而且直接关系到作品的章法，

起着调整构图和增强节奏感的作用。

所以历代书画家都非常重视作品的用印。

说到用印大家，

非张大千莫属了。

张大千一生究竟用过多少方印章？

恐怕已无法有一个完整而确切的数字。

但毫无疑问在古今书画家、鉴藏家中，

张大千所用印章的数量之多堪称第一人。

据不完全统计，

张大千一生用印约有三千余方。

张大千，1899年5月10日出生，

四川内江人，祖籍广东省番禺，

中国泼墨画家，书法家。

20 世纪50年代，

张大千游历世界，

获得巨大的国际声誉，

被西方艺坛赞为"东方之笔"，

又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

张大千是全能型书画家，

集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。

人物、山水、花鸟、

鱼虫、走兽，

无所不能，无一不精。

尤其是泼墨与泼彩，

开创了新的艺术风格。

说到张大千与其印章的故事，

其实为了防止书画被伪赝，

张大千隔数年就要重刻一批印章，

并将原来部分印章销毁。

这到并不是他刻意而为的自我炒作，

实是不得以而为之。

值得一提的是，

已知的为张大千制印的篆刻家，

多为当今大家名家，人数众多，

已知名字的印家有四十余人。

他们皆以能为其制印而视为一种荣耀，

亦从侧面展现

张大千生前在艺坛的尊崇地位和深广人脉。

张大千的印章，

有：张爰，张蝯，张大千，大千居士，

蜀客，三千大千，蜀郡张爰，大风堂，

昵燕楼，摩颉山园，摩登戒体，

三到黄山绝顶人，老弃敦煌，

长须张郎三十八，苦瓜滋味等印。

这些印章不仅是帮助我们搞好鉴定的凭证，

也是我们了解作者生平和艺术风格的重要史料。

如张蝯印，一般在他的早期画中用；

张大千，大千居士印

是张大千1919年21岁时在天门寺出家后才有的；

三到黄山绝顶人印

是他在1936年第三次登黄山后才有的，

记载了他以大自然为师的艺术追求；

老弃敦煌印是张大千1943年临摹敦煌壁画才有的；

摩登戒体印只在他的仕女画中才用；

苦瓜滋味印只在他的有石涛风味的画中才有用。

张大千不仅印多，而且钤印很讲究。

他说：“印章是方形的 好，圆印还可，

若腰圆天然形等，都不可用。”

张大千的绘画水平众所周知，

提起张大千，

大家首先会想到他是一位画家。

但其实，

他的书法也不赖。

张大千早年学习曾熙和李瑞清，

书风稚嫩潇洒，

但还没有形成自己的风格。

学习石涛，八大山人以后，

才有了自己的风格。

张大千的书法以行楷和行书见长，

篆隶书都擅长，

章草也很雅致，

形成内敛、古拙、多变出新、

笔力遒劲而秀逸的独家风格，被后人称为”大千体“。

· 张大千 书法

张大千除了热衷于印章的收藏，

他的书法落款也很有特色。

张在千初名季，季爰，

早年的“爰”字有虫字旁，

因为古写的“猨”，“蝯”，“猿”相通，

故又名“济蝯”。

他拜曾熙为师后，改名“爰”，

21岁出家时，才有“大千”这个法号。

张大千早年，约34岁以前，

“爰”字字形头小，底大，

“爰”字头上所谓三横(实为撇点横笔) 后一笔短，

“爰”字下半部大，形态像一只猿猴，

如《江村渔归图》和《黄山松涧图》上的署款。

大约34岁以后，

“爰”字用行草书，字形上头变大，

三横 后一笔比早年长，

用笔方劲流畅，字形较宽扁，

已无头小尾大的形态。

中晚年，约四十五六岁以后，

“爰”字用草写，字头三横 后一笔 长，

笔法圆润流畅，有时出现飞白，字形宽圆。

关于如何署款，

张大千有一套讲究。

他说：“题字 忌高高矮矮，前后必须平头，

若有高低参错，便走入江湖一路，

如扬州八怪的李复堂，郑板桥，千万不可以学。”

(引自《张大千画》台湾华正书局出版)

笔者查看了张大千数百幅传世之作，

画中的题款，均为平头款，

几乎无高低不平的抬头或低头款。

这也为我们提供了一个鉴定的佐证。

作品用印，

可以说有规律又没规律，

不能一概而论，

这取决于整幅作品空间形式的需求，

既要照顾到章法的合理性和完整性，

也要避免画蛇添足。

但张大千这么多印，

无论是什么类型的作品，

都能找到与之相匹的印章吧！

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