李沧东能把苦情戏拍得这么深刻，简直就是当代伯格曼啊有木有！画外空间的使用太赞了，结尾甚为美好。

有时天使是以怪大叔的样子出现的。杀戮你的和救赎你的，都是身边人。可惜人总是不喜欢平视，而总想通过仰望获得解救。

当普通的救赎片去看的，没想到这么丰富、残酷，非常震惊。监狱一场短短几句话道明信仰从建立到突然坍塌的过程，实在久久难忘。给上帝献出自己前，应该不做任何要求吧。韩国作为资本主义已经相当发达的一个国家，基督教普及率也非常高，其实挺难判断李沧东的态度，最后有点“上帝就在身边”的意思

归根结底还是韩式的慢动作，只是掺杂了宗教的意味就换了一股味道。似乎有很多东西在讲，也确实讲了不少东西，但每每都点到即止，缺少深度，唯有全度妍的演技堪称精彩。★★★☆

阳光、白云、蓝天，她选了个好日子去刺杀上帝。踢开门，她被眼前的一幕震惊了：上帝露出笑容，手上拽着用来算命占卜的塔罗牌，恭候她多时。

1.全度妍细腻动人的表演牢牢抓住我的眼球，戛纳影后实至名归；2.手持摄影+长镜头+极少量配乐，李沧东冷峻的诗意现实主义；3.含蓄蕴藉的细节处理，反煽情，需全身心融入的观影体验；4.有反基督教成分,但李申爱在苦难,虚荣,宽恕与仇恨中的心路历程更重要；5.结尾对角落一缕阳光的凝视，大爱。（9.0/10）

一直装睡，竟然会无法苏醒；假装迷藏，真的能把人弄丢。一个被抛弃的女人，击碎虚伪的空窗，呕出道德的秽物，剪短烦恼的青丝，割破无望的经脉。用肉体引诱虚伪，用灵魂唾弃道德，镜子里如遗像般心死，阳光中似鬼影般复活。密阳站像阴阳门，伴着圣歌有人以为来到天堂，却葬身地狱，可这里并没什么不同。

宗教这个东西根本就是无法自洽的，电影对于人心人性虚伪揭示很有功力。

只有恨能让一个一无所有的人更坚强的活着，信仰太美反而容易破坏

一个女人，寻找平静，失去平静，又找回平静的过程。密阳，秘密的阳光。孩子是她的密阳，宗教是无法面对后选择的逃避。最后，生命中的触底反弹，没有原谅、没有救赎，只是找回了密阳。这个女人的心理历程是一个圆，内里有了东方哲学的禅意。

他都说已经被原谅了，我还原谅什么？在我还没原谅他之前，上帝怎么可以就那么原谅他了呢？

重看。在申爱辨认儿子尸体之前，镜头从车里望向天空，与全片的第一个镜头几乎相同，那是他们刚搬到密阳时对这个小城的畅想，之后哀伤的音乐响起，镜头远远地跟随着申爱近乎虚脱的身体，我们无须通过表情得知真相，声音预示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，电影的重点不在于悲恸，而在于冒犯。李沧东的镜头拥有极为强大的自主意识：在申爱濒临绝望的时刻以微弱的速率推近试探着情绪崩溃的红线，在申爱感激于上帝对她救赎的时刻又冷漠而戏谑地拉远，它兀自闪躲或凝神注视，对观众形成如军令一般的感召，正如上帝对申爱的救赎/冒犯。而我们究竟应该接纳还是对抗这股力量？它对此不屑一顾。全度妍完成了一次凯特·温斯莱特《幻世浮生》式的表演。

深度和广度达成的时候便会引起重重推测和暗自会意，不妨回到影片的首尾两端：仰望青空和俯视泥土。虽然都有光，但是大概都知道我们所能拥有的只有这般透进来的缕缕光亮，高悬的太阳从来都不能托付。

人在绝望的时候真的需要信仰，但是信仰谁都知道它不是真的…“《密阳》之中的信仰问题，或者说是对于宗教、信仰的怀疑，似与上帝无关。那些揪心的痛楚，那些令人发指的罪恶，仍然是人间舞台的一出苍凉悲剧，在李沧东的镜头中，这样的悲剧依然未有一个了局，未有一个明确的答案，未有拯救之光的来临…”

不愧是个作家……从思想性上来讲，李沧东在一个非常极端的情况下对信任和信仰进行探讨，牛逼之处自不待言。但实话说，用影像展现这样一个故事，恐怕并不比小说好。

4+ 构架一如韩式的嬗变。风格的转换欠自如也是不达五星的唯一point.开始无聊。中段悬疑。接着福音励志。救赎未遂。然后对抗。叛逆与毁坏。皆未果后，结局成了冗长而明白的写实。想的太多，许多岔路口拐对了，但每每浅尝辄止，深度上仍然有欠。

