晨曦新逗雨晴初

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小篷船图

潘天寿的册页小品不但格调清新，而且在笔墨和章法上极为精到，是我们学习、参考的经典范本。潘天寿用笔、用墨强调简练明豁，这在册页小品中体现得更为直接。他的小品大多着墨不多，画面洗练，但气象万千。他笔力雄健、一味霸悍，但又时时在控制之中。所以他的笔线不是剑拔弩张，而是沉凝老辣、古拙含蓄，但又变化多端。潘天寿善于经营位置，作品构图奇绝，往往达到多一笔则冗，少一笔则缺的境地。他在构图上对宾主、虚实、疏密、轻重、聚散等的灵活运用，在册页小品中体现得尤为鲜明突出。

塘西名种图

潘天寿在《听天阁画谈随笔》中有这样一段话：“老子曰：‘治大国，若烹小鲜。’作大画亦然。须目无全牛，放手得开，团结得住，能复杂而不复杂，能简单而不简单，能空虚而不空虚，能闷塞而不闷塞，便是佳构。反之作小幅，须有治大国之精神，高瞻远瞩，会心四远，小中见大，扼要得体，便不落小家习气。”作大画不易，作精彩的小画也不易。吴茀之先生说，潘天寿先生“不论画幅大小，都喜从高处、远处、大处和最新奇处立意，并且贯穿到作画的始终”。潘天寿将册页小品当作巨幅来经营，故而虽不盈尺，却能以小见大，气局开阔。

燕园图

潘天寿册页小品的题材，既有充满文人意趣的花草竹石，清逸潇洒，渗透着书卷气；又有充满生活情趣的农家清品、乡间小景，画面平淡质朴、意境悠远，令人回味无穷。即便是表现时代主题的创作，他也能巧妙地选取素材，创作出亲切感人的作品。

江山如此多娇图

潘天寿册页小品

潘天寿写生画稿

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百花齐放图

以早年所作的《晴秋图》为例，这是一幅十分清新明快的作品，它构成了潘画中与高古雄劲的主体风格相映衬的另一面。构图颇为有趣，右下角是粗放的竹叶，主体为一横卧大石上排列错落有致的小鸟，左下侧的题款使画面保持了一种静美的平衡。这种处理手法不仅跳出了吴派的规范，也与八大、石涛拉开了距离，显露出他风格成熟期“变实为虚”的构图的雏形。

晴秋图

1958 年，浙江美术学院的水印工场准备印制一批中国水墨设色作品，潘天寿为此精心创作了几套小品以供其复制。这些题材各不相同的小品，反映了画家对生活的无限热爱。它们后来不断被制成明信片，在国内外发行，深得人们的喜爱。

秋晨图

农家清品图

潘天寿还画过一些圆形小品，表现花草竹石，画面以灵秀清逸见长，流露出一片生机。如《有所思图》，这幅小品就像潘天寿同时期的大批册页、团扇的创作一样，在形式美的探索上堪称极品。在有限的空间里，一枝幽兰，三撇长短不齐的兰叶，便是全部的绘画形象，就靠中间一片兰叶将画面三分之二处分开，形成上下两个空间。其上以长方形的题款压顶，其下仅边角上一方小朱印呼应，数瓣兰蕊似砝码般镇住全图的失衡状态。构思之精，令人叫绝！类似这样的精品，在潘天寿第二个艺术创作高潮期大量涌现，正可以和他热衷于巨幅大画的创作相互映衬，一表一里，显示出其现代型中国画大家的风采。

有所思图

一幅《萝卜荸荠图》，在虚实、黑白的对比上极具匠心。大白萝卜的硕实，被两条轮廓线化为一段空白，使作品显得很有抽象感，而左右两端斜角相对的是两枚墨笔荸荠和几笔浓墨点出的萝卜叶子，似与白萝卜的那段空白相映成趣。虚实关系是艺术处理中最难把握的，其分寸所在，全看画家眼格、意趣的高下，不是单从形式上可以求得的。

萝卜荸荠图

潘天寿的册页小品，幅面虽小，但气局很大。《烟云飞帆图》以指墨作山水云烟，近处山岩突兀，远处云掩峰峦，中间则是江水与飞帆，画得十分泼辣随意。近处的墨点似皴，似树，似苔点，远处云山则利用纸的肌理显得自然而丰富。虽是小幅，却十分大气。

烟云飞帆图

菊花与葫芦古人画得很多，易落俗套。在《葫芦菊花图》中，画家采用方构图，菊花靠右，葫芦靠左，中间留出空虚，这就打破了常规。题款在左上角，更形成左右对构的局面。且葫芦与菊花均着色，在画面上便成两个主体。这是有意不避画忌，其中已寓“险”意。画家用葫芦藤的指向和花的朝向构成顾盼之姿，花叶与藤叶之间及两方朱印之间均构成呼应，使左右两部分之间形成张力，而这种张力使花与葫芦都不能独自成为画面重心。结果真正成为画面重心的正是两者之间的顾盼关系，而中部的空白使画面显得空灵。

潘天寿册页小品

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