宋官窑青釉圆洗 现藏故宫博物院

高3.4cm，口径13.5cm，足径9cm。洗敞口，深弧腹，圈足外撇，满釉裹足支烧，外底三个细小支烧痕，通体施灰青色釉，釉面密布淡棕色细碎开片，局部受沁为黑色。汝窑洗有直壁和微带弧度的两种，传世品与考古出土物中都有见到，其造型端庄，流行于宋代，其时很多瓷窑均有烧造，除汝窑外，官窑、定窑的制品也很精美。

02 砚滴

砚滴用于贮水、以供磨墨时使用。砚滴又叫水滴、水注，瓷质砚滴最早出现于西晋时期。它体形小巧，质地多样，铜、瓷、玉、石皆有。造型也别具一格，或方或圆，还有龟、蟾、蛙、鱼、鸭、桃、船等造型。

魏晋时除流行汉时熊形滴外，蛙龟等青瓷砚滴也较为流行。

南北朝时期砚滴以动物造型更为普遍，如蛙形、兔形、等，并有其他造型的砚滴。

唐代砚滴形制小巧，造型别致，除有瓷制品外，还有铜制品。

宋元之时，瓷砚滴再度兴盛，尤以龙泉窑烧制的眼底最为新颖别致，有舟形、作俑形、童子牧牛形、鱼形等。

五代越窑青瓷鸳鸯砚滴

北宋三足蛙砚滴

该砚滴长10.4厘米，高6.7厘米，翘首启口，双目圆睁，尾部下折，两前足自然用力前撑，趾间有蹼，后独足曲蹲作欲跃之势;背部布满乳钉，间饰卷带纹;腹为素面;背上有一圆形注孔，腹空可盛水，出水流畅。蟾蜍体态丰盈，线条柔和，给人以美感。蟾蜍下为托盘，浅腹坦敞，呈荷叶状，内壁刻有纤细叶脉纹，条理清晰，托盘边缘自然内卷，体现了荷叶承重的动态感。托盘有卧足，便于端放。托盘口径10.8厘米，足径3.5厘米，盘高1.5厘米。蟾蜍与荷叶的巧妙组合，自然形象，完美地反映了此砚滴与众不同的工艺美学价值。

明代瓷业高度发达，砚滴自是争奇斗妍，历代均有砚滴传世，尤以宣德时器物别有风韵。

青花鸳鸯形砚滴

为象生鸳鸯形，背上有圆孔，上插有一滴管，平底，通体以蓝地留白技法装饰。器型精巧，胎白质细。左上留白地内青花楷书“宣德年制”。

清代砚滴以象生形居多，作工精巧。

青玉异兽砚滴

是清代宫造办处玉作的制品，高9.3cm，长16.5cm。砚滴青玉质，利用玉斑圆雕作异兽形，兽背上驮有一水注，为贮水口，圆形水注上又雕饰小兽。 此器造型别致而又不失工整，为清宫造办处玉作的制品。

03 笔架

齐衡在受王妃胁迫签婚书时出现此物。它又称笔格、笔搁、笔架山、笔山。它也是一种文房用具，用于架笔，有玉、铜、漆、木、瓷等多种材质，至宋代笔架已有基本定式，明清时期大量流行，多作三峰或五峰山形。

唐代陆龟蒙《和袭美江南道中怀茅山广文》诗：“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床”，杜甫有句：“笔架沾窗雨，书签映隙曛”，宋《致虚杂俎》载，王羲之“有巧石笔架，名扈班”——笔架的历史是很有悠久的了。

