看到这个题目，有的萌丝儿可能会问了（谁问了？到底谁问了？）：

这也能算是个问题？我们连一部戏的主角都分不清了吗？

当然，很多戏主角的很明显，比如《培尔·金特》的主角就是培尔·金特，《哈姆雷特》的主角是哈姆雷特，《哈利·波特》的主角是哈利·波特。

但是不知道，有没有朋友有过这样的困惑，当一部戏中有两个人，甚至三个人戏份特别多的时候，到底谁才是那个主角呢？

比如《老妇还乡》，主角到底是伊尔，还是老妇克莱尔；《钦察大臣》的主角到底是市长　安东·安东诺维奇·斯克伏兹尼克·德穆汉诺夫斯基，还是伊凡·亚历山德罗维奇·赫列斯塔科夫；《雷雨》的主角到底是繁漪、周萍、四凤，还是周朴园、还是鲁侍萍、还是周冲呢？

△繁漪听了想皱眉

有萌丝儿又说了（哪个萌丝儿，你出来！），这不就是一个男主角，一个女主角嘛。

非也非也，按照剧作理论上来说，一个戏都是单一主角，如果主人公是男主，那么女主的人物将为他服务；如果主人公是女主，那么男主将为她服务。（怎么听起来这么色情……）

其实说白了，整个故事是围绕着谁展开的，那么谁就是主人公没跑了。

但是这个围绕，说起来太抽象，所以今天萌叔就依据自己所学、所想、所思总结的经验，来给大家总结一下，如何判断一部戏的主角到底是谁！

就让我们以《老妇还乡》为例吧。

1

主人公会拥有/发现/遇到一个问题，整部作品会围绕着这个问题展开。

比如《哈姆雷特》，哈姆雷特的问题是得知父亲被害真相，准备报仇；

比如《人民公敌》，斯多克芒大夫发现的问题是温泉浴场会伤害人们的健康；

比如《樱桃园》，柳苞芙遇到的问题是樱桃园要被拍卖了；

我们可以发现，无论是电影还是话剧，只要是一部完整的作品，故事就一定是围绕着主人公的问题展开的。而这个问题小到家里的猫丢了，大到与外星人大战，但无论如何，这个问题一定是主人公遇到过的前所未有过的难题，不得不需要他拼尽全力去解决。

电影《不一样的天空》，德普饰演的哥哥厌倦了沉重烦闷的家庭生活，只是想到外面透一口新鲜的空气；

电影《飞屋环游记》，老爷爷为了实现曾经的承诺，要去寻找天堂瀑布；

电影《变形金刚》，山姆拥有赛博坦星的终极密码，不得不去拯救世界。

反过来推，就可以判断一个作品的主角到底是谁了。

《老妇还乡》中，伊尔遇到了一个难题，那就是昔日情人克莱尔要用十亿买他的命，这是他当下必须要解决的难题，而故事也围绕着这个问题展开了。所以可以判断伊尔是本戏的主角。

△《老妇还乡》剧照

但这里会有异议，因为我们可以说克莱尔有一个问题——她要复仇，整个戏也是围绕着她复仇展开的。

说的也对，所以我们还得继续往下判断。

2

主人公必须得主动去解决自己的问题，对解决问题有着强烈的渴望。

一部戏是否成功，必须得是主人公推动着故事情节往前走。而这推动的过程，就是主人公迫切想要解决问题的过程。

这里强调两点：

第一，主人公必须是主动的，也就是说他在不断地推动剧情发展。（不是说别人不推动，只是他起到最大的作用）

第二，主人公必须是独立的，也就是说所有的问题要在自己的尝试努力下解决。我们允许主人公中途失败，想要放弃，但最后解决问题的还得是他自己。如果一部戏，主人公的问题都是别人解决的，或者都是机缘巧合解决的，那么我们就会开始怀疑这个人是不是主人公了。

我们可以举一个大热的电视剧的例子，《琅琊榜》。

梅长苏的问题是复仇，其他人是被复仇的对象。整个过程中梅长苏为了解决问题，频频主动发出攻击，虽然有多人相助，但每一次都是靠他自己度过难关。这是一个大情节的作品标准的主人公做派。

回到《老妇还乡》，可以发现，整个第二幕，都是伊尔在力图求生，解决眼下的问题。他去找警察局长求助、去找市长保护、去找牧师祈祷，最后无奈只能选择逃出居伦城。

而整个过程中克莱尔更像在坐山观虎斗，运筹帷幄。她太了解人性了，太了解金钱的力量了，所以她设计了一个牢笼，而在牢笼中挣扎的伊尔正在推动着剧情发展，企图改变自己的命运。

△《老妇还乡》剧照

试想一下，如果伊尔不做任何抵抗，不去主动独立的解决问题，故事三分钟就可以结束了。

3

主人公要有“人物弧光”。

人物弧光是殿堂级大师罗伯特·麦基在《故事》中定义的，“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论变好还是变坏。这种人物的变化就是人物弧光。”

简言之，就是人物要有变化。而这一点在主人公身上尤为重要，也很有可能成为我们爱他的点。

《玩偶之家》中，娜拉本来是一个“洋娃娃”一样的姑娘，被宠得甚至不能独立的生活，但她在替丈夫借钱这件事中，幡然醒悟，女性独立意识觉醒，决定离开这家，去试着独立，试着做一个成熟的女人。

《夏洛特烦恼》中夏洛厌倦了和马冬梅在一起的失败生活，但“穿越”后让他明白，自己最爱的人就是马冬梅，眼下的生活就是最好的生活。

当然，人物弧光不是判断主角的充分条件，而是必要条件。

《老妇还乡》中的伊尔，曾经年少时做过对不起克莱尔的事情，太不愿意悔过，想要得到拯救，对付这个复仇的“女魔头”；但最后他终于明白，自己去坦然的面对这件事情，他要用自己的死完成救赎，也要用这场审判让居伦人认清人性的丑陋。

△《老妇还乡》剧照

我认为，他最后还是爱克莱尔的，只是这份爱醒来得太晚了。

这时又有萌丝儿问了（谁tm问了？到底是谁啊啊啊啊啊？？？？？），我们会判断一个戏的主人公有个屁用啊！

萌叔告诉你，当然有用！

首先，通过上述的几点可以帮助普通观众判断一个戏的好坏，如果一个戏的主人公以上三点全都做不到，那这个戏也好看不到哪里去，估计就是烂片了。以往总会有观众骂一个戏烂，但具体来说，就只是感觉，说不出所以然了，现在至少可以从一个角度来判断了。

然后，对于想要写戏的朋友来说，掌握这些，我觉得可以帮助你创作出至少及格的作品。想讲一个合格的故事，必须得能说出、也得让观众能看出，主人公是谁、他在干什么事儿。

最后，也很重要，如果你要演一个戏，报角色的时候别报错。比如《钦差大臣》市长的戏非常多，好多人以为他是主角，就来抢这个角色。但其实赫列斯塔科夫才是主角，反倒没人演，这不就闹笑话了吗。

以上，均是萌叔的经验之谈，不一定有完全的代表性哦~~

不过大家可以试试，用上述方法判断一个作品的主角到底是谁，也在这个过程中，判断一下这个作品是不是一部好作品。