1.影片充斥着对宗教/人性的质疑与对信仰崩塌/人性险恶的恐惧，与其将《密阳》的核心所指理解为宗教，我更倾向于是“人性”的剖析探讨，及女性自我意识的反面展示。申爱深爱丈夫，在丈夫去世后凭依对他的“爱”来到他的故乡；申爱疼惜儿子，在儿子遇害后又将自己交付于上帝。一味的逃避、自欺最终引致内心堤防的沦陷和坍塌。“密阳是个怎样的城市？跟其他城市没什么区别，人生活的地方哪都一样。”2.“我都没有原谅你，凭什么上帝要替我原谅你？”所谓“宽恕”如若只能成为单方面的心理慰藉，那信仰便是单薄且作用瞬时的。神本身的虚无，并非指没有造物主，而是没有人格化的是非审判。3.结尾定格在庭院角落的私密阳光。申爱没有获得真正的救赎，但她的生活有了一点点的希望。4.全度妍演技绝赞。

多数人仅有自救的动机，而没有自救的能力。最后还是要依靠“关系”，抓住他人他物伸出的稻草，尽管正是这根稻草曾经把人推向深渊。

惨片，女主演得好。宗教神马的是浮云就对了，现场配乐版圣歌那一幕简直是集体神经病发作……这片似乎在说“男人蠢就蠢吧缺就缺吧低俗就低俗吧只要没安坏心真心对你好就可以了”大脸叔其实就是性子直一点EQ低一点啊……小镇生活太可恨了

铺垫、情感、对人性刻画的视角都精彩犀利，遗憾在结尾的弱化，问题尚未得到解决便放手不论了，直面人性的力道还是不够强。

演技牛逼的不只是全度妍，此片绝对也是宋大脸最佳表演之一，李部长继续对弱势的关怀，密阳之下，绿洲葱容，人性本身就是最好的信仰。

【重看2018.05.21】剧作上最好的韩片。重看后对李沧东更加叹服了。

万能的上帝能否造出自己搬不起来的石头？宗教只是引入一个反思点，又何尝需要上帝？无法战胜的其实只是自己，真爱就在身边，宋康昊就是她的上帝，一直在她身边，不离不弃，这难道不是上帝的爱吗？韩国的伦理片总是如此揪心吗？8

她把唱片塞进碟机，“都是假的”的女声在集会上空响起。她衣冠不整地躺在杂草丛中，心满意足地蔑笑上帝。宗教是什么，是寄托，是安放，还是完不成的救赎。人可以自以为是仁爱的圣主，到头来还是连自己都放不过。记得sky曾在教堂问我，你可知道密阳。戛纳影后全度妍，不漂亮却有别样的感觉在里面。

李沧东还真是悲天悯人。上帝在救赎你的同时，也原谅了你的敌人。一个无解的信仰悖论。这世间相似的悖论如此之多，上帝又如何能解得过来。。。信上帝，不如信自己。

信了主的母亲打算去监狱原谅杀害自己儿子的凶手，结果凶手说他也信了主，而且已经得到了原谅——有这一个核心的戏剧冲突，只要主要人物能立起来，这部戏就成了；和许多读书人想象中不同的是，对普通民众而言，信教的主要意义是社会学的，与哲学和神学无关，教会能给孤苦无依的人提供位置和秩序。我越来越意识到，生活在没有小共同体的社会的人太可怜了，每个人都只能独自面对深渊；孩子还小的母亲建议别看，太痛苦了。

這哪裏是在講宗教，不過是這個可憐的女人不斷尋找自我救贖的方式。她的心裏一直充滿冰冷的恨意。全度妍演得很好，但是確實太瑣碎了。

演技出众，全篇都被全度研的感情牵引着，故事本身倒是一般

这个故事让我想到一些自己的真实经历。 不同的是，那个母亲最后信了李大师。

造就申爱苦难的不但是外部风波，也和其性格的畸态有关。从前半段零落的细节拼贴开始，镜头便在引导我们去发现这个人物内在的情感逻辑刺点，因眼前境遇崩塌，逃到象征着与过往连接、亡夫生活过的小镇，否认其出轨事实，以笨拙而别扭的姿态融入当地社区（劝女老板重新刷漆），将赎金偷换成假钞，越是这样惯于摇摆和自我安慰之人，越会在惊觉宗教“飞升”背后的冷酷真相时，加速走向心理瘫痪。从教导所踉跄着走出后晕倒一幕极妙，犹如瞬间抽掉了重心。结尾与其说象征着救赎与和解，毋宁说在日头底下，她已再无藏身的地方，而那栋终究未能落成的新屋，即是她多次与命运互搏后无功而返的真实写照。李沧东拷问的并非基督教原型，而是受困于功利视角、难被正统教义所感化的东亚症候群。阳光没有隐瞒，携带秘密的唯有人心。

