中国国画-花鸟技法-国画牛的画法（图1）

二、 中国国画中牛的运动规律

1、行走：若右前腿先向前开步，左后腿则跟着向前，接着左前腿抬起，右后腿跟着向前。四腿两分、两合，左右交替，继续循环形成一个行走的运动。身体重心在三腿稳定落地构成的三角形内。

国宝级文物，韩滉的《五牛图》

2、奔跑：两前腿和两后腿交换，即左右前腿、左右后腿交换的步伐。速度越快，前后腿屈得越紧、提得越高，步伐就开得越大，常有一腿着地，甚至全部腾空，每个循环步伐间落地点的距离可达身长的两倍左右。（如：图2）

中国国画-花鸟技法-国画牛的画法（图2）

三、 中国国画中牛的头部绘画技法

①大笔浸水，吸至半干后笔尖蘸浓墨，略调，中锋画额，顺势带出鼻梁。往右勾出上眼帘，再画侧眼。

②按结构画出眼轮、颧、面颊、下颚的基本体积。

③蘸浓墨，中锋勾眼、鼻、额、上下唇。

④散锋画耳毛、中锋勾耳轮。

⑤笔尖蘸浓墨，中锋勾头角，行笔连贯有顿挫。角面凹凸纹按弧状排列，注意疏密长短，用笔要松。趁湿用浓墨干笔调整各部位结构，力求整体。（如：图3）

国画牛的画法（图3）

四、 中国国画中牛躯体的绘画技法

1．牛的躯干画法

调中墨笔尖调浓墨，先画肩、胸腹，再蘸水略调浓墨，画尾、臀，另起笔从腰至骨盆画至后腿前侧，用剩余墨补臀部另一侧和腹背部，换长锋蘸浓墨，勾肩、背、腹、尾。（如：图4）

国画牛的画法（图4）

2．牛的尾部画法

湿笔蘸墨，中锋双钩，先勾上侧再勾下侧。线条既有弧度又不能太滑溜，画尾椎的骨节，体积要上粗下细。再蘸浓墨顺势写出尾毛。（如：图5）

国画牛的画法（图5）

3．牛的前、后肢画法

牛的前后肢画法大体相同，先大笔调墨，侧锋画肢体上部结构体块。换长锋蘸浓墨，趁湿中锋勾出肢体结构，线条要有顿挫、虚实。蹄可线勾，也可没骨写就，或勾线后以墨色皴擦。（如：图6）

中国国画-花鸟技法-国画牛的画法（图6）

在中国国画的学习过程中由临摹、研习范画入门，以速写训练观察、造型方法与能力，用水墨训练思维和画种特定的绘画技法，画心中之牛以求自家面貌，始可谓功成。

一、中国国画中牛的整体绘画技法

步骤一：以中锋勾勒头、脖、肩、前腿、背、尾、后腿、腹、乳，再大笔蘸中灰墨点出大小块黑花，趁湿用干浓墨勾出肩脖处皱褶，笔上剩余墨干擦黑花点。

步骤二：调较淡的墨色画另一头牛，与之顾盼，方法同上，注意保留笔触和空白。 ‘

步骤三：以干灰墨勾画牛栏。调胭脂点染乳、耳、鼻，赭石勾牛角、牛蹄及形体结构。淡墨点垛地面，稍干后错落地画些草丛。

步骤四：调赭石与三绿染草地，保留笔触和空白。统一画面，最后题款、钤印。（如：图1、2）

国画牛的画法（图1）

中国国画-花鸟技法-国画牛的画法（图2）

二、中国国画中牛的整体绘画技法

步骤一：调中墨笔尖蘸浓墨，从左骨盆上缘中锋起笔，顺势转侧锋画出臀部、大腿、小腿肌肉体块，再蘸浓墨勾勒后肢、足蹄，略蘸浓墨中锋画尾。

步骤二：湿笔蘸浓墨从肩峰落笔，顺势画出躯干，再蘸浓墨画左右前腿，中灰墨侧锋画额、，鼻梁、脸，浓墨中锋勾眼、鼻、角。画小牛从背部起笔到肩、脖、双耳、额、鼻、脸。

步骤三：画小牛的躯干、腿足、尾，趁湿勾脖子的皱褶。

步骤四：画桃花枝干，白粉调胭脂点花，赭石点蕊，调三绿笔尖蘸赭石画叶。调赭绿扫笔画草地，蘸赭石勾点牛角、眼、鼻、耳、蹄、尾，最后题款、钤印。（如：图3、4）

中国国画-花鸟技法-国画牛的画法（图3）

中国国画不讲明暗，只论黑白虚实等各种对比，松紧、强弱便是虚实，各种对比关系造成节奏，节奏是所有艺术形式的命脉。这也是中国国画最独特的绘画技法。在画牛时要多去观察它，有机会就以速写的方式来记录牛的各种形态，牛的形象便屡屡见诸笔端，但并未专事，也无定法。

徐悲鸿国画牛的画法步骤

牛的头部：

在中国传统水墨画中，牛的形象一直就没有中断过。从韩滉画牛开始，他的学生戴嵩也是画牛高手，有《斗牛图》传世。到了清代，石涛、任伯年等大画家都曾以牛入画。近现代画家中的齐白石、潘天寿、徐悲鸿、刘海粟、李可染、黄胄等，也都有大量的牛画存世。齐白石曾题过一首画牛的诗: 星塘一带杏花风,黄犊出栏西复东;身上铃声慈母意,如今亦作听铃翁。流露了画家的真性情。最钟情于画牛的还是李可染先生，他的画斋索性叫“师牛堂”，在他的艺术生涯中，他师牛、画牛，为大家奉献了无数的精品佳作，他还曾在画作中题词：“力大无穷俯首孺子不逞强，终生劳瘁事农而不居功，其为牛乎”。其实，天津的画家不但对牛画情有独钟，也是各种流派中对牛画表现得最细腻的。从近代的陈少梅、刘奎龄，到当代的范权，都对牛画表现得细入纤毫，呼之欲出，令观者一眼望去，不由得感叹“牛，真牛”。

齐白石画的牛，廖廖数笔，神采尽现

李可染画的牛，极富生活情趣，这与他长期深入生活、静观默察，对牛的动作习性熟稔于心，不无关系。他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。他能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处，更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来，他画的牛多一笔嫌碎，少一笔不够，这就是他多年修炼艺术的结果。

黄胄《俯首》

黄胄《俯首》作于1984年,笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣,在表现人物及动物的神情、动作等方面有天然之妙,浓郁的生活气息扑面而来。

徐悲鸿画牛

程十发画牛

范增画牛

孙其峰画牛

潘天寿画牛

刘继卣画牛

（图文来自网络，版权归原作者所有）

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