而《哈姆雷特》更侧重对剧中人物复仇前后的心理进行深入的剖析，是以刻画人物性格为中心的性格悲剧。悲剧冲突的重心并不是克劳狄斯的罪恶行径和哈姆雷特的复仇行为之间的对立，而是集中在主人公的内心挣扎上。“是活着还是死去”，类似这样激烈的内心斗争构成了剧本主要的矛盾冲突。哈姆雷特的生活本来是无忧无虑的，所以他一开始对人类抱着美好的看法。但是突然间，父死母嫁，王位被夺，朋友背叛，纯洁的爱情也被践踏，社会的丑恶面一下子出现在他的眼前。他对冷酷现实的清醒认识，对人生意义的苦苦追寻以及由于无力承担“重整乾坤”的重任而踌躇彷徨。

2、人物塑造手法不同

《赵氏孤儿》的人物塑造明显有类型化倾向，即性格比较单一剧中人物清晰地分作忠奸两类。代表“忠”的几个人各不相同：公主自缢，韩厥献身，公孙杵臼舍命，程婴舍子，他们的行为构成无一不是围绕“忠义”二字。相反，屠岸贾的性格刻画无不反映他的“奸”：迫害忠臣，毫无人性，他的身上集中了古往今来一切奸臣的特征。

《哈姆雷特》的人物塑造则突出了个性化特征，剧中人物无论主次都有自己鲜明的性格特征。哈姆雷特的主要性格特征是忧郁和犹豫。而作为他对立面的国王克劳狄斯则贪婪无耻，阴险狡诈。“弱者”的奥菲利娅则是纯洁天真，善良柔弱。这些人物形象性格鲜明，和《赵氏孤儿》的二分法截然不同的。

3、主人公的社会地位不同

《赵氏孤儿》的悲剧主人公并不是身负血海家仇的孤儿赵武，而是以草泽医生程婴为代表的忠臣义士。在中国悲剧理论中，悲剧主人公的选择没有限制，可以是帝王将相也可以是卑微小民。而弱势群体的不幸遭遇更能引起人们的同情，所以中国悲剧的风格整体上说是纤弱的，弱者遭受的苦难更能够激起人们对屠岸贾的切齿痛恨和对忠义之士的由衷赞叹。

《哈姆雷特》的主人公则是为父报仇的王子，他高贵的身份是构成悲剧的重要因素之一。因为在西方悲剧的定义中，只有“崇高”的事件才能对历史能产生重大的影响。才能成为悲剧的素材。只有“高贵”的人才有资格成为悲剧的主人公，“高贵”人物的痛苦和毁灭更能引起观众的恐惧和怜悯。

4、结局不同

《赵氏孤儿》的最后结局大快人心：赵氏孤儿被当作程婴的儿子过继给屠岸贾。程婴将过去的一切画成手卷，详细解说给赵氏孤儿。明白了自己身世的赵氏孤儿，立志要报仇雪恨。而此时悼公正担心“屠岸贾兵权太重，诚恐一时激变”，所以准了赵氏孤儿的奏请，令其将屠岸贾满门抄斩。然后复了孤儿本姓，又褒奖了忠臣义士。正义战胜了邪恶，以悲剧始，以喜剧终，体现了中国悲剧传统的“团圆之趣”。

哈姆雷特的复仇却显得艰难而又不彻底。他先是中了奸王的诡计，险些丧命；后来又在奸王设的圈套下与人决斗。虽然他最后侥幸刺杀了克劳狄斯，但自己也中了毒剑，牺牲了性命。“重整乾坤”的历史使命也未能完成，现实依然是一个“冷酷的世界”。此剧以死亡消泯了一切，结局显得沉重、悲怆。

《赵氏孤儿》作为元杂剧中最优秀的历史剧之一，在元杂剧基础上，后被改编为京剧、潮剧、秦腔、话剧、豫剧、越剧、晋剧等剧目。亦有改编为小说、电影等作品。在2016年的结尾，此剧也将登上长安大戏院的舞台，京剧名家李宏图将带领我们重温这个东方的戏剧经典。

演出资讯

演出时间：2016年12月30日 19:30

演出地点：长安大戏院

票 价：80／180／380返回搜狐，查看更多