全度妍依然让我肉疼的表演。。挺好看的 很真切

大饼叔不喜欢，女主角演得真像一个疯子。我讨厌大喊大叫。

太长了==，男女主角演技都很优秀。生活中处处要小心= =，不要露富，不要被洗脑，不要与狂热分子有牵连。宽恕什么的，最终还是为了自己好过。

缓慢又没闲笔 这种劲太难拿了 另外看守所twist也很强

4.5，亡夫的阴影寄生在名为“俊”的男孩身上，回到亡夫的故乡意味着一个创伤性事件的症候式重演，然而令人奇怪的是，这部名为《密阳》的影片之中很难察觉到那种在日式影片中常见的幽灵，一切都被抹杀，这座小镇是《旧约》的受验之地，在影片之中，阳光才是唯一的可怖之物，在此之中，她自身不断被社群与上帝侵犯。在影片的前半部分，李沧东构建了一部福音电影，一个基督教战胜本土传统的神话在一个仪式性的“上升的台阶”中成立。而后半部分则致力于通过难以置信的张力爆发将其摧毁，一个上帝视角俯瞰呈现的性爱意味着申爱是圣女的反面，她不会提供圣化，而是提供下降，以及伴随着苹果的终结。李沧东高明之处在于，他并没有将宋康昊饰演的宗灿视为最终意义上的救赎，也没有如同金基德止步于那场主动的被强奸，而是一个镜像意识。

最震撼的不是全度妍丧子的崩溃，而是她寻找到内心平和后的再一次崩溃——宗教也无条件地成为罪犯的心灵庇护所。我觉得李沧东不是反宗教，而是反所有容易得到的原谅和救赎。想要重建生活，除了遗忘，难道只能靠上帝？我只觉得他始终袖手旁观。秘密的阳光，和别处的并没有不同，照耀这世间的每一个角落。

以前沒能真正感受到李滄東的動人之處，總覺得他片子像小說。看完這部心臟受到嚴重暴擊，回程車上緩了一個多小時。對人生和信仰的拷問，愛與憎惡的釋放通路，以違背和毀滅來對抗宗教。不斷將人的底線挖掘出的同時，也發掘了全度妍的真價。2017BIFAN，0714어울마당

对宗教没有创作者的态度，纯粹是讲她自己的态度，这一点尤为难得。李沧东的电影，实实在在的好看，是那种明明很惨但是并不会去迎合观众对惨的期待而偏要从自己的角度来剖析人物心理的态度。

表达机制和老马的《沉默》正好相反，一个以成为“共识”的疑问带动角色行动，一个是以赢得共情的行动带动观众思考，如信仰为何建立又崩塌。这部可窥李沧东的格局，很遗憾嗅到了以蠡测海的味道，但最后一镜若如我所见，是对那束既“有主的意图”又“什么也没有”的光回归中性与好奇的凝视，便扳回一城。

差点4星。李沧东拍了一部Lars von Trier/金基德？切入点好，人人都能宣称得到神意，包括你觉得应该被神抛弃的人。或者说你认为存在应当被神抛弃的人，说明你的信仰有问题。然而这剧作水平对于李沧东来说属于失手，人物背景交代得太直白，且废话略多，转场也不合理。

从怀揣不无天真的理想主义回到亡夫故乡开始，这个悲剧的轮廓就慢慢显现出来——他人对长情怀缅的质疑与嘲讽，都市人闯入小镇通常面临的尴尬，不设防的单纯埋下祸根，坠落的过程中可清晰看到女性在社会环境中艰难自处的状况；宗教成为人心灵枯竭、失去现实依托后最终的救命稻草，凭着“在我原谅他之前，上帝不能原谅他。”的复仇式信念和道德审判权，注定还会迎来再次的崩塌，宽恕远非解救她的终极之道。 全度妍的表演真是好啊，以呕吐呈现身心对外界打击的抗拒，痛苦情绪几乎溢出画框外，几乎能看到她的灵魂如何痛得落了泪，如何蜷缩到一团；“密阳”开始是说服重新开始的高尚借口，后来是击碎谎言不得已的中转站，最后是低到泥潭中的一缕微光。

B / 李沧东的犹在镜中？镜头运动相比前三部注入了更多凌厉的诗意，但散漫到底的剧作实在爱不起来。开头近一小时铺垫太冗长，之后则在近乎孤立地探索人物内心的过程中逐渐失序。小城的境况更像是抽空的招贴画，而非足够致密的现实背景。除了教导所那场超五星戏码，其他几乎只能看全度妍表演了。/ ② 挣脱略机械的戏剧框架将人物放逐到情境之中的开始，该抽空的抽空该做实的做实，整体凸显一种内爆式的纵深与肢体感。李沧东创作的巧妙转折。