宋代出现了诸多造型别致的器形，这些精致秀逸的器物具有异彩纷呈的装饰元素，而这些元素经过历史的演变依然留有强烈的时代风格。

南宋水晶笔架 现藏诸暨市博物馆

南宋石雕笔架 现藏诸暨市博物馆

04 花口瓶

南宋景德镇窑青白瓷花口瓶 现藏南昌市博物馆

盛家夫妻为长柏拜佛的时候，身边有一只摆设的瓶子，这种瓶子叫花口瓶。瓷器瓶式之一，因瓶口如开放的花瓣而得名，细颈，圆腹，撇足。始见于唐，至宋代较为流行。

宋景德镇、磁州、扒村、耀州等窑均有烧造，各窑制品的共同点是细颈微撇，不同点在于器物腹部与足部的变化。

景德镇窑青白釉瓷器为腹部长圆，圈足，磁州窑系的白地黑花、三彩，黑釉瓶与耀州窑的制品则为圆腹，喇叭形足。 明、清仍有制作。因瓶口似开放的花朵，故名。唐代已见，宋代尤为流行。花口，又分莲花口、菊花口、菊瓣口、葵花口、菱花口、百合花口、海棠花口等。

北宋磁州窑黑釉菱花口瓶 现藏开封博物馆

宋三彩刻花夹竹桃纹花口瓶 现藏首都博物馆

05 花口碟/盘

明兰吃饭时面前常有一只小巧的白色瓷碟，这种瓷碟叫花口碟。碟一般为盛菜肴或调味品的小盘，花口碟流行于晚唐五代时期，口作花瓣形，越窑和定窑多有制作。花口盘在唐、五代至宋一直流行。

唐青釉花口盘 现藏国家博物馆

五代白瓷“官”字款花口碟 现藏陕西历史博物馆

高3.5，口径14，底径5.5厘米。五代（唐光化三年）定窑白瓷“官”款花口盘，该器物口沿为十瓣花口，浅腹矮圈足，外腹壁见有流釉现象，并留有轮制痕迹，外底心草刻"官"字，釉色乳白，胎质致密坚硬。

北宋钧窑天蓝釉葵口盘 现藏故宫博物院

北宋，高2.9cm，口径13.3cm，足径8cm。盘呈八瓣葵花式，敞口，弧腹，浅圈足。里、外施天蓝色釉，口沿及盘壁出筋处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。

06 花口杯

大娘子嫁华兰时，与不熟悉的亲戚饮酒，手中捧着的是花口杯，这个道具连带盏托经常出现在《知否》的宴饮场景里。花口杯从唐代流行到宋代，“花口”这种造型与唐代风靡一时的金银器器形非常相似，瓷质花口杯的产生深受金银器造型的影响。

宋白釉花口高足杯 现藏故宫博物院

口径9.8cm，足径4.5cm，高6.3cm。杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状，高足微外撇。通体施白釉。此杯造型仿金银器中花瓣形高足杯而制，精致细巧，釉色洁白，釉质光润，体现了宋代白瓷的烧制水平。

07 高足杯

除了花口杯，《知否》中人物还常用这种青釉高足杯饮酒。高足杯是一种各个朝代都会出现的陶瓷器物。高足杯作为陶瓷中的典型器物。基本特征是盘浅，口沿微向外撇，盘心平坦，常有阴圈纹，盘下承以喇叭状高足。盘内有三、五、七个不等的支烧痕迹，饮酒用具。

高足杯又称“马上杯”“靶（把）杯”，因杯下承以高足而得名。其形制出现较早，新石器时期龙山文化的蛋壳高柄杯当是其祖型，六朝、隋、唐、五代、宋、金、元均有烧制，以元代最为流行，各个朝代制作不断。

明龙泉窑青瓷刻花八角高足杯 现藏浙江博物馆

金属高足杯

口径8.5厘米，高14厘米。直口，深腹，喇叭形高足，造型很朴素，但连环画式的装饰图案，细腻、精湛的錾刻工艺，使其独具风格与魅力。器壁图案为葡萄的“收获”、“驮运”、“酿制”及“饮酒”。四个场景细腻传神，引人入胜，不仅展示了器物本身高超的工艺，也形象地描述了葡萄酒酿制的过程。器足上的图案也以葡萄为主题，錾刻精细，上下呼应，协调完美。

08 瓜棱瓶

因瓶体有若干条凹凸似瓜棱而得名，流行于宋辽时期，以北宋官窑制品最为著名。宋瓷中常见的瓶式之一。特点是瓶的腹部由凸凹的弧线组成似瓜棱式的形体。南北瓷窑均有烧制，以景德镇制品居多。造型是撇口，直颈，长圆瓜棱形腹，圈足做花瓣式外撇。瓶体秀丽灵巧。

