“它是内心深处的音乐，非常深刻，”皮蕾斯说：“肖邦是位深奥的音乐诗人。但他还发明了这个叫做钢琴独奏曲的可怕玩意，让我一生都受其折磨。”虽然嘴上说肖邦的曲子是种“折磨”，但大师投入了十二分专注与深情的诠释，又在无声地坦诚着她对这些音乐的深爱。

皮蕾斯的演奏，音色极美，又善于在节奏与分句处理上表现出细微的变化，她指尖流出的仿佛不是琴音，而是晶莹剔透的露珠，散发着葡萄园般静谧甜美的气息。

《肖邦 C小调夜曲 op.48 No.1》

“专辑中的第十三号、《C小调夜曲 op.48 No.1》，也许是整个肖邦夜曲系列中最为壮观最具戏剧性的一首夜曲。它需要 对声音和时机的完美控制，一系列的表达围绕着初始时的挽歌展开——不断地、后浪推前浪地向前发展成一个巨大的抒情段落，就像巴赫或莫扎特作品中的一个慢板乐章——接下来是一个不断增强的陈述部分（C大调的中间部分）。

而这些，皮蕾斯都做到了充分而出色的诠释。更有甚者，当挽歌再度出现时，皮蕾斯的演绎已因两者之间的变化而发生了改变。这无疑是现存各种不同风格的肖邦曲结尾手法当中，堪称典范的一种。”

舒缓，柔和，情感丰富，如果说夜曲这个名字的意义是夜晚演奏的静心音乐，那么皮蕾斯的演奏绝对无愧于这个说法。当然，也有人质疑这一版本是否过于煽情且单薄，但笔者在想，或许我们不应该那么直观地认为带有女性特质的肖邦音乐就一定是甜腻而无聊的， 皮蕾斯只是以一个女性演奏家的身份，表现出了夜曲之中本身具有的女性特质。

舒曼曾说，肖邦的音乐是“花丛中的大炮”，理论上是指肖邦乐曲雌雄莫辨、柔中带刚的性格， 皮蕾斯实现了很多演奏版本中没有的“花丛”，也有较为刚劲清脆的触键，但也确实够不上“大炮”。当然，听感这一块，自是见仁见智的，若是听惯了如鲁宾斯坦版那般的“标准化”，不妨可以听听另一种味道的、但也同样受到广泛认可的诠释。

乐迷评价

1.“听过6个版本的夜曲，个人感觉Pires的最符合自己的感官，细腻而富有力量，不快不慢，仿佛周围都散发出了光芒。”

2.“ 喜欢这张。演绎的非常柔媚，带点暧昧的色彩，赶脚游弋在半梦半醒之间。高音清脆如铃，低音沉缓安详。这才是夜曲嘛~”

3.“ 唉，其实很难取舍的，Pires的夜曲特别优雅，每个人的理解都不一样吧，跟傅聪的版本一样都具有自己的风格，也是很值得品味的～”

4.“ 和李云迪精致明晰的演奏相比，更具有女性化的柔美，琴键的跳跃略优柔寡断，缠绵悱恻如诉衷肠，是目前我心中夜曲演奏的标准。”

专辑曲目

Disc 1:

01 Nocturne No.1 in B flat minor, Op.9 No.1

02 Nocturne No.2 in E flat, Op.9 No.2

03 Nocturne No.3 in B, Op.9 No.3

04 Nocturne No.4 in F, Op.15 No.1

05 Nocturne No.5 in F sharp, Op.15 No.2

06 Nocturne No.6 in G minor, Op.15 No.3

07 Nocturne No.7 in C sharp minor, Op.27 No.1

08 Nocturne No.8 in D flat, Op.27 No.2

09 Nocturne No.9 in B, Op.32 No.1

10 Nocturne No.10 in A flat, Op.32 No.2

Disc 2:

01 Nocturne No.11 in G minor, Op.37 No.1

02 Nocturne No.12 in G, Op.37 No.2

03 Nocturne No.13 in C minor, Op.48 No.1

04 Nocturne No.14 in F sharp minor, Op.48 No.2

05 Nocturne No.15 in F minor, Op.55 No.1

06 Nocturne No.16 in E flat, Op.55 No.2

07 Nocturne No.17 in B, Op.62 No.1

08 Nocturne No.18 in E, Op.62 No.2

09 Nocturne No.19 in E minor, Op.72 No.1

10 Nocturne No.20 in C sharp minor, Op.posth.

11 Nocturne No.21 in C minor, Op.posth.

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