但日本大环境的变动，泡沫经济的破裂以及随之的“失去的二十年”，又让整个环境发生了变迁，影响着他做出了《eva》这部无论从画面还是表达都十分“意识流”的作品，作为了自己的一种表达与探讨，也在无形之中意味着整个日本动漫界的转型与蜕变。

很难说在如此意识流的作品之中，创作者要表达的具体目标又到底是什么，许多人都进行过各种角度的探讨，似乎哪种都可以自圆其说。我相信，如果是穿越回去，问当时的庵野秀明自己，他也未必能讲得完全清楚。

但是如果固定在主角碇真嗣一人的视角上，似乎也能看出来他渴望走出迷茫的一种感官。而这，其实就是痞子本人若有若无想要透露出来的一点。《eva》的粉丝群体中，绫波丽和明日香的“党争”一直是屡见不鲜的事情，而对于碇真嗣本人，丽和明日香谁更适合他，似乎从来不是一个有答案的问题。碇真嗣他需要的是关注，是“爱”，但未必是“爱情”。

碇真嗣就像一个漂泊的沙粒，需要一个锚点来固定住自己，让自己可以不必随风漂泊，而这个锚点可以是许多东西，只要让他觉得自己还被需要就好。所以他不拒绝美里的关心、渴望父亲的认可、倾听加持的建议、靠近丽的冷漠、容忍明日香的刁难、接纳渚薰的友谊，他就像是一个只会传声、不会发声的乐器，靠别人的回声来确认自己的位置。

某种意义上他其实很像明日香，都在等待着别人的肯定。但和明日香不同，他从不会去主动证明自己以此来维持别人眼中的存在，而这其实也是明日香无法接受他的地方。但明日香没有看到的，是真嗣的确也在改变，但这种改变过于被动、润物细无声。所以在旧剧场版中，在经历了知晓父亲的野心、明白了加持的死亡、面对美里知道自己“只是个小孩”、杀死了渚薰、见证了丽其实是个克隆人这一系列冲击的事实后，他第一个念头就是去找寻已经无意识的明日香，因为这是他所能依靠的最后，也是他第一次开始主动去寻找关怀。

而《eva》这部作品的意义，在旧版的结局，就已经达到了。无论是TV连载版结局真嗣意识到了“我只需要做自己”，还是旧剧场版结局真嗣拒绝补完“虽然我以前的生活很糟糕，但我还是觉得那样的才是我真实的生活”，碇真嗣还是走了出去，改变了自己，这其实已经足够。谈论凌波和明日香到底谁更适合他，其实就已经是个无关紧要的问题。少年人因情感而迷惘，但情感不只是谈情说爱。对于《eva》，执着于这一点，反而是落了下乘。

而随之一起改变的还有庵野秀明。作为一个观众当然无法获知导演的心境到底发生了什么变化，但对于变化的结果还是可以直观感知的。实际上作为一个老eva粉，我一直不太能接受新的四部剧场版，痞子对于商业化的妥协，似乎让这一系列作品从一开始就前途蒙上了一层阴影。无论是第一部对于老版的完美复刻、第二部突然转折的结尾、第三部全程迷惑的故事以及最后的结尾，痞子对于故事上争议显而易见，但似乎又处处透露着“改变”的感觉。

而“改变”的另一个标志，似乎就是新剧场的新女主真希波的出现。当看着这个有些奇怪的女人第一次用从天而降的方式落到真嗣眼前时，似乎当时的观众怎么也想不到，她会在之后发挥怎样的作用，以及最后带来什么样的争议。

而关于最后的结局，关于真希波到底和真嗣是否在一起、以及他们的牵手代表着什么，许多人有各种不同的解读。有人说“只有真希波才能解开真嗣的心结”，也有人说“痞子纯属胡搞”。但如果立足于“改变”这个主题，其实也能发现一些其他的有意思的事情。

在此意义上，真希波这个新角色的出现，似乎也像是庵野秀明的决心一般，想要让碇真嗣和自己与过去做一个真的告别。而只是不巧的是，丽和明日香，这两个从旧版就开始的女主，则似乎成为了过去的代表，成为了被告别的对象。

所以说真希波能解开真嗣的心结吗？思想上不清楚，但是在表现上，她仿佛就作为了一个“新”的代表，来抉择着男主选择了一个不同于以往的结局。仿佛也是在告诉着观众：纠结于凌波和明日香干什么，不是还有别的人可以选择吗，为什么要局限眼光？

这像是痞子的一种改变，就像有人说“他从旧版tv委婉暗示年轻人，到了新版就开始直接给人灌输道理”一般。但所作所为吗，实际上也暗示了他还是无法完全走出过去。就像真嗣抓住自己的随身听才会有安全感，痞子要把这种“改变”直观表现出来，似乎才能证明他真的和过去的自己已经不同。而如果他真的不在意，也完全不需要如此刻意。

但不论如何，现在庵野秀明已经翻开那一页了，不是吗？那么现在从eva中“解脱”出来，可以专心去做自己喜欢的特摄的庵野秀明以后会怎么样？就只能等时间来回答了。