唐青釉八棱瓶 现藏故宫博物院

高22.5cm，口径1.7cm，足径7.2cm。瓶通体呈八棱形，直口，长颈，溜肩鼓腹，腹以下渐收至底，圈足。胎体呈灰白色。釉面明亮，釉色青绿，犹如一汪湖水。瓶体凸棱部位釉色浅淡，更增加了器形的美感。此瓶在装饰上颇具匠心，瓶类多为圆形，此瓶则呈八棱形，且颈、肩相接处有三条凸棱，可谓与众不同。此物的用途是做洗手用的净水瓶。

09 弦纹瓶

这也是剧中的一件摆设，弦纹瓶也叫“起弦瓶”，因瓶体环绕一道道弦纹作装饰而得名，仿汉代弦纹铜瓶，宋代定窑、官窑、哥窑、龙泉窑等多有烧制。

宋官窑青釉弦纹瓶 现藏故宫博物院

高33.6cm，口径9.9cm，足径14.2cm。瓶洗口，长颈，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带。颈至腹部凸起7道弦纹。通体施青釉，釉层肥厚。器身布满大片纹，纵横交错。

此瓶仿汉代铜器式样，线条简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。釉色给人以凝厚深沉的玉质美感，是宋代官窑瓷器的代表作品。

10 黑釉剔花瓶

盛老爷与明兰在盛老太太中毒事件中对话的场景里，书架上有一只黑釉剔花瓶。剔花是一种瓷器装饰技法，又称“剔化妆土”，将花纹以外的化妆土剔去（化妆土是在上釉前施加在胎体上的一层装饰材料），使花纹微微突出于器面，主要流行于宋、金时期北方窑场，以磁州窑、灵武窑最为著名。

西夏灵武窑黑釉剔花瓶 现藏故宫博物院

灵武窑黑釉剔花瓶，西夏，高38cm，口径5cm，足径10cm。瓶小口，短颈，折肩，直腹，瘦足，浅圈足。通体施黑釉近足部。腹部剔划纹饰，两侧花形开光内各剔刻折枝花卉纹一组，开光外以划花海水纹作地子。

11 玉壶春瓶

宥阳老家品兰家里有一只陈设品，这件造型优美、线条流畅的瓶子叫“玉壶春瓶”。一说以诗句“玉壶先春”而得名，另一说因玉壶春酒得名。

玉壶春瓶又叫玉壶赏瓶，是宋瓷中具有时代特征的一种典型器物。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。

基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。

这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物之一。

两晋南北朝时创烧，宋代基本定型。也有人认为是由唐代寺院的净水瓶演变而来。宋至元代玉壶春瓶用作酒器，明清时期逐渐变成陈设瓷。

宋黑釉刻花玉壶春瓶 现藏故宫博物院

高21cm，口径6.5cm，足径7.5cm。瓶撇口，细颈，圆腹下垂，圈足。通体施黑釉，腹中部一周素胎无釉，其上刻划两组水波纹。宋代瓷器大都形体秀美，朴素大方，既实用又具有较高的观赏性，此瓶即为一例。装饰方面，在深色的器物上显露一周浅色装饰带，颇为醒目。

元釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶 现藏故宫博物院

高28.6cm，口径7.8cm，足径9.8cm 。瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足。里外施釉，釉色青白。瓶口以釉里红为饰，颈及腹下部各有两道刻划弦纹，腹部的主题图案以釉里红为地刻牡丹纹。此瓶造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。

明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶 现藏故宫博物院

高32.8cm，口径8.2cm，足径10.8cm。瓶撇口，细颈，硕腹，圈足。底足无釉无款识。通体在莹润闪青的白釉上展现出色泽浓艳的青花纹饰。造型线条优美流畅，胎质纯净细腻，纹饰清晰生动。

