从2013年拥有故事梗概，到去年真正完成，《大宋少年志》的剧本有过停滞，历时五年才真正完成。这其中的困难主要有两个，“一个是故事要和当时政治背景挂钩，这个其实是给自己挖的坑，另一个是七斋六子群像戏的处理”。

“人物多就怕重复或者没有个性。”王倦说，他想要讲一个少年们在大环境下各自成长的故事，希望让观众感受到少年气，而这“要潜藏在每句台词每个场景里一点点展现。”

果不其然，在王倦的笔下，六位大宋少年，七斋六子，六子六色，各有各的性格，各有各的可爱。

▲“七斋六子”

麻辣鱼：你笔下的《大宋少年志》是想讲一个怎样的故事，希望传递给观众什么？

王倦：热血少年，为国而战，然后在大环境下各自成长的故事，就这么简单。我觉得吧，故事最好能有一句话概括，细节才要往复杂里走。

至于传达给观众的，其实应该由观众自己决定，我觉得大致是热血、友情、青春、纯爱、爱国、牺牲之类积极向上的主题。

麻辣鱼：“七斋六子”的人物形象是如何构思的？

王倦：这个问题比较复杂，立大致框架，给人物树立背景和往事，也就是人物小传。然后从他的过往给他设立性格和特征，同时要考虑观众接受程度，在做人设的时候，还要想到什么时候让人物跳出人设，作出反差，这没法细说，只能说人物最终目的就是正面和可爱，特别重要的就是要让观众感受到少年气，这特别重要，要潜藏在每句台词每个场景里一点点展现。

人物多就怕重复或者没有个性，要解决这个问题就只能仔细做人物，争取要让自己都觉得六个人都很可爱，还各自有各自不同的可爱，才能算立住人物，然后再分出戏份轻重，保证大家不论多少，争取都有戏份，就算戏份不多，也要在场次和台词里展现人物性格和特色。

▲赵简

麻辣鱼：许多网友都夸赞赵简这个角色的设定，称她是真正的“大女主”，你怎么看？

王倦：其实我也不知道怎么才能算大女主，做人物的时候也没考虑这个问题。有些剧对女性的独立好像有点误解，老觉着女性的成功必须依附在征服和借助男性上，我自己的三观没法接受，所以我希望赵简和元仲辛是互相扶持，协力同行。

赵简不一定要样样比其他人强，她不会因为要展现独立就放弃别人帮助，也不会觉得女性强势就应该全面胜过男性。她并没有站在男性的对立面而活，只是努力地做好自己，希望给自己换来一点点公平的机会。

赵简自信而不自大、真诚，懂得理解他人、坚韧，却不会把自己裹成刺猬，会害羞却又不退缩，当然也有自己的小暴躁，有缺陷，一个善良的普通人。

秘阁第八斋成员第二季全体出场

从最初作为“替补成员”临时上场，到后来口碑、人气逐渐攀升，尤其是随着剧情不断反转，《大宋少年志》的豆瓣评分在几乎零宣传的情况下一路上升至8.1分。

但大结局播出那天，原本考虑设立的开放式结尾，引发许多观众意难平。于是，他又送了观众一场戏。其实这场戏，他早有构思，只是与观众见面的时间提前了。

麻辣鱼：《大宋少年志》突然定档、临时播出、零宣发拿到豆瓣8.2分，作为编剧你给自己的创作打几分？热播之后许多自来水观众自发支持，也有网友说“编剧是王倦大大我追了！” 面对观众的信任和热情支持感受如何？

王倦：我给自己打个六七分吧，有些节奏来不及调整了，有一些后续剧情没能放进去，有些台词可以再斟酌，总之遗憾肯定会有。

对观众的支持特别感激，没有观众认可和宽宏，也不会有这分数，对大家的信任，就更觉得忐忑紧张，生怕以后让大家失望，说实话，信任这东西，失去一次就很难再拿回来了。本来播的时候不慌，现在压力大了。

麻辣鱼：剧收官之后你收到的观众“意难平”私信集中在哪些方面，为什么会想要续写一场戏在微博上送给观众？

王倦：意难平大部分是对结局的遗憾，觉得都到最后了，还是没有给人物一个有希望的结束。这肯定是编剧问题，之前考虑结尾留悬念，现在想想缺憾美有时候确实太残忍了，所以写了最后一场戏。

最后一场戏不算临时瞎编，之前就准备做第二季开场，只不过提前拿出来而已。大概几十分钟写完的吧，时间说短也不短，就这么点字写这么久，说长也不长，因为有腹稿，所以考虑一下台词细节就好。

麻辣鱼：《大宋少年志》第二季目前进行到哪个阶段了？你之前说王宽在第一季其实没有遇到真正的考验和挫折，接下来的第二季会有哪些新的反转？

王倦：第二季（目前）只有大概故事，也有一些准备好的人物，比如说秘阁第八斋的全体成员都要出场，都没开始创作分集，毕竟手头还有工作没完成。

第一季中王宽确实一直没遇到考验，他是个世界观自洽而完善的人，所以不会被世道黑暗击溃。要打倒他很难，但有时候总有些选择让人两难，举个例子，一边是元仲辛，一边是赵简，两个人都面临必死之局，王宽只能选择救一个放弃一个，没得两全，这才是对他最终极的考验。当然就是举个例子，未必这么写，具体故事情节就不透露了。

