《墨兰图》

朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明，林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。

《鹭石图》

朱耷有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。

《松鹿图》

他一生坚不为清廷权贵画一花一石，而一般百姓、贫士、山僧、小儿却很容易得到他的小说诗歌文学作品，这种不屈于权势的精神，历来为人们赞赏与称颂。

《荷花翠鸟图》

朱耷的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落常套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，朱耷严整而能放。清代中期的“杨州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。

《群鹿图》

《柳树八哥》

《岁寒三友图》

《花鸟四屏》

《墨荷图 》

《双鹑菊石图 》

《游鱼图》

《疏林浅滩》

《黄雀图草书合璧》

《群雁鸣集图》

《仿倪山水》

《梅花》

《花鸟图》

《百合拳石图》返回搜狐，查看更多