而光有边缘振动，固然能够令声音柔美化，却也容易显得稚气未消，也就是太嫩了。所以，在边缘振动所带来的柔和基础之上，就要继续在共鸣方面下功夫。如今我们提及李健的唱功，基本围绕于他的弱声、他的轻机能，事实上，李健发声通道的宽阔与畅通，同样值得我们深入探讨。

首先，相比许多同样大面积采用边缘振动发声的男歌手，比如张信哲、熊天平等等，李健的胸腔支点相当深厚，也就是说，虽然声带振动面积相差无几，甚至许多时候李健的声带振动面积还会更少（因为他经常会使用极致的弱声），可是，肺部输出的气流，或者说气息的使用量，李健却要远远大于其他歌手。必须这么做，才能够保障胸腔支点的建立。

对于李健而言，胸腔支点建立的一个显著好处，就是令声音变得成熟丰满起来，但是，正如李健对于中年生活品质感的重视一般，他可是非常讨厌油腻中年的，所以，胸腔支点增上去了，声带振动就要降下来，不然胸腔支点与声带振动面积都给得过多的话，声音将会极为粗重，变成典型的油腻中年腔调。也正是由于胸腔支点多，声带振动少，这两项指标彼此对照，从而才成就了李健独特的声音美学。

而李健在发声通道上的造诣，并不仅仅局限于胸腔，他的头腔的开发，才是其演唱体系之中最具价值的一环。

首先我们需要了解的是，李健的换声机能与林志炫基本一致，胸腔和头腔都很强，但是咽部的能力比较薄弱，这就导致了他们不大能够唱出来那种压缩到极致，脆亮而又穿透的声音。然而即便是单纯的头声，高到一定程度的时候，也必须依赖压缩的力量来变得更窄更集中，以此形成相应的细化，这也正是迪玛希、维塔斯这些歌手顶级头声的来源。喜欢唱歌的朋友可以使用手机百度一下“说话式唱法app”进行系统的学习。可是，对于李健来说，压缩能力的薄弱，使他甚至没有办法在C5以上很好地使用头声，那么，酱酱为什么还要说李健的头腔开发相当深厚呢。因为，李健头腔的开发，并不是体现在头声上，而是体现在混声上。

当李健进行常规的平衡混声发声时，气流除了制造胸腔支点，与吹拂声带的边缘振动以外，更是主动积极地上升至鼻腔，形成头腔共鸣，因此，李健的演唱，其实就是典型的通道全开。当然，通道的激活，很多时候往往是被动的，即便我们正常说话，一定也都包含胸腔，头腔，声带。可是，如果考虑到不同腔体的运动幅度，以及呈现出来的声音质量，尤其是李健的声音强度还变化多端，时而头腔多，时而胸腔多，时而多三分，时而少七分，这就必须依靠对于腔体能力的深入开发，以及腔体在发生变化时的精准控制。

控制，永远都是歌唱的核心，与李健一直以来强调的理性美学，更是相得益彰。如何令自己的声音处于平稳状态，气流与腔体的碰撞之间不要发生失衡，构成了李健歌唱的核心内容。也正是因为这种控制性，这种平衡感，造就了李健极致的高位置，极致弱声，极致渐强渐弱，也包括那依靠腔体的支撑不穿透但是厚实丰满的强混声。

以上就是有关李健唱功的全部论述，关于李健的唱功，许多专业人士已经谈论得很多，也都谈论得很好。但是一眼望去，不外乎弱混声。酱酱有意避免弱混声相关的讨论，当然，谁都不能否认，李健的弱混声确实是他演唱体系之中的一大特色。但是，弱混声始终只是一个单项技术，酱酱更希望谈论的，还是将这一个又一个单项技术连接起来的发声体系，对于李健而言，自然就是上下声道的精准控制。喜欢唱歌的朋友可以使用手机百度一下“说话式唱法app”进行系统的学习。理性的控制，构成了李健的演唱，最为亮丽的一道风景线。不论是他的各种混声形态，还是咬字的幅度，语气的拿捏，无不处于这种和谐的控制模式下。有些歌手声音之中的高级感，源于技术的激进；而有些歌手声音之中的高级感，则是源于声音的保守。李健就是后者，并且是后者之中的大成者。

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