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△乡村砖宅平面@密斯·凡·德罗 这些石墙在平面上的方向和分布，密斯1923年设计“乡村砖宅”方案的平面系非常接近。” 乡村砖宅”只有水平和垂直两种片段式的墙体，似乎有一种巨大的离心推大建筑空间从中心向外扩展。在习习山庄中，水平方向外的推力明显为主导，使得这个建筑的空间横位展加强了与大地和自然的联系。“与席尔瓦住宅类比” △席尔瓦住宅平面@杰弗里·巴瓦 砖宅经典的“风车”平面其核心在于位于几何中心的功能房间；而 A·S·H·德·席尔瓦住宅的核心却是分散的建筑体量所围合出的室外空间，而这一“实——虚”的空间转变，恰巧与拾级而上的地形变化相适应，并创造出更为丰富的空间效果。△席尔瓦住宅@杰弗里·巴瓦 G. " 建筑剖面 " “顺应地形的布局” △习习山庄@葛如亮 △习习山庄剖面@葛如亮 习习山庄采用建筑底部的侧架空,两组主要功能空间与等高线平行;与等高线垂直的长尾巴屋顶(透视视觉22.8M)下，是习习山庄的标志性符号。长长的坡廊，上宽下窄，顺着山势从高处急泻而下。长廊、其平台和梯段都架空在山体上,以最少的接触获得建筑本身的异常轻盈，使建筑与环境更好的融合。H. " 廊 " “廊的空间艺术” △长廊@葛如亮 长廊是连接上下两组不同标高的功能空间，可理解为非功能性的连接空间，却是空间艺术发生的地方。在长廊里，东、西、南、北、上、下6个界面都打破了封闭长方体的概念，看似自然变动，却有精确的控制所建立的整体关系。廊子的斜梁直接撞入高墙，实现两套体系的对话。△长廊@葛如亮 构造方面，有许多模仿木材的构件，如裸露的梁柱、屋檐的檁条、地面铺板等。既保留了传统木结构建筑的韵味，又使得现代材料的耐久性得到很好的发挥。I. " 梯形的应用 " △平面梯形@葛如亮 △剖面梯形@葛如亮 长廊在平面上存在一个北边长，南部短的梯形 ;在剖面上也存在一个北面高，南面低的梯形。长廊的几何学关系产生的空间效果可以在伯尼尼设计的梵蒂冈教皇接待厅大楼梯里找到相似之处。“类比梵蒂冈教皇接待厅大楼梯与卡比多广场” △梵蒂冈教皇接待厅大楼梯@伯尼尼 作为梵蒂冈宫的主入口，大楼梯的平面也是梯形，通过连续柱子对平面梯形的重复和强调，楼梯显得更加深远:从剖面来看，柱子随着踏步的升高越来越短也使得剖面呈现梯形，从而使远处的空间越发深远。在习习山庄的长廊里，平面和剖面的梯形方向与梵蒂冈教皇接待厅大楼梯是相反的使得山石的体量更大，向东南急泻而下的势能也增强，扑面而来。这和米开朗基罗设计的卡比多广场在梯形的方向性上更接近。△卡比多广场@米开朗基罗 J. " 案例延伸 " 项目：云南大理慢屋·极目度假酒店建筑师：IDO元象建筑位置：海东镇的文笔村项目简介：“慢屋·极目”的选址关键词选定为“日落”：选址依山傍水，对岸正对着苍山、古城与三塔，这里是整个洱海环线上可以饱览“苍洱全景”的最佳位置，项目取名为“极目”，以场地视线极佳，适合“极目远望”而得，英文名 “Panorama” 更暗合了“苍洱全景”的画面感。文笔村呈现出典型的坡地聚落的特征，而慢屋·极目巧妙的结合地形，并与环境完美的融合在一起。“总平布置” △总平面图@IDO元象建筑 “慢屋·极目”的最终选定的位于山脚下及半坡上不同标高两户人家的院子，占地约两亩半，场地竖向垂直高差近四层。