“我们应该把最好的笑话放在最后。”

—— 《绿皮书》剪接师 Patrick J. Don Vito

“一开始我会按照剧本处理剪辑，随后我会将之拆解、着手制作不同的版本。”Patrick J. Don Vito指出，“我并不总是立刻提交这些候选方案，但它们能让我在组织电影和段落时，看见那些先前未曾留意的事物。”

“我可以从一场戏的结尾倒回着剪，或从中段切入并试图发展下去。”Patrick J. Don Vito说，“我喜欢变换花样，让每次的思考方式都有些不同，尝试各式各样的技巧，以维持这件事在我脑中的新鲜感。”

就处理喜剧元素方面，Patrick J. Don Vito亦分享他经常使用的小诀窍：“我面对它的其中一种方式，便是将其视为数学方程式。你会想以有趣、更有趣、最有趣的顺序，去建构整个事件。”

比方说，若是一场戏里依序出现A、B、C三个笑点，但筛选后发现A才是最有趣的一个，那么剪接时可以试着重新为其排序、甚至删除较无趣的部分，想办法让整场戏以最引人共鸣的A作结。

| 精准拍摄车内场景，剪辑梳理故事情节

“我最爱的是那些双人镜头，因为你能在一人说话时，看见另一人的反应。”

—— 《绿皮书》剪接师 Patrick J. Don Vito

由于这是一趟长途的公路之旅，《绿皮书》有非常多的对话，都发生于那部绿得耀眼的凯迪拉克车内。“处理汽车场景的困难，在于一辆车里，你能有的就是那几种镜头角度。”Patrick J. Don Vito说，“对我而言，车里的双人镜头一直是最棒的，你可以看见两名演员互动时的火花。”

Patrick J. Don Vito尤其赞赏拍摄团队的杰出表现。“我们的摄影指导Sean Porter和他的团队，非常擅长操作变焦（Rack Focus），当大量对话在角色间来回，他们亦会随之调整镜头的焦点。”Patrick J. Don Vito表示，“他们做得棒极了！所以我没有太多因为摄影失误，而必须舍弃的影像素材。”

尽管一系列车内桥段被完整捕捉，但Patrick J. Don Vito并不想过度使用，使电影变得拖沓、徒使观众厌烦。Patrick J. Don Vito提到：“这部电影删除的场面并不多，但许多场戏都有部分被删减。若是情况允许，我们会尽可能地精简或割舍对白。”

例如原先的某场车内戏中，有段关于钢琴家与肯尼迪家族熟识的情节，但Patrick J. Don Vito决定舍弃这个片段。“即便它很有趣，但那场戏拖得太长了。”Patrick J. Don Vito说明道，“而且在之后的剧情里，肯尼迪家族会再次被提及，并带来更多惊喜，所以这段情节并不需于此刻出现。”

“你永远不知道，剪接过程中会留下或得到什么。”

—— 《幸福绿皮书》剪接师 Patrick J. Don Vito

作为一名剪接师，Patrick J. Don Vito十分享受参与《绿皮书》的过程。“我喜欢持续工作，而这在剪接室里从未停止。”Patrick J. Don Vito说，“你总是不停尝试新方法、盯着各种素材，寻找你能从中创造出什么。”

对于《绿皮书》所获得的奖项和提名，Patrick J. Don Vito表示十分兴奋，而他给其他胸怀抱负的剪接师的建议是：“持续努力、相信直觉，并寻找真正触动你心的故事——那将会是一趟无比美妙的旅行。”

文字：蔡念栩 | 来源： DCFS ｜ 来源： Awards Circuit, Awards Daily, postPerspective, SHOOTonline, Magazine ｜ 图片来源： geektyrant, IMDb, Magazine

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