编者语：比起作品完结之时确实迟了许多，许多感文和剧透文都已经铺天盖地，再写一篇相似的好像也没什么意思，所以就打算集中在对剧情和人物细节的分析，至少让你们看到不一样的分析。本文的前半部分（约3900+字）为视频AV17936143的内容，看过的朋友可以直接跳到分割线以后阅读。后半部分约5600+字。

宝石之国的背景，设定在了人类灭绝了许多年的地球上，这个时候地球上除了一片汪洋大海，就只有一个形似残月的小岛，岛上生活着一种无机体的“人类”，这些人类是无机物（宝石）与微小生物结合的产物，它们只有人形而无性别，不需要进食，只要有光就能维持活动，身体的硬度与韧性由各自组成他们的宝石决定，比如钻石有多硬，那么以钻石为代号的宝石人就有多硬，他们的身体可能会因为各种原因而碎裂，但只要把碎掉的身体部分重新拼接起来，他们就能复活。且没有寿命限制。另外，宝石们身体的每一部分都包含着一部分的记忆，如果身体的某部分在破碎之后没能找回，那么他就会失去保存在身体那部分里的记忆。这些宝石人原本有28个，外加一个穿着僧袍的是宝石们的老师，金刚老师。他们（宝石们和金刚老师）白天要面临一种叫月人的攻击，因为月人要收集宝石回去当装饰品（表面理由）。因此，宝石之国的大背景就是月人与宝石人之间的战争。在这样的背景下，故事围绕着宝石中一个最年轻、硬度只有3.5的磷叶石展开。

故事一开始，磷叶石就在等待金刚老师分配给他任务，因为他太脆了，近身不能抗伤害，远程又不能打输出，所以金刚老师就给他安排了一个编纂博物志的闲职工作。当然，淘气的磷叶石自然是不会安分地服从安排，事实上，从接到这份工作开始，他就一直在试图摆脱这份工作。而当磷叶石在向其他宝石征求意见的时候，透绿柱石，就是这个跟的南极石同款发色的宝石，建议他去找辰砂，一个因为全身分泌毒液而自我隔离的宝石人。而这个小小的建议，就成了这短短的十二集中最重要的一条剧情线索。

第一次遇见辰砂，是月人来袭的时候，辰砂使用了他的毒液进行战斗，虽然这种战斗方式非常有气魄，也很帅气，但是都快把我笑死了，因为......（插入Hellsing）向经典致敬。不过这次磷叶石因为被辰砂的毒液波及，所以只能先回去清除污染的部分。直到第二次遇见辰砂，磷叶石才得知了辰砂的想法：辰砂因为自己会给他人带来麻烦的特性，居然想被月人带走。不过，这种话你让日漫主角听到了，那基本你的想法就凉了。于是磷叶石就擅自向辰砂许了诺，一定会为他找到比夜巡更快乐、有意义的工作。

在这之后，又一次月人来袭，这次他们带来了一个大蜗牛，这个蜗牛把磷叶石吞了进去，然后把溶解后的磷叶石变成了自己壳的一部分。以至于其他宝石们一时找不到磷叶石的碎片。最后，在辰砂的提点下，钻石才意识到碎片就在壳上。而复活后的磷叶石还拥有了听懂这个蜗牛说话的能力。顺带一提，这个大蜗牛碰到海水之后，就缩水成了粉色的蛞蝓。这个蛞蝓引诱迷茫的磷叶石去往海水深处，她的家乡。而其中之一的借口，就是为辰砂寻找更适合辰砂的工作。

在到达蛞蝓的家乡后，它变成了一个......美女。不是吧，难道真的是人宅久了，只要胸前挂着俩水袋，长得稍微好看点的章鱼都可以社保吗。别拦我，我还能舔。这个由蛞蝓变成的大美女名字叫温特利克斯斯，是阿德米拉皮利斯族的王。次奥，为什么你们这些文化人都喜欢把名字起这么长啊！我们还是简称她为“王”好了。

在这里，王向磷叶石透露了一些这个世界的知识，比如人类虽然灭绝，但却以魂、骨、肉相分离的方式继续存在下去。她说月人是魂，而她自己则属于“肉”。Emmm，果然很肉。然而，这并不能掩盖一切都是骗局的事实，王只是将磷叶石作为一个换取她弟弟自由的筹码。很快，月人们出动，而且打碎了磷叶石的双腿。在月人们接收法斯的时候，由于王的弟弟突然间肚子饿了，加上月人自己一顿XJB操作，把他从自己的空中堡垒上推下了海，结果恢复身材和神智的王弟反而把这群月人给反杀了。

