点，从而满足用户更多文化诉求。

网络文学IP改编缺少好编剧和尊重编剧的行业业态

北京电影学院文学系教师张铂雷牵头与多位编剧深入探讨网络文学IP影视剧改编如何忠于原著的问题。

她建议，改编期间编剧与平台双方有必要围绕基础剧作理念先进行充分沟通。否则在改编的过程中，编剧会受到大数据的干扰。“我们强调的是对原作核心的重视度，在人物角度、角色角度方面，怎么吸引非网文受众和观众产生共情。”

北京电影学院文学系教师谷一盈认为，传统影视编剧要打破常规思路，不要带有对网络作品的偏见，对熟悉网络作品的责编也要充分信任，在基础的剧作理念基础上，可和网络环境相结合，达成改编的共识，能够令网络文学IP改编达成更佳呈现效果。

“改编编剧是否找到了网文的脉络和属性很重要。”中国戏曲学院影视导演专业主任杨超不否认传统影视编剧面对网络文学IP改编时存在的“水土不服”情况。“一旦不了解原著，容易将网络文学当成素材，丢掉粉丝所理解的那个点。”

杨超对比猫腻的作品，提出网络文学IP改编的传统影视编剧要抓住网文的脉络和属性，不要轻易改变原著的“脑洞期待”以及粉丝对人物的满足感，再调动传统影视编剧文字工作者的精神储备作为结构，会呈现出更好的影视改编效果。

中国传媒大学副教授范小青认为，网络文学在写作模式、传播模式和评价机制上都和传统文学不一样，所以“日更”这个词成了打开编剧与粉丝交流的一个很重要的网络文学的创作手段。

“我是拥抱网络文学比较早的传统影视编剧，但我从来不觉得自己是传统影视编剧，只有懂市场、了解观众的编剧，是不是真正为人民服务的编剧。”在研讨会上，北京电影学院副教授、著名编剧张巍提出了不同观点。

她认为不应将编剧明确划分为传统影视编剧和网络文学编剧，因为门户之见将局限了编剧们更好地认识市场和观众的需求。同时，作为原著大IP的网络文学作者、有意向影视化改编的方向的作者，应该多与传统影视编剧交朋友，在创作的时候，保障影视化的效果。

“我国目前不缺好演员，也不缺好故事，但是缺少好编剧和尊重编剧的行业业态。”周蓉提出要尊重编剧，未来我国的季播剧要依靠专业编剧来建设行业业态。

网络文学类型给影视改编提供了重要的创作来源

周蓉结合数据为当前市场中的网络文学IP改编影视剧进行详细分类总结，并进行了网络文学IP改编作品成功作品的个案分析，通过同类作品对比，总结网络文学IP改编影视剧作品的成功规律，为未来相关影视作品改编方向提供了清晰线索。

丰富的网络文学类型给影视改编提供了重要的创作来源。从还未被开发的IP来看，现实题材势头仍然强劲，其承载的社会价值不可小觑。

对于科幻网络文学IP改编影视剧，北京电影学院文学系教师孙婉仪认为，创作不能就科幻写科幻，很多时候编剧刻意去营造视觉悬念，把一些科幻元素作为镜头去进行文学创作，就容易陷在里面，只有空壳没有故事。因此，无论是科幻、玄幻应该都是表层，真正里面的内核是能够引发情感共鸣的人和故事。

周蓉说：“在未来科幻影视剧改编的过程中，部分架构和设定庞大的科幻网络文学文本都超越了目前中国影视工业发展的速度，使得此类型作品的影视化开发呼唤中国影视重工业的发展。”

影视剧改编应当从故事向文化转型，精品内容才能破圈传播

牛梦迪谈到网络文学IP影视剧改编应当从故事向文化转型，精品内容才能破圈传播。

在国家相关政策引导与精品内容生产扶持下，网络视听行业一改原来野蛮生长的状态，开始逐步进入有序发展的阶段。而随着网络文学影视化产业链的日趋成熟，更多制作精良的优质剧集正源源不断地在行业市场涌现，不仅让观众看到了剧情细腻、逻辑清晰、节奏明快的好故事，更让剧集展现出深刻的文化内涵和鲜明的时代精神。

未来，网络文学IP改编影视剧的方向将走向何方，被影视制作公司广泛关注，科幻、幻想、现实主义等新类型都是面向未来的。随着网络文学IP影视改编方法论的成熟，以及高潜力IP的相继涌现，“从各大平台年底的发布会来看，2021年会有大量的头部类型剧进入市场，明年将是整个IP在五年发展过程中的第二个高峰。”