在接下来的剧情中，电视剧《庆余年》也确实贯彻了这一立意。无论是范闲与父亲、祖母的相处之道，还是他对下人所说的“追求自我”的话语，都让观众看到了“现代文明”的影子，在细节中传达了 现代文明回归人本身，追求精神与自我，追求人人平等与独立的深意。

基于独树一帜的主题立意，剧中的每一个人物都刻画得立体生动。作为一部群像戏，电视剧《庆余年》不仅注重范闲这条主线，更将其他角色的性格形象都塑造得完整饱满。

范闲看似玩世不恭，但实则心怀孤勇、正义凛然、重情重义。

庆帝完美呈现出一个位高权重者的老谋深算与睿哲明智，大权在握却也低调深沉、举重若轻。除了演员陈道明的精湛演技为观众津津乐道之外，在庆帝这个人物角色上，还有许多有趣的地方。比如，庆帝在家里总是不好好梳头，不正经穿衣服，被观众调侃实力为“快乐肥宅”代言。

陈萍萍同样是原著中的灵魂人物，不少人期待着演员吴刚对他的诠释与演绎。而吴刚也确实没有辜负万众的期待，一出场就以亦正亦邪、颇有城府的形象气质夺人目光。他是监察院院长，看上去是一个让人避如蛇蝎的危险人物，实际上却是在用自己的时间、精力布下了极大的一盘棋。他一面为范闲铺路，一面试图抗衡天下之主，外冷内热，阴郁黑暗，却又足够忠诚。

除去这几位主要人物，最受热议的角色之一就是演员田雨饰演的王启年。王启年的身份是监察院文书，也是观众口中的“宝藏大叔”。他看上去贪得无厌、精于算计，在剧中的第一次出场就是高价出售自己画的地图，骗了范闲二两银子。

之后更是愈演愈烈，王启年高价倒卖《红楼》，被范闲抓住后，便开始戏精上身，假哭、卖惨，甚至扯谎说自己的母亲和女儿都死了，简直无所不用其极，骗得范闲差点入套。田雨将“上得了朝堂，耍得过流氓”的王启年演绎得活灵活现，让观众直呼“长在了笑点上”。

但这样一个人物并不是只有爱财如命的浅表一面。他怕老婆、疼女儿，唯利是图却也重情义、识大局。

他曾在无人知晓的情况下帮助滕梓荆无依无靠的妻儿买房置地，护其周全。他曾在范闲未下指令的情况下，自行为范闲多方打探情报。

看得出来，王启年虽然表面装傻充愣，但实际上是一位大智若愚的忠义之士。他与范闲建立起“你出钱，我出力”的友好合作关系，其实也超越了利益往来，升华为忠诚的陪伴。

王启年这一角色圈粉无数，自然与他身上的闪光点密不可分。而电视剧《庆余年》的成功之处也在于挖掘并呈现王启年这一类 “小人物”所承载的 “大情怀”。

对此值得一提还有，电视剧《庆余年》对滕梓荆这一小人物的彻底重写。滕梓荆在原著中本是一个没什么戏份的小配角，他只是范闲忠诚的小跟班。但在电视剧中，滕梓荆的出场、背景、恩怨情仇，以及与范闲的交情全都得到了重新设计。

他是一介武夫，为人耿直。他路见不平，拔刀相助，却反倒招致了家门不幸，因而一心想要复仇。当范闲冒着风险帮他寻找妻儿，他就从心里认定了这个兄弟，愿意为范闲两肋插刀。最终，滕梓荆为了保护范闲而牺牲。

这样的改写并不会改变剧情主线的推进，却能够丰富小角色的内涵，让滕梓荆这个“小人物”成为“大情怀”的一种体现，让“士为知己者死”的精神熠熠生辉。

滕梓荆的死亡也成为了促使范闲成长的关键契机。范闲并非一出场就是“高大全”的人物，拥有宏伟高大的情操。相反，范闲好不容易重活一次，所以一开始他只想安然地活下去。

他看到母亲叶轻眉留下来的石碑，里面记载着她对世间的美好愿望： “愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿。虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙。”但那时候的范闲并不想继承母亲的遗愿，他只想做一个平凡的人。

如果没有滕梓荆因他而死，范闲大约就是跟着他的“鸡腿姑娘”回澹州，从此过上“老婆孩子热炕头”的平淡生活。

然而，滕梓荆之死狠狠地扇了范闲一巴掌。他这才明白，他的挚友在别人眼里，不过是一个小小的护卫而已。如果他不去践行母亲的遗愿，那么这个世界将依旧不仁不义，所有他想守护的人都将可能遭遇不测。范闲被打醒了，于是开始了他的京都历险记。

有人说电视剧《庆余年》是一部诙谐幽默的喜剧，也有人说它是一部男主复仇的爽剧，但在这两层华丽的外衣下，它也有想要传达的深层内核。

电视剧《庆余年》传达着 理想主义的内核与情怀。回看叶轻眉留下的碑文，那是何等的胸怀与境界。她的努力不是为了争夺帝位，或突出自己，而是为了至高理想与芸芸众生。可她失败了，叶轻眉、庆帝、范闲......他们都是在生活中苦苦挣扎又不得解脱的理想主义者。求而不得，最终只能演变成一出夫杀妻、子弑父、臣弑君的悲剧。

如今，电视剧《庆余年》已播放过半，它凭借古装剧的精美、悬疑剧的悬念、令人捧腹的幽默感与环环相扣的纵深感一步步引人入胜。小萌也期待着它继续以独到的内核与情怀发人深思，留下回味无穷。

返回搜狐，查看更多