然后，王和他的弟弟把磷叶石送回了岸边。只是，磷叶石的双腿，却再也找不回来了。不过，王的弟弟从它的驼的贝壳上取下两根骨头，里面有能成为磷叶石的新腿的材料，最后他们把这两根骨头连同磷叶石一起送回了岸边。

在宝石们和金刚老师找到磷叶石之后，金红石为他换上了新腿。换上新腿之后的磷叶石虽然失去了原来三分之一的记忆，却得到了香港记者的能力。并且因为换了新腿，磷叶石的工作还从编纂博物志换成了和紫水晶巡逻。在巡逻的第三天，他们遭遇了新型的月人，紫水晶因为一时大意而被月人打碎，幸好宝石中最硬的圆粒金刚石及时赶到，紫水晶才避免了被带回月球。而这个时候在一旁的磷叶石，却被吓得只能瑟瑟发抖。

接着，来到了冬天。这是一个绝大部分宝石们都要冬眠的季节。虽然我个人也很不理解为什么宝石也要冬眠，但作品就是这么设定的。而代替他们战斗的，就注定悲剧的南极石。不过，磷叶石既然是主角，那肯定是不能跟着其他宝石一起冬眠的，所以磷叶石就因为睡不着而成为了和南极石一起冬巡的队友。然而，在一次冬巡的过程中，由于受到了碎冰块的引诱，卧槽，这里的冰块居然是会说话的，不慎落入海中，当即就折断了双臂。南极石看到这种情况，没有顾虑来自浮冰的危险，跳入海中，试图捞回磷叶石的手臂，却由于浮冰的阻碍，最终没能成功。

在得知不幸发生之后，老师考虑到适合磷叶石的材料已经没有了，因此，就让南极石带着他去宝石们出生的地方，绪之海岸。在那里，磷叶石得到了由合金组成的新手臂。可是，南极石却因为一时的大意，被月人击碎，并带回了月亮。

南极石的离去对磷叶石造成了很大的心理冲击，获得新手臂的他重新捡起了南极石用过的剑，同时把发型换成了南极石的样子，继续着他的冬巡。很快，春天来了。其他的宝石们也都渐渐苏醒。这时，来自金红石的一句话，磷叶石突然发现，他已经忘记辰砂了。

后来，一次新型月人来袭，这次的敌人异常强大，连最强的圆粒金刚石都不得不暂时撤退，寻求老师的帮助。然而，当这次的月人见到老师的时候，老师却没有像过去一样，挥一挥手，将其消灭，而是问了一句：“小白，你的手怎么回事？”这一下激起了磷叶石的疑惑，最终磷叶石决定和辰砂合作，寻找老师与月人的关系的真相。然而到了这里，动画却差不多结束了。

其实理解动画的12集并不困难，如果你看的时候觉得角色太多，关系太杂乱，剧情线有些理不清楚的话。那么我建议你重点关注和磷叶石相关的内容。因为他既是大多数时候的叙事视角，又是剧情发展的核心。剧情的进展和推动本质上都是围绕着磷叶石的经历和心态的变化展开的。而与磷叶石相关的剧情大体上可以分成两个部分，前半部分是磷叶石对辰砂的约定，后半部分则是南极石被带走对磷叶石的影响。

前半部分我们可以单纯理解为磷叶石不希望同伴存有如此消极的想法，因此想要改变他的处境，这种想法使得“王”有机可乘，将其引诱至海底，最终导致他失去双腿。也是这种想法令其在冬巡的时候被浮冰们的话语所干扰，不小心滑进海里，同时失去双臂。而南极石的牺牲，则导致了磷叶石思想的一次重大转折，因为南极石是为了他才被月人带走，这份内疚令磷叶石继承了南极石的意志，不让老师在这个冬天寂寞，又产生了对月人更直观的怨恨，而这种思想上的负担让他走向成熟，正如他自己所说：“毫无根据地沉溺于美妙的幻想，被宠溺的那段日子实在是太过不可思议了”。

可是，恰好在这种时候，宝石们最敬爱的老师，却表现出了和月人暧昧的一面。这对于刚刚目睹南极石离去的磷叶石来说，自然是难以容忍的。

不过，事实上“和辰砂的约定”也只是一个直接的原因。它更为深层的理由在于“想要变得对其他宝石有用”。磷叶石一开始不能理解编纂博物志的价值，只是憧憬着战场，却又因为自身的属性问题而被禁止。因此，帮助辰砂，就成了他既是即兴的偶然，又是当时内外环境下的必然选择。而之后的剧情，只是借助了不同的契机，一方面展开世界观，另一方面推动了主角的成长。不过，就像是来自作者的嘲讽一样，磷叶石“帮助辰砂找到更有意义工作”的想法，却一次次地为其他宝石们带去了麻烦。最后直到南极石被带走，他才突然发现，自己已经对同伴们造成了多么巨大的伤害。

