大vocal的乐风加狂野超模的台风，配上狮子王多彩又狂野的舞台效果，会让观众有跟着一起嗨的感觉，对现场观众来说，这个舞台应该很加分。

美中不足的是《千里万里》舞台伴奏略大。

也许是为了营造跟着音乐一起起舞的迪士尼音乐风格，这个舞台伴奏又多又密，稍微压了姐姐们的声音，第一观感便会有点凌乱。

上半场《苏州河》是全场最低分，这个结果一度让后台的姐姐们感到无法接受，因为观看过程中，几乎所有姐姐都被感动落泪，音乐沉浸效果颇佳。

后台姐姐们看到的舞台效果，其实跟荧屏前的观众比较一致，她们看的是实时转播，但从现场观众票数便能看出，他们对《苏州河》认可较低。

这一差距被归为再次陷入“慢歌在浪姐现场本身就不讨喜”的规律，与快歌的热烈高燃相比，慢歌在氛围感上，很难满足现场观众需要的情绪带动。

客观来说，从荧屏来看《苏州河》是一个“很美”的作品，纯白空中秋千舞台自带唯美色调，几位高颜值舞台的特写，如画报般美丽，定格画面相当养眼。

但动起来的效果就不尽如人意了，姐姐们的走位很飘忽，即使谢欣努力给慢歌里加有力量的舞蹈设计，也阻挡不了这首歌并不适合多人舞台的问题。

几位国际姐姐的口音一定程度上也影响了音乐开场时的效果，后期大vocal孙悦出场才拉回感觉，待集体合唱时，能让观众感受到姐姐们听哭了的爆发力。

这个舞台如果是刘逸云、谢欣的二人舞台，或者孙悦协调一下风格加入成三人舞台，效果可能都要比五人舞台要好，慢歌人越多，效果反而会越受牵扯。

《山河图》舞台应该是三公上半场口碑两极分化最严重的舞台，这个舞台核心看点其实不在台上的表演，而在台下徐怀钰姐姐的成长故事线。

三公训练期间恰好一公播出，当时徐怀钰姐姐因“划水”备受指责，节目里也一度受到打击试图逃避，经历陈嘉桦等姐姐的鼓励才重新调整好状态。

在几位姐姐的热情支持下，徐怀钰不仅舞台上更加自信，私下里也变得开朗起来，这一幕后故事，对很多喜欢看真实人物的观众来说，会拥有很强的共情力。

从专业舞台角度，可能会有观众觉得徐怀钰的不自信会拖后腿，但从真人秀角度，观众可以从她身上看到普通人的不安、焦虑、怀疑与挣扎，难免产生舞台以外的怜惜。

徐怀钰在团体力量的推动下慢慢打开自己，这些转变不一定符合传统意义上的励志要求，却有着错位般的感动，让不少观众不由自主将感情投射进去。

若论《山河图》舞台效果的话，则是遗憾多于惊喜。

原唱玲花的声音完全呈现大气磅礴的壮丽山河，几位姐姐的新舞台则少了点山河澎湃更偏向霸气小女生的率性，看过原唱舞台的观众，很容易产生落差感。

原本最适合曲风的龚琳娜老师居然没有担任高音部分，反将高音给了还没完全恢复状态的徐怀钰，看起来分词方式也没将姐姐们优势完全发挥出来。

不过，乐器唢呐的加入是相当惊艳的一笔改编，它的出现，一定程度上弥补了原唱玲花的自带“人间唢呐”效果，乐器艺术家是这个舞台的灵魂C位。

在浪姐舞台，慢歌从第一季开始便公认不受现场观众，但四季舞台，总会出现一些慢歌逆袭的案例，《归途有风》显然便是三公逆袭的慢歌黑马。

三大vocal的表演，纯靠歌声征服观众，刘惜君的唱功，卢靖姗的感染力，美依礼芽的情感爆发力，共同成就了《归途有风》的好成绩。

后半场增加的合唱团，其实从音乐角度并没有什么助力，三个姐姐合唱已经很强了，但雨幕落下后舞台乍现百人阵容，那一瞬的视觉效果丰富了观赏层次。

某种程度上来说，《归途有风》很像《吻别》与《花海》结合，有前者的简单干净，又有后者的视觉高光，它拿到高分，可能会圆上不少观众对《花海》的遗憾。

总体来看，三公上半场四个舞台皆有可圈可点之处，姐姐们的发挥都不错，没有出现“划水”或某一位姐姐太拖后腿的出现，舞台基础效果是保障了的。

但从四个舞台也能看出，三公仍旧有几个需要节目组和创始人们重视的地方。

一是选曲，慢歌可以有，却不适合多人。

《归途有风》的成功证明慢歌在浪姐舞台有爆发潜力，《苏州河》的失败，则证明慢歌舞台表演者太多，看点便会分散。

人一多，分词零碎，每个姐姐都没办法完整表达情感，而且，舞台走位也很困难，不加舞蹈的话，那么多人在舞台上站桩很枯燥，加了舞蹈，又难配合曲风。

二是唱跳的舞台比重，明显有点少了。

浪姐舞台不需要像年轻女团一样必须“唱跳”、必须“舞蹈够强”，因为熟龄姐姐们的优势在阅历、气质、个性，舞台风格越多元，越能呈现她们的魅力。

然，矫枉不能过正。

跳舞不是熟龄姐姐们的优势，却是女团舞台很重要的一个看点，从三公上半场来看，唱跳的占比太少点，即使快歌也少有舞蹈“killing part”。

这便导致大部分观众不会觉得上半场四个舞台有什么大问题，整体看下来，却没有被燃到的兴奋感，在这方面，创始人和节目组，也许需要推一下舞蹈了。

希望接下来的舞台能够越来越燃，姐姐们的魅力从来没有缺席，熟龄女团的舞台市场仍旧有大量观众愿意买单，我们愿以风相伴，望节目也能乘风而上。返回搜狐，查看更多