△改造策略示意@IDO元象建筑 基于整个项目低造价的改造原则上，“轻介入”的改造方式自然成为了建筑师的选择，适度改造的方式使建筑更和谐地融入于原村落环境之中。“下院改造” △下院餐厅室内@IDO元象建筑 △下院餐厅室外@IDO元象建筑 在原有二层砖混结构农宅屋顶上加建第三层作为客房。同时在下院新建了一处呈L型的单层钢结构建筑与原有农宅围合成院落空间，置入了餐厅、接待功能。“与山水对话的公共空间体验” △下院休息空间@IDO元象建筑 极目的公共空间是连续的而且是位于不同标高之上的，建筑师为客人提供了一条“移步异景”的“游走路径”，同时也建立了人与风景之间多维度的时空关系。下院的屋顶设置了公共休息平台，配置了无边水池，休闲座椅区等，客人从接待大厅乘坐电梯到这里之后，会先在这个平台上俯瞰洱海，远眺苍山，建构了与山水的第一次对话。 △下院观景平台@IDO元象建筑 下院屋顶平台经过一座钢结构的桥跨越悬崖进入上院，拾级而上，行至上院无边泳池回望：湖光山色，尽收眼底。加之不同季节、一天中不同时间段阳光、风等气候要素的介入，客人将获得多重的体验，对“苍洱全景”也将有不同的认知。“上院改造” △无边泳池@IDO元象建筑 △退台式客房空间@IDO元象建筑 原有农宅为二层半的砖混结构，设计上以原有结构形式完成第三层，同时在其一侧加建三个带大露台的退台式客房空间，使其形态由一字型成为L型，使得上院空间形成以无边泳池为景观核心的半围合空间形态。在上院主体客房的北侧为新建的独立客房区，同样采用的钢结构的结构体系，简称“小钢屋”。建筑师在所有新建部分的建造方式上之所以选择钢结构，是希望更明确的表达新旧之间的空间关系以及建构层面上的区别。“场地限制与空间逻辑” △小钢屋剖透视@IDO元象建筑 △鸟瞰图@IDO元象建筑 针对用地面积较小且不规则的现实条件，建筑师决定将两个客房空间的墙面处理成斜线，呈“八字型”，以使客房空间面对洱海获得更为宽阔的景观面，而被这两个客房空间“切割”剩下的三个“倒梯形”空间则成为了卫生间、厨房及公共楼梯等。这个划分方式再结合对缓坡地形的分台及错层处理，产生了路易·康（Louis I.Kahn）所说的“服伺与被服伺空间体系”：作为“服伺空间”的交通体、厨房、卫生间等；作为“被服伺空间”的客房、公共客厅等。“小钢屋结构秩序” △小钢屋外观@IDO元象建筑 在空间秩序确定之后，建筑师希望结构秩序与空间秩序是一体的，三个“服伺空间”成为了结构支撑筒，考虑到结构体系经济性以及施工便捷度，结构设计采用了由小尺寸矩形钢管排列形成的“钢格栅筒体”作为主体支撑结构。 △小钢屋分解轴测图@IDO元象建筑 由于矩形钢管格栅之间留有较大的缝隙，光可以投射进来，所以该结构形式上与传统的“筒体”不一样，而更像是“光筛”，客人在钢结构的“光筛”里行进的时候，能够感受到与自然的互动，特别是傍晚时分，西晒阳光透过钢格栅缝隙将石砌墙面照亮的时候，建筑师将光影作为建筑材料的一种特殊形式运用于建筑空间中——“小钢屋”本质上是一次以体验自然为出发点的建造实验。 K. " 知识点延伸 " “场所、环境、空间、材料” △建筑要素@曹广 （湖南大学 研一） △建筑要素@曹广 （湖南大学 研一） 建筑师创造形式，与当地的传统建造技法以及工法相结合。材料上也充分运用当地的材料，让建筑和环境充分融合。 |
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