在矛盾的解决上，吴冠南的切入点颇为独到。他遵循两极之间，从反常的一点为切入点，由之进入另一端，对于解决问题是切实有效的。从反常来求常，从大家的缺陷处来发现其优点，从文人画薄弱的技来避其妄，从画工扎实的技来避其匠，从人格的锤炼以求艺之极，从意外求常理，从积累中获求顿悟，从劣败、腐朽中求神奇等等，均是不落于常规的思维，通过置换角度，击彼而应此的方法完成对矛盾的解决，这一点，也是他绘画优于一般画家的心法。

《杂稿》的辩证思想来源于多方面，主要是儒道释三家，此外还有中西文化比较中的西方文化渊源。他的以返朴归真为艺术最高境界以及大巧若拙、意外之意、不周之周、不全而全等来源于老子的思想，而“不偏不倚”、“雅俗典赏”以及刚柔相济等则发端于孔子。

在我国近现代绘画史研究中，大多认为老庄道家思想影响中国文艺，起着主导的作用，吴冠南字里行间则认为中国画受佛家影响深入骨髓，其作用不下于老庄，这也是他独到的认识，具有一定的合理成份。至于其“意外之意”、“妙中之妙”、积累而顿悟，尤其对于佛门书画圣手的服膺，许多思想观念均来自于佛禅体系。正因为如此，毫无疑问，他的体悟，含有文化的内涵，作品中呈现的笔墨世界，也就不难理解了。

艺术简介

吴冠南1950年生，江苏宜兴人。1962年步入画道，初学芥子园画谱，后学吴昌硕，旁涉黄宾虹、齐白石。精于写意花鸟画。数十年来在各种媒体发表大量作品及论文和多次参加大型学术提名展、双年展。如今致力于本土传统文化艺术的拓展与创新。现为江苏省国画院艺委会委员、陕西国画院名誉院长、中国美术家协会会员、国家一级美术师。返回搜狐，查看更多