作者：费

此词逐渐成为五代黄昏。渐渐地，女性形象中的词语越来越具有象征性。一般类型和女性情感的画，都是不离情不爱，浓妆艳抹的。北宋欧阳修、颜姝等。稍有变化，“风流是借，更是像，温情是无与伦比的，无与刘的词无与伦比”。永恩和一个伟大的变化，他不仅创造了新的声音，扩大了这些话，大力促进传统的民间话语，而且非常普遍。刘墉是在描写潜在人物和失意文人的生活和心理，失意文人和爱情歌手的爱恨情仇比较大胆，但往往利用了男性的优点，所以李清照批评他“虽然节奏鲜明”。"

这种情况改变了，一直是苏轼进入这句话。袁问：“我不知道东坡有手迹，但我真的有手迹。”(《新玄乐序》)苏轼的词中，女性形象与人相比有很多新变化，有很多新变化，有很多爱情。

真正的自然形象美

从描写的对象来看，苏轼的女性形象更为丰富，除了歌伎之外，还有妻、妻、村。这些女性大多过着非常自然而明亮的生活。这种追踪和欣赏是非功利的，心灵的美、女性的美、人类的魅力都是通过影像呈现的；它不再是特定的群体类型，抽象的，而是具有生命力的独特个体。

苏轼在黄州的时候，和浙江的徐君毅很近，乔漂亮。元丰五年(1082年)十二月，黄州张之瀛将于许郡，请苏轼写菩萨、菩萨五礼。虽然没有完全摆脱“字是柯岩”的束缚，但是很清晰，其形清晰，其形简洁。比如这两个“次元茅草花”:

交带里，柳树很轻。友宾大人，街上充满了喜悦和嫉妒。徐俊玲一边喝酒，一边对伊微笑。满脸的皮和花，靠在朱新喜身上。()

天竺雅丽不够温柔。声音洪亮，镇住了线，崔没有收费。奇妙的话，新的声音可能是断断续续的。严厉是一只充满激情和金玉的手。(庆忌)

写一朵云，一个微笑，一个奴隶，一面旗帜，传达人民的意思，一个倾斜和一个包裹，炫耀和美丽，画一个美丽的女仆形象。写庆忌，风格之美，从精彩的文字和真实的歌曲，突出了他的心和高尚的人格，没有丝毫邪恶。对于那些人的画，苏轼强调的是“有意味”(苏轼写侍女，就是抓住自己的证据，加上一点着色，形象真的很自然，不再被鄙视。

苏轼的词刻画了女性的形象，善于用衬技术，写下人。如《说龙印石》:“楚山如云，千林表已摊开。龙须半涮，冯玉微起，玉玉风微起。”叶嘉莹老师，当我说起这个词的时候，当我说出来的时候，我有一支写几个字的笛子，我有苏轼的健康。不同于一般的痉挛，情绪很高。此外，苏轼也很擅长美，表现特定情境下的人的美，如《路摇之墙》。墙外行人笑。笑而不闻，热情不减。《蝶恋花》)“五颜六色的潜水员很长，睡在红窗边，天气已近清明。”(《浣纱》)语言包括借代、雅礼自然、少女活动的美好意象。可以说有一个简单的形状，押韵生动。

除了西恩斯，在苏轼那里，村落的意象都闪现过，而且真的很简单，把村落的景象分散开，配上凉凉的春风，进一步扫满了这个词的粉。比如谢玉玉《谢玉玉》、《谢玉道》上的五个“西沙”，就塑造了“持焰”村的形象，“擦红见使见断脉裙”通过这些文字，似乎可以带着三五个复杂的微笑向我们走来。这些较为重要的女性形象极大地丰富了女性形象的美。

视觉天赋

对于那些震撼的歌者和舞者，苏轼的价值往往是考虑到灵魂共鸣的。这种艺术共鸣完全超出了声音和色彩的需要，以及我微弱的审美体验。体现在这个词里，就是那些歌，那些舞者，那些选手，一幅幅美丽而生动的画面。比如《菩萨》:

市内刺绣很高，光水平就高。清晰的牙齿，我没有肠子，我没有肠子。显然，朱朱累了。

上面描绘了歌和迦南的美景，用砖给人留下深刻印象。下篇以他的唱功为中心，通过作者的情绪写下他悲伤的不满。尤其是那句“洁身自好珠，倦珠”，可想而知，这些词都是说不完的。《书乐》:“这首歌就像一首反腐如坠，歌.疲劳，如坠。”白居易《送至第三句》:“其兄喉甚好，姚彦为珠。”“串珠”这个比喻，就是专门用来形容这首歌的美。

更生动地破坏了宋的艺术，“画穆勒”:

空床散，春鸟覆冰。醉梦之前，胡风惊呆了。步骤，插入泉水霜。月亮不仅仅是月亮。

第一个词完全侧重于表演技巧的描写，用超单音取胜。一开始写的是玉石清脆的声音，然后是鸟儿悠扬的旋转，我用冰雹写了一套配置。明年春天水流。填充者的浮动音乐的尊严。一系列比喻描述了音乐和乐趣的变化。《白居易琵琶行》如是。也可以看出，苏轼对这些歌伎表演的欣赏，并不是单纯的将其视为饮酒的推广，他更多的是沉浸在艺术的审美享受中，被表演者的技艺所欣赏，为人生感悟世界。

这样的另一首《玉溪沙》写道：“袁涵碧云悠然，方体在桥上。秋天敲门。”《泥岗》中写道，萧炎丹斯：“我戴着一条双平的、有云彩的小围巾。浅红脸，小蛮腰。突然鼓着火了。”《爱的回应》写道：“安在弦之初。在蓝天下休息，除了手牵着手的欢乐，“" " " " " " "“还有”“" " " " "

爱是真实的真相

苏轼的生命，大玫瑰，反复痛苦，三位贬损的职业生涯让他在世界上感冒了，有更多的人体状况。他生下了黄州，说“回答李副书”：“平学生亲戚朋友，没有人，有一本书，没有答案。”在“致沉等到广南”：“我是黄冈的四五年，寂寞的船，没有烟，老人没有重新发出，疾病饥饿已经死了。”可以看出情况的情况，情绪很孤单。但不是每个人都是这样的，当苏轼是最困难的时候，还有很多人的帮助。这些歌曲的歌曲有一个壮大的奉献，他们尊重他们的尊重。苏轼与他们联系，不仅是情感的舒适，而且常常鼓励世界末日的情感。因此，苏轼的雌性形象的单词是多大的可靠性，真诚，表达质量美。

“Tsui mothy，隐藏，泪水和泪水。” “孤独的山竹亭送古”）“）角色的复杂情感表达是非常生动的，其感受热情地挥之不去。”去年交付，余杭门，飞雪等阳华等飞雪。今年春天，阳华是斯诺伊，它仍然仍然在家。“那个女人的内在浪潮，在看似明白的描述中，情况下的情况，但在飞行的衬里和飞雪的衬里，思想的脑子女人，但悲伤的感受。例如，“胡安胡安缺乏西南西南部，我会歧视。在泪流满面的梦想中，我觉得眉毛。“（”菩萨“）”没有安心，歌曲是半场。声音是两点。我想知道肠道，梁是黑暗的。 “（”临江仙·冬日，冷冰井“）这些作品已经展示了女性独特而真诚的感情。

浮潜中的女性情绪的描述不仅限于性别的爱和学术主义，也有一种热情和赞美的忠诚，超级，无动于衷，值得一提的是“王公芝”的风波：

我经常想知道玉郎，天莹和精品店。自行歌曲，风，风，雪飞妍很酷。万里回到了一年，微笑着，笑，带着山脊香。试图要求南纳不好，但心脏在我们的乡镇。

王公宁参与了“北诗歌”。在六年的袁丰（1083）王戈北，苏轼，苏轼感受到了忠诚度和超越的漠不关心的话。这部电影被淘气描绘，下一件是一个美好的情绪。一个问题和一个问题，我写了这个非凡的女人的达和乐观，也写了作者的态度。这个词在泥泞中，韧性和总，彻底摆脱了四春怀人的模型，让人们有一种新鲜感，并增添了光明。

（作者，汉威，辽宁大学博士生;沉阳建筑大学副教授）

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