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张效彬 行草题跋

张效彬的书法存世较少，题跋在拍卖市场上偶有出现，笔者因工作之缘，对张氏书法略有涉猎。他对书法极为钟爱，穷其一生研习，功力很深，加之受家庭影响，自祖父起，家里世代好收藏和鉴赏，父亲张仁黼亦善书，时人杜慕堂曾评其书：“导源于鲁公，蹀躞于虞世南，用笔之厚，结体之严，不愧老成典型。”

张效彬 行楷题跋

张效彬是在文人世家中成长起来的书法家，青年时曾任驻帝俄远东（伯力）领事，为开眼看世界的早期中国人之一，具备深厚学养和广博胸襟。同时，张效彬亦属于旧京金石收藏家群体。他虽未能留下系统的碑帖著述，但其所藏碑帖无论是数量还是质量都很高，在民国至新中国成立初期收藏界名望甚高。通过整理张先生所藏碑帖，笔者对他的书学经历略有了解。

张效彬 行楷题跋

如他在1949年书于《隋龙藏寺碑精拓旧本》中的题跋云：“丁巳至癸亥数年间，喜临北碑。殊不免芷陔老人（李在铣）所刺择焉。不精实，乖大雅。甲子于役北海，行装已具，忽得一《皇甫明公碑》务字不损本，乃去而习欧书，十年不获寸进，因改临此碑，岁壬午又得虞公碑宋拓本，复回欧，学六七年来无所得如故也。”明确的谈到1917年至1923年间喜临北碑，但从可见的张效彬碑帖来看，并未发现魏碑作品。

张效彬 《隋龙藏寺碑精拓旧本》题字

由于笔者仅得见部分张效彬捐赠碑帖，因此不知藏品中是否存有魏碑，但可推断张效彬捐赠藏品中魏碑很少，这可能源于喜好的原因。1924年，张氏收得欧阳询《皇甫明公碑》后，开始习欧阳询，十年没有进境，故改习《隋龙藏寺碑精拓旧本》。1942年，收得欧阳询《虞恭公碑》后，复习欧楷，仍觉无进展，因此复习《隋龙藏寺碑精拓旧本》。

张效彬 行楷题跋

在此段跋文末尾，张效彬感慨自身习书虽“勤而又恒”，但“学书多而又成者少”，从此段文字来看，张效彬的学习徘徊于隋唐之间，对《隋龙藏寺碑》及欧阳询《皇甫明公碑》《虞恭公碑》均有涉猎，且“勤而又恒”，下了很大的功夫。

张效彬 行楷题字“田园风味”

他在1964年于《隋龙藏寺碑精拓旧本》后题跋中，进一步阐发了习书主张，他认为《房梁公碑》《雁塔圣教序》二碑“皆极不易学。若徒求形似，而不得其高华之丰韵，则不免习气重甚，至横不平，竖不直。故自来临褚书而名世者绝少”。可见他觉得褚书不易学，题跋中谈到他曾系统临习过褚遂良体书法，但终未能窥其奥窔。

张效彬 行楷题跋

据笔者研究，清末民初，北京确实有一批学者的书法标榜褚遂良体，习褚书也形成了一定的风气。像张效彬友人赵世骏，他即以擅长褚体书法称著一时。而活跃于京城的河南名士秦树声，亦工褚书，且他与张效彬为同乡。但从目前可见的资料来看，未见到二人交往的证据。

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