*少量剧透，文章内容侧重探讨文化内核，非剧情向

曲解与歧视？简谈《寻龙传说》中“新”东方主义的尝试与启示

《寻龙传说》是一部由迪士尼公司制作，于2021年年初上映的动画电影。该片继承了迪士尼在电影创作中的“公主”要素，并首次将这一主题的背景放在了一个以东南亚为基调的世界观中。然而，这部本该打开亚洲市场的影片，在内地的情况可谓是“既不叫好也不叫众”，在中国的互联网上，大量对于《寻龙传说》背景文化与故事的质疑不绝于耳。观众对其的批判多集中于“文化挪用”“文化曲解”“流水线”“政治正确”等标签，反映了东亚群体对其他群体解析本土文化能力提出质疑的体现。而所有的批判最终都上升到了一个词上——东方主义。

在长时间以来，“东方主义”一词都被认为是西方世界对东方世界的蔑视与草率归纳的表现。实际上，很多西方描写东方的文学、影视作品，都极大地受到了东方主义的印象。它将以中国为代表的东亚文化圈归纳为东方的文化，而对地区的差异性则视若无睹，因此，它长期以来都作为西方人对东方文化误解与刻板印象的代名词。实际上，带有“东方主义”刻板印象的作品并不少见，例如《青春变形记》中对主人公小美“爱打武术，善学数学”的塑造便是一种标准的刻板印象。

《寻龙传说》作为一部迪士尼在东方世界主题上的全新尝试，必然有其超越性和过人之处。当斗笠，东方龙与富有东方特色的神话出现在荧幕中时，《寻龙传说》是否能在东亚群体心中得到认可的考验正式开始。在这部电影里，观众会很明显的感受到“东方文化色彩”，但是这种特征却又若即若离，时隐时现，难以把握，于是很多观众便认为这就是该影片在“对东方文化了解缺失的情况下做出的曲解”——的确，我们在其中难以真正的像如《寻梦环游记》或是《里约大冒险》那样感受到一种属于某个特定国家文化的特点。它可以像是所有东亚文化圈中的国家文化，但是却不能像是任何一个特定国家的文化。也许正是因为这种“特定文化索引”的缺失，导致该片在文化背景的塑造上饱受诟病。

我们不妨从另外一个角度来理解这个问题。它毋庸置疑塑造了一个以东方文化为基调的世界观并进行了一番绝非西方式的演绎；它没有高展某一特定的文化旗号，而是用碎片化的点滴拼凑起了一个让人有所共鸣的东方世界；尽管在饱受质疑的情况下，也没有人能够否认它在东方文化塑造与渲染上达到的高度。可以说，迪士尼正是以这部动画电影为题引，向我们抛出了一个在当今这文化观念发展风驰电掣的时代里的先锋议题：一个东方世界的故事，是否必须在形式与内核上都完全符合东方世界的地域文化呢？

诚然《寻龙传说》是一个捏合了东方文化的奇幻故事，并且拥有一个以泛东亚文化为基调的、甚至进一步可以说是带有“东方主义”色彩的世界观。但是，它所秉承的“东方主义”，是一种在原先基础上进行反思、重构、驱除歧视色彩的“新”东方主义。它的确将东亚文化视为一个模糊的整体观念，但它在其中也体现了与西方文化相对的一种文化多样性。其中所宣扬的“真诚与和谐”，圆手的类作揖手势与神话背景都很好的展现了东方文化的内核，在这一点上，《寻龙传说》并没有像以往大量作品那样拘泥于外在的体现，反而是直击核心，在脱去浓厚外在色彩的情况下仍然能使观众体会到其中东方文化的底蕴。同时，《寻龙传说》也并没有被限制于一个完全与东南亚相同景致的世界，沙漠与雪原两个在该气候带与温度带中极为少见的场景也在不断的暗示观众“这并非又是另一部为了打开东亚市场而强行贴合文化的流水线影片”，许多人认为这是制片组对东亚文化的曲解，但这恰恰正是其制作核心的体现——即使是在那些不属于本篇文化参考基调的环境当中，仍然能展现其文化背景与内涵。因此，这并非是在文化塑造上的退步，反而是一种脱离了原先片面化与单薄化表现的创新，是从过去落后观念中提炼出的进步，一种对东方文化的全新理解与体现——即“新”东方主义；一种将其作为抽象内核与背景支撑而非片面噱头和误用内涵的全新思路。

正因如此，我们可以说《寻龙传说》是外国影片对东亚文化理解与塑造的一个全新里程碑，是业界中一支背离传统却又不失本色，饱受争议却曲折前进的初生潺流。而至于它是否能像电影中的西苏一般成为一支在业界拨乱反正的清流，还是在沉睡当中泯为又一个东方文化塑造尝试的芸芸众人，我们也只有买好电影票，抱好爆米花，等待未来的导演们为我们交上一份答卷了。