这种叙事方式是对传统叙事的解构和去中心化，同时也是对巧合的演绎，在这部影片中的巧合其背后偶然性与必然性是共存的。

影片中的巧合可以分为两类，第一类是“偶然之下的巧合”，这种巧合通常没有什么目的性，是被某种事物影响而始料未及的。

在这部影片中这一类巧合还可以细化为以下三种，第一种是命运的巧合，例如《疯狂的石头》中谢小萌为追求道哥女朋友装病骗父亲要钱，而后在电话中与同伙制定计划，声称自己被绑架向父亲索要钱财，没料到竟被父亲偷听到，接着就是一顿毒打。

之后谢小萌被道哥真的绑架回来，在向他父亲要钱时，他父亲不以为然，就算是真警察打来的电话，其父亲也以为是谢小萌在骗他。

再比如国际大盗麦克为了守信用，前去冯董办公室偷翡翠，在被冯董发现后二者展开对决，使得冯董惨死在麦克手中，在偷完翡翠后拨打雇主的电话才发现原来冯董才是背后真正的雇主，在乘坐电梯时偶遇了包世宏，而之前黑皮在罗汉寺偷东西时穿的是与麦克一样的特工服装，包世宏把他误认为是小偷，将他擒获，阴差阳错之下他成为捕获国际大盗的大英雄。

第二种是空间上的巧合，封闭的空间在黑色幽默电影中不仅是指与外界所隔绝的空间，同时也是如列斐伏尔所说“空间不仅是物质的存在，也是形式的存在，是社会关系的容器”例如包世宏与道哥两组人马，一警一匪，目的截然相反，但住所却只有一墙之隔，上演了一出警察和小偷和平共处的场面。

在知晓互相身份之前，两路人马早已经近距离地接触过，也是因为空间上的巧合导致小军捡了假的中奖拉环去北京领奖，也间接导致了包世宏错怪小军，以为翡翠是他偷的。

再比如电影《无人区》构建出一个封闭的荒漠，人物的一切行为都在这个空间内发生，影片中的司机二人因为与潘肖发生冲突，一心只想找他报仇，而在黑加油站，他们二人再次因为潘肖吃了亏，又开启了报仇之路，可是在下一次抱有复仇目的找到潘肖时其中一个同伴却被杀手射杀，而在影片结尾中存活的司机因为与潘肖共患难暂时成了同盟。

当他们再一次相遇时也因为潘肖而被射杀，两次目的截然不同，但都是在巧合之下司机二人丢掉了自己的性命。

第三种是“误会的巧合”，《疯狂的外星人》中耿浩和大飞所在的游乐场有许多异国的建筑装饰，在外星人拿回装备的过程中，误将这些装饰的照片拍下，这些照片被外国特工截获，导致特工们世界各地的奔波，但却一无所获。

《疯狂的赛车》中，李东海也误将耿浩师傅的骨灰当成想要的货物，上演了一出误尝骨灰的闹剧。

第二类巧合是“必然之下的巧合”，这种巧合是带有明确的目的，是因为某个人或某个事物而发生的，这种必然性由于被人物欲望驱使，是必然会发生的。

宁浩则非常擅长设计这种必然性的巧合，但这种巧合不仅仅是为了营造喜剧效果或是推动故事发展，电影中的种种偶然和巧合皆是由于人物对欲望的追逐所导致，当人类遵循着自己的本能而行事时，这种置身于社会规则、法律之外的行为必然会带来破坏性的结果。

他们受欲望的驱使，在巧合之下建立起了联系，在《疯狂的石头》这部影片中，共有六条线索，它们分别是偷翡翠的国际大盗麦克、工厂保安包世宏、为追求女友的谢小萌、开发商冯董和秦秘书、为防止工厂破产的谢厂长、偷鸡摸狗的道哥三人组。

这六条线索因为都是因为各种巧合而有了交集，其背后正是众人对于名利或金钱的追逐和渴望，谢厂长为了让工厂起死回生而举办了一场关于翡翠的展览会。

冯董为了低价收购谢厂长的地皮而雇佣了国际大盗麦克去偷翡翠，而道哥三人组意外地截获了麦克的装备也产生了偷翡翠的想法，而谢小萌为了追求道哥女朋友而偷走了真翡翠。

包世宏为了防止翡翠不被偷自然会和他们产生交集，这六组人物在一个小小的工厂内大显神通，其背后都是对利益的追逐，种种必然的巧合是建立在人性的必然之上的，是对人性的揭示。

而在《疯狂的赛车》中，这种由人性而导致的巧合似乎更加频繁，这部电影中也有六组人物，分别是为安葬师傅的耿浩、杀妻骗保的李法拉、进城赚钱的农民二人组、来大陆交易的李东海、泰国杀手、想要办大案升迁的警察，这六组人马在马路上展开了疯狂的追逐游戏，其背后是对人性阴暗面的一次演绎。

而在《无人区》当中，这种由人性欲望而引起的情节更加能够突出巧合的必然性。这部电影中一共有三组人物，分别是泯灭人性的鹰老大和杀手、无良律师潘肖、经营着梦巴黎的黑店老板。这三组人物都是被金钱蒙蔽双眼，而丧失人性的恶人。

在无人区，他们身上的兽性被无限激发出来，人性的阴暗面被无限的放大了。潘肖为了尽快出名而来到了这个荒凉之地，而鹰老大将装有鹰隼的红车抵押给了潘肖，随后为了保守秘密打算杀死潘肖和夜巴黎的众人。

夜巴黎的众人为了找回随潘肖逃跑得娇娇而去追逐他们，这三组人物必定会因为自己的欲望而产生联系进而发生激烈的冲突，这其中发生的巧合都是来源于人性的恶，和对金钱的疯狂渴望，是由贪婪所引起的必然结果。

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