但是，其实还有更加根本的原因，那就是“孤独”。是的，其实如果我们一层层推论下来的话，就会发现，藏在这部作品灵魂深处的，是一股无法消解的孤独感。无尽的寿命，对于宝石们来说，更像是一条没有终点的旅途。

辰砂就不用说了，那种既渴望又决绝的语气，无不展现着他想要成为“对别人有用的宝石”，却困于自身的特性而选择独行的矛盾。夜巡，只是最无奈的选择罢了。同时作为呼应，作者借了住在他旁边的宝石的话，向我们传递了其他宝石对辰砂的态度，进一步加强了这种氛围，围绕着辰砂的，只有不被需要的阴冷。所以他才会一直惦记着磷叶石的约定。至于证据，那就是最后一集里，磷叶石对辰砂说“找到了只有辰砂才能完成的工作时”，辰砂的回答却是：“那快乐呢？”这个细节连磷叶石都忘了，辰砂还记得，可见辰砂已经无聊到了什么地步。却也正因如此，他才会接受磷叶石的邀请。我敢说磷叶石如果换一个对象提调查老师的想法，绝对会被当作脑子被门挤了，更别说同意组队了。

至于南极石，我就不提他每年都是一个人进行冬巡这种比较间接的说法了。你们还记得他在被新型月人弄断手的时候说的话吗？（插动画）他对于老师的情感表现得比其他几乎所有宝石都要更加强烈且露骨。类似的细节其实还有很多，比如主动求摸头杀等等。最后在碎裂的一刹那做出的手势，只是升华了这种情感，他把自己的感情完全寄托在了老师身上。这是只有在最深刻的孤独中才能有的表现。而他们两个之所以表现地这么极端，很大程度上都是因为，他们几乎没有像其他宝石一样的日常。

总的来说，宝石之国是一部绝对值得一看的动画，它里面元素众多，新宅可以看画面、看打斗、文青可以看气氛、萌CP、老宅可以看设定，聊剧情、广东人甚至还可以研究一下哲学，可谓是怎么着都有看点。

不过我最欣赏的，还是在如今许多动画都主打人设的时候，宝石国在塑造了这么多可爱宝石的同时，也没有忘记把他们放进“剧情”的洪流中淘洗。在宝石们轻松愉悦的日常下，始终保持了世界观上的悲剧性。

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从这里开始，就是视频里没有的内容了，以下的内容主要会讨论一些比较深入的话题，不过，由于市川春子描绘的这个世界过于庞大，内容也非常丰富，所以我也不可能面面俱到的去谈，过于浅尝辄止的结果就是什么都说了，却什么都说不清楚，所以我专门挑了几个角度来聊一下该作的一些“用心之处”。另外，由于我本人非常喜欢这部作品，所以，如果吹过了，还请见谅。

首先，我们来聊聊主角。不得不说，宝石之国对于主角成长的刻画绝对是近些年来绝无仅有的，在设定上就“封杀”主角成长的作品。因为从宝石人的属性上说，正常法斯无论如何“努力”都是无法“变强”的，他的硬度就只有3.5，这是无法通过锻炼改变的先天因素。和其他一般的成长型作品相比，这种从一开始就封住了一切正常的“变强”途径的做法导致他的每一次成长，都既是一次身体上的破损，同时又是一段记忆的失去。这种把代价如此明显地突出出来的做法，与过去像龙珠那种，强调“力量”获取的兴奋感不同，它实际上把观众的注意力从对法斯获取新力量的兴奋转移到了对整个获取过程中发生的悲剧的抑郁痛苦。法斯在拥有合金手臂后的心情是非常复杂的，他获得力量的喜悦完全被南极石离去的悲伤情绪所笼罩，从他的力量中，我们感到的是一份沉重。一份来自其他“宝石”的生命的沉重。从这个角度说，宝石之国正是通过法斯，把成长的“矛盾性”表现出来。即，对成长本身的矛盾心里，曾经羡慕的力量，成为了无奈的过往的见证。而最后的安排法斯走过最初的自己的场景，则是具象化了这种矛盾。