清同治霁红釉玉壶春瓶 现藏故宫博物院

高28.6cm，口径9cm，底径11cm。撇口呈喇叭形，束颈，溜肩，下鼓腹，圈足外撇。唇口和圈足均有一条整齐的白边，俗称灯草边。釉质凝重深沉，呈色均匀艳丽。

12 胆式瓶

剧中插播广告镜头扫到了一只胆式瓶，直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。

宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。 古陶瓷中的珍品，大多数是用来给皇家贵族欣赏把玩所用，而不是以实用为主。

宋代钧窑、哥窑、耀州窑等都有烧制，清代景德镇窑大量制作，创烧了郎窑红、珊瑚红、天蓝、孔雀绿、炉钧釉等新品种。

宋哥釉胆式瓶 现藏故宫博物院

高14.2cm，口径2.2cm，足径5.4cm。 瓶小口，长颈，颈下渐阔，最长径在近足部，圈足上宽下窄。通体施米色釉，开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线，呈自右上向左的斜纹。 此瓶造型秀美，器型为宋代所仅见，釉色润泽，纹片典型。此类器传世极少，弥足珍贵。

霁红釉胆式瓶

高27.8cm，口径3.5cm，足径8cm。瓶直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名“胆式瓶”。通体施高温铜红釉，釉面匀净，色泽纯正。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双圈。

13 多管瓶

多管瓶在剧中多为家中的陈设品，其实这是错误的用法。多管瓶又叫“牛角罐”“多嘴罐”，流行于宋代，多为陪葬的冥器、为死者盛放粮食所用。

因瓶肩部各面分布着直立的多棱形或圆形管而取名。瓶口是直口，上边有花钮盖，瓶身有圆式和多级塔式，有五管、六管之分，管中间是空的，多与瓶不通。

宋龙泉窑五孔盖瓶 现藏上海博物馆

14 贯耳瓶

剧中贯耳瓶多次出现，贯耳瓶也称“贯耳尊”“穿带瓶”，仿新石器时期陶壶的一种式样，流行于宋代。器形仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制。清代亦有仿制。

瓷质贯耳瓶定形于北宋，有圆体、方体、六方、八方和扁体多种，颈两侧有圆形或方形贯耳，有的足两侧有穿孔，方便穿绳提携。明清时足两侧有穿孔的已不多见。

宋龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶 现藏故宫博物院

15 出戟尊

出戟尊在剧中出现较少，出戟尊又称“出脊尊”“扉棱尊”，北宋钧窑为宫廷所烧制的仿青铜器陈设器，因颈、腹、足四面出脊，即饰有扉棱而得名。

宋钧窑月白釉出戟尊 现藏故宫博物院

高32.6cm，口径26cm，足径21cm。现藏于 故宫博物院。尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“出戟”。通体施月白色釉，釉内气泡密集，釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“三”。此尊风格古朴、庄重，为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。

16 香熏

烟雾缭绕下的香薰在剧中非常多见，香熏，又叫“熏炉”，古代焚香用具，多为铜质，也有陶瓷质地的。上有镂孔圆球状炉体，用于盛放香料。带镂孔盖，焚香时烟气从镂孔中散出。下有圆盘形底座，中有柱与炉体相连。

剧中还出现了若干其他类型的香器：

五代北宋越窑刻花卷草纹镂空香薰 1975年江苏常州武进区西林出土

宋汝窑天青釉弦纹樽 现藏故宫博物院

宋龙泉窑青釉弦纹三足炉 现藏故宫博物院

清乾隆云龙纹博山炉 现藏故宫博物院

南宋景德镇青白釉鸭形香薰 现藏芝加哥艺术学院

其实《知否》里还有许多隐藏的知识点没有机会展开叙述，剧组使用的大部分道具都可以在宋代文物中找到原型，有的道具做得还非常逼真。

这些充当背景板的道具你都认识多少呢？下面几张剧照藏有我们之前推送过的瓷器器形，亲爱的读者们能认出来吗？

参考文献：

中国文物学会专家委员会编：《中国文物大辞典（上册）》

王巍：《中国考古学大辞典》返回搜狐，查看更多