贰。框景

在园林设计中，通过园林的门框、廊柱、窗、山洞、洞、树丛等的空缺之处，把远处的山水景色或人文景观收入其中，即为框景。

框景的构成方式有两种。其一是设框取景，就像照像一样提前有个固定的框，再借框取景。其二是对景设框，是在优美的景致对面设框，把美景收入景框内。

而在室内设计中，框景的主要形式有两种，门洞和窗框。像大家在园林设计中常见到的月亮门，就经常被运用到室内空间。如下图梁建国大师的作品。

这块难得的整张大木板，将内外两个空间贯穿在了一起，使空间产生了联系，不再是独立的存在。这也恰恰符合了中国园林艺术中“一步一景”的中心思想。

当然，这些园林手法并不只适用于中式风格的设计，如果懂得了其中的精髓，在任何一种设计风格中都可以运用自如，下面就是一个办公空间中框景手法的应用。

用几何形状的门、窗、框架，把其他空间包围起来，使人产生错觉，将隔壁的风景误以为是画在纸上的图画。将自然美升华为艺术美，这就是框景的真谛。

千万不要觉得这就是一面窗户么，这也叫框景？仔细看看，这面窗户上没有任何的条条框框，没有任何的五金把手之类的，为的就是最大程度上产生框景如画的感觉。

叁。借景

借景，可分为远借，和邻借。当然还有不太常用的俯借和仰借。借景的目的是为了丰富空间层次和深度，形成空间的虚实、疏密、明暗的变化对比。

（如外滩SOHO的露台设计便远借了远处的摩天大楼）

而在室内空间中，邻借成为了最常用的手法。顾名思义，就是将附近的造型/端景，借过来。这个时候，镜子成为了邻借的一大法宝。

我们经常听到的一句话，“我也说不出哪里不好，但总感觉不对，少点什么”。原因就是缺乏设计感，设计中缺少细节。而这些小心机，小细节往往是最能打动客户，让他为你的设计买单的。

肆。混合应用

这座由安藤忠雄建造的日本石佛便混合了借景和框景的手法。你在凝视着深渊，深渊也在凝视着你。到底是谁借了谁的景。

伍。其他

其实古代的园林艺术中还有很多造景手法，有点景、缀景、障景、透景、对景，穷说不尽。但真正符合室内空间特性的就以上几种，所以剩下的就不多介绍了。玄关或走廊尽头的端景，其实就是一种点景。

说到中国的艺术，都脱不离传统文化的影响，中庸。园林亦是如此，所有的造景手法都为了一个目的，犹抱琵琶半遮面。什么事情不能太直白，就和中国人说话一样，一定要委婉、留分余地，一定要曲中带折、曲径通幽。而这个“曲”字，我认为是中国古代园林艺术的核心，也是东方文化的缩影。和西方的直来直往，简单粗暴形成了鲜明的对比。和工业风的粗旷直白，可谓是一阴一阳。

没有孰优孰劣，只是文化不同，各有所爱。

最后分析一点学习心得。所谓内行看门道，浏览优秀作品的时候要会看，不能只看个好看，看个热闹就完了。说说我的习惯，我会先看下作品中的搭配组合，什么和什么进行了搭配。用了什么材料和工艺，如果是多次重复出现的搭配，我会去找出它们内在的联系或规律。善于总结特别的关键，其实也要有个好脑子，过目不忘，你能在不同作品间发现相同的联系/手法，然后再总结，归纳，吸收。看过要留下印象，否则你看过就忘了还是相当于白看。

所谓的创造就是脑子中吸收了大量别人的经验案例，然后由大脑揉合在一起诞生出来的玩意儿。返回搜狐，查看更多