结构丨Vionnet 廓形与插片 |
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结构丨Vionnet 廓形与插片
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来源：织言片语 ▎ID：zhiyanpianyu2018 上世纪30年代的西方女裙，像是夹在两次世界大战之间的一场短暂喘息。它既不同于20年代追求平等、掩盖性别的激进，也没有40年代战火中谋取生存的无奈。自然的腰线、舒缓的形态、流动的裙摆，把本该属于女人身体的自然曲线，又还给了女人。 而Madeleine Vionnet 无疑是这个时代的佼佼者。 1876年出生的Vionnet，在法国时尚界声名鹊起之时，已年届五旬，然而她却揣着满满的好奇心，一把剪刀、一块坯布，不断地试验着、改善着。 我在观察她的作品时发现，即便囿于30年代这一时代背景，她所设计的女装几乎都拥有相似的廓形，但她总有办法找到层出不穷的裁剪思路。而实现这些思路的，常常是几枚“插片”。若想说明这个问题，不如以以下三个案例和我贻笑大方的技术来稍作分析。 1 1929年Vionnet 设计的这条连衣裙，外观极为洗练（见下图），是她广为人知的代表作。尽管它诞生于20年代末，但已褪去小男孩风貌的痕迹，取而代之的是合体腰线与波浪下摆。 这款长裙的结构，也显现出Vionnet 对“天衣无缝”的追求。腰臀之间有一对菱形插片，藏得十分隐蔽，作用却不容小觑。
Vionnet 设计于1929年的连衣裙，此件为日本文化服装学院的复制品 图片来源于日本文化服装学院出版的《Madeleine Vionnet》 简易结构图
Vionnet 1929年连衣裙结构图，参考Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》插图绘制 结构说明 裙片为斜裁，以增强垂感。 整个裙摆加起来，几乎成一个整圆。 腰臀处插片的应用，使裙摆波浪集中在两侧，而前腹与臀围处较为服帖，显得身姿纤细。 插片上∠AB、∠CD的角度，大于裙片上∠AB、∠CD的角度，才能够将波浪展开。 插片的位置在腋下，手臂可以遮挡，显然除却功能以外，也考虑到美观。 前裙片幅度大，后裙片幅度小，恰好使侧缝线得以隐藏于波浪之中。立裁坯布样衣
立裁坯布样衣 2 1932年Vionnet 这件堪称经典的丝质连衣裙（见下图），披巾与裙片巧妙地连成一体，虽说采用直裁，却不乏飘逸。结构中也反复用到“插片”这一元素。
Vionnet 设计于1932年的连衣裙，图片来源于美国大都会艺术博物馆网站 简易结构图
Vionnet 1932年连衣裙结构图，参考Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》插图绘制 结构说明 矩形构成了结构的主体，其次是三角形。 在腋下和裙摆使用插片的方式，颇有中世纪之风。 在矩形构造的裙片上，夹入插片，而且要保证插片的角度大于切口的角度，以便展开波浪，其余不够的用量，用一片三角形（扇形）作为补充。 连身袖是Vionnet 处理衣袖常用的形式，她喜欢将布片从后向前围裹，裁出合体袖形状，再用一块袖裆夹在腋下，以满足手臂上抬需要。立裁坯布样衣
立裁坯布样衣 3 如果说刚刚介绍的案例具有一些中世纪服装的特征，那么下面这条设计于1937年的长裙，乍看起来，更像是从中世纪穿越而来（见下图）。无论是形式还是结构，似乎都借鉴了中世纪服饰“cotehardie”。
Vionnet 设计于1937年的连衣裙，图片来源于Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》 简易结构图
Vionnet 1937年连衣裙结构图，参考Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》插图绘制 结构说明 矩形又一次构成了结构的主体，10片三角形（扇形）的使用，丰富了裙摆的波浪。 用于收拢腰身的橄榄形省道与裙片切口连接在一起。 直线裁剪的领线，以巧妙的方式前后衔接在一起，并不会出现我们所熟悉的“肩线”。 肩袖的结构设计，更重注结构的单纯性。立裁坯布样衣
立裁坯布样衣 一些体会 对于沉浸在20年代~30年代迪考艺术形式之中的Vionnet 来说，破除服装结构的曲线化，转而寻求几何化与单纯性，是一种时代的必然。 而这种结构形式的几何化与单纯性，恰好也为中世纪服饰所具备。 相似的廓形，用不同的结构去解构和诠释，可收获不同的趣味。 是饱满的好奇心和创造力，使年迈者像个孩童。 可以被我们称之为老师的，先贤也是其中之一。-end- 本文系授权发布，版权归原作者所有 转载请联系原出处获取授权 点击浏览“廓形资讯”返回搜狐，查看更多 责任编辑： |
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