在古希腊史诗《奥德赛》中，奥德修斯一行人航驶至塞壬岛时，海妖发出美妙的歌声引诱他们，奥德修斯深知，如禁不住诱惑，他们必死，最后他采取措施，一船人成功驶过了塞壬岛。

几个世纪过去了，类似情节，我们在2016年上映的电影《盗墓笔记》里依旧可以看到，九门的人到了墓室，听俑人弹奏音乐，被引入迷幻之境，这境里有着无限美好，这也是扛不住“诱惑”就必死的例子。

可在2017年上映的电影《小丑回魂》里，这种“诱惑因子”不再是美好和舒适，而是让人浑身难受的“恐惧”，海妖也换成了“小丑”。

《小丑回魂》英文名为《It》， “It”是何意，又代表着什么？这个片名一上来就给人一种不确定和疑惑感。

在笔者看来，“It”指一种情绪，这种情绪便是“恐惧”。

人在面对无法及时有效处理的刺激时，总会产生恐惧感。“恐惧”来自天生，也受后天影响，这种人类情绪，动物也有。

而《小丑回魂》的整个故事，便是架构在这一人类心理的基础之上的。

片中的小丑专挑小孩子下手，它会变换各种幻境，让每个孩子直面自己内心最感到害怕的部分。

如：史坦利害怕家中墙壁上的一幅画中人物像；胖子害怕无头人；艾迪害怕麻风病人；贝弗利对初次经血的害怕等等。

于是，不管小丑使出何种恐怖手段，你要是还能“炸弹落于侧而我身不移”、“泰山崩了也不改面色”，你就赢了。

这是小丑对剧中人物的“恐惧诱惑测试”，机会只有一次，怕了就输了，输了就得死。

在电影中，孩子们基本过得不好，他们都有烦恼和伤痛。

女孩儿被变态父亲猥亵、黑人小孩儿的父母死于火灾、体弱的男孩儿被母亲过分保护和欺骗、小胖子作为一个小镇外来者被孤立被欺负，就连片中最坏最恶的男生都是父权之下的受害者。

少年人物内心创伤的交代同电影《伴我同行》如出一辙，两部电影都是以青春期少年为主角，两部同名小说原著的作者都是斯蒂芬·金，只是类型完全不同。

孩子们在面对小丑恐怖的幻境时，剧情在现实和虚幻里跳进跳出，不受时间、地域限制，这一故事延展方法是创作者的一大福音，这意味着电影的创意空间极大。

这种虚实交融的手法，同系列恐怖片《猛鬼街》非常相似，猛鬼弗雷德在“梦中杀人”的故事设定下来往自由，“梦”这个词本就意味着“虚幻”，虚幻对创作者就意味着可塑性极强，他们便可凝聚一大堆的奇思妙想于电影中，这正是《小丑回魂》懂得借鉴的聪明一点，可惜却没有将其发扬光大。

每个孩子面对恐怖幻境时的场景完全可以单独成列，这对惊悚的延续性和故事节奏是一种伤害。

我们面对孩子心中的恐惧时，只有疑惑没有恐惧。

一部恐怖片能否成功，在于你有没有一两个非常有想法有创意的场景被观众记住，或是某个情节设定很有趣，很挠人。

从场景上说，尽管《小丑回魂》运用聪明的方法，使创作手脚减少束缚，但未能留下令人眼亮、让人称奇的戏，浪费了虚实相间的故事理念，并不如《猛鬼街》的从容自如。从故事设定上说，也未为人先。

以上只是对恐怖效果的看法，而全片却是建立在成长片的模式之上，小丑是一种征象，它以人的恐惧为生，在每个小孩子的心中都存在恐惧，很多恐惧成人无法理解（这就解释了为何女孩儿能看到满屋的血，她父亲却看不到），在无人帮助的情况下，他们如何战胜“小丑”、如何直面心中的恐惧，才是整部电影讨论的主题。

这种主题的探讨是深刻的。

孩子面对周围的世界，危险重重，成长为人实属不易，大人不经意的话语和行为都会让其产生恐惧和不安。

这种不安情绪郁结于心，“小丑”便会趁虚而入。而“失败者联盟”打败小丑，靠的是天真单纯、勇敢无知，而这些法宝正是大人世界所缺乏的东西。

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