春联的创作者希望在有限的字数内传递无限丰富的内容，尽量注意上下联意义相关联但不重复，因此，以上三个方面内容在实际运用中并不是割裂的，一副春联中往往同时包含几个方面的内容，比如“春回大地春光好，福满人间福气浓”体现了春天来临和祝福两个方面，“春风送喜财入户，岁月更新福满门”则三个方面都有体现。

汉语特点彰显格律之美

春联在格律和规范上遵守对联的一般规则。春联张贴位置对称，格律之中富于变化，灵活之中蕴含规律，充分体现了汉语在词类、音节、声调、书写等方面的特点，契合了追求对称的中国传统审美观。

春联直接体现了汉语作为声调语言的特点。古有平上去入四声，其中上、去、入三声又统称为仄声。春联采用平仄相间的节律，上句的平声、仄声分别对下句的仄声、平声，并且上联末尾字用仄声，听起来字调高扬、意犹未尽；下联末尾字用平声，听起来字调平缓、悠然而止。比如，七言春联“春到堂前增瑞气，日临庭上起祥光”的格律是“平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平”；五言春联“天开新岁月，人改旧乾坤”的格律是“平平平仄仄，平仄仄平平”。这种巧妙的平仄安排，使春联诵读起来抑扬顿挫、朗朗上口，自带一种和谐的音律美。

春联充分体现了古汉语中单音节词占优势的特点。常见的春联以五言、七言为多，四言、六言和八言的少见，在一些院落或单位大门上也有十几字的长联。为了在有限的字数内增加容量、尽量表现丰富的内容，多用单音节词就成为春联的一种自然选择，一个音节可以用一个汉字记录下来，五言、七言的对联就能表示丰富的内容。比如，家喻户晓的春联“新年纳余庆，嘉节号长春”中，就全部是单音词；在“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”中，“天、人、寿、春、福、门、增、满”都是单音词，只有“岁月”“乾坤”两个复音词。如果把单音词换成相应的复音词去表达，就会破坏对联的格律，篇幅也大大加长了。

春联巧妙运用了汉语句式特点和词类特点构成严格对仗。上下联句式结构相同，词性相同的词两两相对。虽然古人没有明确的词类概念，但幼儿从小就通过背诵《笠翁对韵》《声律启蒙》等蒙学读物，对词类的特点和对联的要求了然于心，在创作春联时不自觉地就会遵守词性相同、词义相对等原则。比如，在春联“盛世千家乐，新春百业兴”中，“盛世”对“新春”，都是名词；“千”对“百”，都是数词；“家”对“业”，都是名词；“乐”对“兴”，都是动词。

多样修辞烘托节日氛围

春联往往综合运用各种形象生动的修辞手法，丰富春联的表现力和感染力，营造欢乐祥和的节日氛围。贴春联本身带有仪式感和形式化特征，决定了春联的内容应该晓畅明白、简洁明了，以达到便于览颂和应用的目的。

除了最能体现春联特点的对仗、对偶、对举等修辞手法之外，春联还善于使用夸张手法。辞旧迎新之际，人们对自己、对他人、对社会、对国家，都寄寓了最美好的祝愿、最热切的期盼和最深厚的情感。春联恰恰为这种浓郁深沉的情绪提供了表达的平台，使其以一种极度夸张的形式表现出来。比如，“喜居宝地千年旺，福照家门万事兴”“一年四季行好运，八方财宝进家门”就带有夸张成分，春联中常见的横批“日进斗金、万事如意、万象更新、四季平安”，也蕴含夸张意味。

许多春联意义显豁、浅白如话，采用白描手法直陈内容。比如，“大地春回春意闹，人间喜至喜心开”“处处风光好，家家气象新”两联，意义非常简明直白。再如，“春花含笑意，爆竹增欢声”“雪爱梅花人爱雪，春回大地我回春”两联，采用了拟人手法；“迎喜迎春迎富贵，接财接福接平安”“行鸿运年年兴旺，迎百福岁岁平安”两联，分别采用了重复和叠字的手法，等等。

随着社会发展，春联也出现了不少新变化。在内容方面，与社会生活密切相关的热词、高频词多了起来，比如，“生产科研双胜利，精神物质两丰收”“勤劳修筑致富路，科学叩开惠农门”。在书写形式上，印刷春联流行多年后，手书春联又重新受到人们的喜爱和追捧。还有人追求春联的个性化表达，把动物图案、英文字母嵌入进去。这些带着戏谑色彩的“变异春联”，时尚生动又妙趣横生，带来了不一样的体验。不管如何变化，春联给年俗带来的喜庆氛围不会变，春联所蕴含的民族文化、民族精神不会变，春联彰显的汉语魅力也不会变。

作者：安志伟，系山西省社会科学院语言研究所所长、山西省中国特色社会主义理论体系研究中心特约研究员

图片：光明图片/视觉中国

编辑：张昊睿返回搜狐，查看更多