▲王宽

让灵感自己跳进脑海，别硬想

写作让王倦感到快乐。回看王倦在职业生涯交出的成绩，《糊涂小天使》豆瓣评分9.2、《舞乐传奇》豆瓣8.8，可以说是部部精品。

谈及职业目标和野心，王倦说自己“没什么愿景”，就是希望争取做到作品人物立得住，故事吸引人，“哪怕不是一个庞大而繁琐的故事也没关系，有时候写写小人物，简单故事都可以啊，只要有趣就好”，“最多就是想试着写写不同类型不同风格的故事，算是一点挑战吧”。

麻辣鱼：文字、写东西对你来说意味着什么？目前创作、编故事对你来说，最快乐的时刻是哪些时候？

王倦：文字是工作，不过也是一种快乐。写出自己喜欢的人物，写到期盼的场次时，作为编剧是会喜悦而兴奋的，一个世界在笔下出现，这种趣味和快乐，很难取代。

作为一个编剧，如果有一天失去了这种对笔下人物和故事的期待和兴趣，那可能就不适合这一行了。你得自己喜欢自己的故事和人物，而不是纯粹当做交差，你面对文字觉得枯燥，它回给你的也是枯燥。所以编剧是少有的，把兴趣和职业混合在一起的工作，而这种兴趣就是支持你前行的力量。

麻辣鱼：持续创作的动力是什么，如何持续产生创作灵感？下笔之前的案头准备会准备哪些？

王倦：除了赚钱之外，写作让人快乐，这就是最直接的动力，灵感也是由此而生。灵感不是硬生生想的，而是它自己跳进你脑海里，让你觉得自己想写这故事。有时候莫名其妙一个想法，或许就是一个故事的原型。如果说怎么给灵感以土壤，大概就是多看书，多看些书，才有基础从中寻到灵感。

至于下笔前的案头工作，其实我做的不多，大致是准备些相关资料，把脑子里把故事和人物理清楚，然后直接下笔，等故事开始之后，再慢慢去跟自己磨，跟故事里的人物走近。

转行做编剧，只是听说能赚钱

非科班出身的王倦称，自己做编剧走的是“野路子”。但误打误撞的入行，又经过多年的磨砺，他也有很多“一家之言”想与年轻编剧分享，比如剧本要有画面感，台词要尽量口语化，不要不敢下笔要多写……

越来越靠谱的王倦，却一直想写一个“特别不靠谱的故事”，畅想过后反转来了，“我估计是不太可能写出来了”。

▲王倦

麻辣鱼：之前做过设计，你是怎么走上职业编剧这一行的？第一次想清人物小传、写出故事的感受是怎样的？

王倦：设计做不下去了转行了呗。主要那时候正好换工作，没事儿做，认识的朋友说有个组需要编剧，我哪儿知道那么多啊，听说能赚钱直眉瞪眼就去了。其实那时候完全没有画面感，写的台词特别拗口，就看着还行，演员都没法读。

幸运的是当时剧组也缺剧本，就给了机会，然后去现场看演员演自己的剧本，这才一点点摸索文字作品和剧本的差别，这是个逐渐学习的过程，所以第一次写故事和人物小传的感觉全不对，当然还挺自满，觉得写的挺好，后来是现实给我一锤一锤砸回来了，能坚持下来，也得感谢遇到一个个剧组留了情面。

麻辣鱼：有没有一些经验能够分享给想成为编剧的年轻人？

王倦：我自己都不是专业出身，就更难说分享，我自己都是野路子来的。

如果说经验的话，大概就是学会画面感，写剧本时候我有时候还会写写镜头机位。写一场戏，脑子里先试着自己演一遍，还得有画面，最好自己把台词也读出来，在自己脑子里走过一遍，大致会知道哪些台词节奏不好，哪些情节推动不起来。

▲元仲辛

台词不能光有文字美感，还要尽量口语化，做编剧的自己读着顺口，发音不难受，才有可能让演员去接受。希望想做编剧的年轻人，先试着自己去演绎一遍自己的剧本，或许会有好处。当然尽量独处，不要让人以为你发病。

然后就是多写，一开始写的很差没关系，不要因为各种顾虑而不敢下笔，先写出来，才能判断好坏，才有基础去剖析细节，别想着第一部就写成大师，先多写，别怕批评。一定要写心里特别有感觉特别想写出来的东西，那种东西会让你有倾诉和表达的冲动。先能感动自己，才能感动观众。

麻辣鱼：如果不考虑任何其他条件，想写一个怎样的故事？

王倦：古装武侠恐怖科幻剧啊，现代的也行，城市怪谈和现实世界融合在一起的故事，人物和故事基本都真实，感觉就在身边发生，但就是有一点点诡异混杂其中。总之就是特别不靠谱的故事，我估计是不太可能写出来了。返回搜狐，查看更多