终于领教了第一部沧老师，作为一个韩国片几乎没有煽情就已经刮目相看了，无关宗教，这是一个无处躲藏的灵魂寻找归属感和安全感的故事，包括现实中和精神上的，当所有的希望尽数崩塌之时，她发现给予救赎的不是上帝，而是自己。宋康昊的角色虽然功能化，但功能得太好了，百般的殷勤却不能让心灵接近半寸

1.两次死亡（内容）不足以构成一个循环的圆，但形式上的有效呼应恰好能代替完成粘连，如发现尸体时戛然而止的音乐与自杀时的连贯谱颂，初始用短促的暂停抑制情绪喷涌，让观众感受切肤之痛时被数次推开，其后则延伸出时间性，暗示创伤尚未康复。2.对于上帝的存在，申爱说“亲眼见到也不相信”，但在野外与牧师发生关系前却说“你看到了吗”——这份话语矛盾是精神失常的表现，同样也是对自身经历的无效受难产生本能抵抗后的简单报复，而这过程中激发的私人之爱恰成关键：在阐明宗教的不可证伪性（在观众所示的善与恶之间，上帝优先选择了恶，置善的苦难于不顾，“博爱”也就产生了偏差）之后，报复行为才有被说服的根基，也才有可能懂得，这份爱因永远为你而伟大（跳戏《绿洲》）。

全度妍华丽丽的个人秀场，宋大叔服帖帖的绿叶撑局

信仰是麻醉药，女主借此想谋杀上帝，但最后只能证明了人类的脆弱。

充满戏剧性的《密阳》，以一个名叫申爱的年轻寡妇，在儿子被杀后的痛苦体验，审视了信仰在人们生活中的作用。“在我们的生活之中，痛苦是不可避免的，”李沧东说，“尽管我们今天觉得生活是安静平和的，什么问题都没有，但谁也不知道明天会有什么样无法意料的事情发生在我们的身上。或者是以疾病和死亡的形式，慢慢的吞噬我们。没有人能够幸免。这就是宗教存在的重要原因，因为我们没有办法合理的去解释人为什么要遭受痛苦。艺术也可以用一种不同于宗教的方式向我们讲述这种无法解释的事情。当然，我想告诉观众的，并非是痛苦本身，而是在克服痛苦之后如何重获新生。新生的秘密隐藏在生命的循环之中，其实每一部史诗都是一个寻求新生的冒险故事。每个人的生命都是有限的，艺术在追问人们，这有限生命的意义。尝试去突破生活的限制，即可获得新生。”

三星半。这部片只看前一个小时会对后半部分抱有相当大的期待，然而最后竟落脚到了宗教上，以至于整个后半部分都在讨论耶稣基督，谈信仰谈救赎，讲了很多却没在点上...不是说这样拍不好（我也不知道怎么拍好），然而终究还是和个人期待有出入，所以这片最后可以被记住的只有全度妍和宋康昊的神级表演。

李沧东: 除了对车坏了，两母子坐在小溪边晒着太阳、聊着小天，还有说密阳是“秘密的阳光”这些印象深刻外，其它“惨”的不想记住........MS是女主角自己找的悲剧，或者说是性格和人生的悲剧!

2014.10.8+2018重温+2020.4.13第三遍，之前看的两遍老感觉没看完，我原谅他我才能活下去？全度妍第一次没看剧本就接了因为李沧东导演，看了剧本担心太难演不好，李沧东说要是她很有信心才担心呢，全度妍当时还没生孩子，表演生涯第一次中断拍摄，李沧东说密阳是对平凡生活提出质疑，片中的生活就像最后镜头里后院的水坑腐败泥泞，电影这种媒介让生活变得陌生而意味深长，而他的目标是让镜头中的生活完全符合现实，而非将其分离，用电影向观众提问而非传达信息，任何真正的艺术形式都是关于提问，然而认尸时骤然响起的配乐非常令人出戏顿时拉大电影与现实的距离，上帝先派个天使来到你身边再杀了你孩子来证明那真的是天使而上帝存在，

第三遍。他幫你拿著鏡子，於是你才看清了自己。頭髮和一切都歸於土地，上帝就在陽光裡。★★★★★☆

你是渴望被救赎，还是想要当救世主？

就像我在那篇影评里说的： 一方面，世上最让人无法直视的一是太阳，二是人心。 一方面，万物皆有裂痕，那是光进来的地方。 那人心的裂痕是否还能透露阳光？

何谓深入浅出？题材越大，收口越小，越能凸显叙述策略的高明，相比于宽度和深度，力度其实还真算不得什么难度。