然而，更有意思的是，他的成长很大程度上并不是自己选择的，而是剧情安排上的一种偶然，但是这种偶然却又蕴含着某种必然，他一定会被牵引到那个方向。但是过程却是由不得他来控制。他确实憧憬着战场，试图帮助辰砂，但是却并不像其他成长类的主角一样有一个坚实、远大的目标。然而，这些内心小小的波动，却让法斯在自己命运的转折点上不经意地做出了选择，我们从他的成长轨迹中，总是能很强烈地感受到偶然性与必然性的交织，作品通过这种方式让人感受到的并不是热血沸腾的强大，而是更为深沉的无奈。回想一下，一开始的时候，磷叶石还在说：“圆粒金刚石那样的人真的很可怕，还是温柔的钻石更好”，可最终却为了得到圆粒金刚石的指导，学到更多的战斗技巧，义无反顾的和圆粒金刚石组了队。这种前后的强烈对比确实不免让人感到“造化弄人”。

这种成长和当下主流的“Jump系”动漫强调的“友情、热血和胜利”是有着本质的区别的。甚至和型月世界中蘑菇通过主角所宣扬的“人类皆强大”也是截然不同。这种阴暗色调的成长明显要更加真实和富有哲学意义，他不是为了和辰砂的约定才弄断四肢的，但却是因为和辰砂的约定而失去四肢。打个不太恰当的比喻就是，“与辰砂的约定”是“弄断四肢”的“必要不充分”条件。这种成长模式完全不同于单纯的“努力了，变强了”的这种线性成长，而是偶然与必然交织的“因缘”变化。在这里，成长不再是“甜蜜”和“令人向往”的，反倒是一种被迫如此的“无奈”。所以，这部宝石之国和其他那些拿宗教当幌子的动画不同的地方在于，他的佛家思想是真的渗透到每一个画面每一个人物里的。他确实折射了我们真实的生活状态，毕竟很多时候，事情发展到某个地步，并不是我们预设的结果，反而是一个个偶然的叠加，同时又是我们某些念头引导的结果。因此，对这部作品，不管你是从世俗的角度来苛求他的逻辑严整，还是宗教的角度想要获得一种空灵的“因缘”感，这部动画都是能交出一个满意的答案的。

这里说些题外话吧，其实哪怕是在现实中，如果可以选择，又有多少人会选择长大呢？绝大多数人只不过是因为环境的压力不断从庇护我们的父母身上压向了我们，我们才被迫成长而已。说实话，我这个人一直都比较喜欢“反心灵鸡汤”的一些语录，不为什么，就因为他听起来够真实。我始终觉得，一个人无论如何沉湎“美好”的想象，也迟早会被现实打醒。因为如果你不被现实打醒，那就要被现实打死。毕竟二十多年的人生经验教给我的东西就是：你一路走过来懂了这么多道理，不是因为你想懂，而是如果你不懂，就混不下去。不如说，比起热血漫里为自己的力量增强而兴奋，这种强烈的得失对比，才是我们回首往事时最真实的写照。而这，也是宝石之国这个披着奇幻背景外皮的动画最能触动我的一点。

其次，我们来聊一聊宝石国的配角塑造，不过，虽然说是说配角，但实际上也是在聊剧情。由于这部作品实际上是典型的“人物从属剧情”的塑造方式，而配角在剧情的推动上又起着举足轻重的作用，所以剧情和配角们的结合是非常紧密的，聊他们，就相当于聊剧情。宝石国没有刻意去描述某个角色的某个方面，任何角色特点的展现基本都是通过主要线索中的细节去展现。比如辰砂和钻石都是在和法斯接触后才慢慢向观众展现属于这两位宝石的世界。不过，宝石国的人物塑造虽然是基于剧情的需要，但却不完全被动地响应剧情的号召，而藉由一些细节建立起属于他们自己的剧情线，并把这些剧情线索，分割安排在主线的细节部分。这里有所体现的就是钻石和圆粒金刚石的羁绊，他们自身独立存在，却很大程度上依赖法斯的视角才得以展现。这些线索咋看之下可能显得非常的碎片化。然而，当我们看完整部动画再把这些碎片拼接起来之后，却能看到一个完整丰满的人物形象。这种次要角色的形象在主线剧情中表现出来的方式，不仅不会让观众感到剧情和人物过于分散，而且让整个剧情充实起来，我们能够在关心剧情发展的同时，感受到角色的个性与想法。当然，这种情况仅限于少数几个在主线上又发挥的配角，并不能把这个范围扩大到其余打酱油的角色。

当然，要达到这样的效果单靠“人物从属于剧情”的整体性“思路”是远远不够的。让这种构思能够得以实现的，是把对人物的描写“凝练”到剧情里去的能力。不要小看这点，做到这点是非常不容易的。一流叙事和二流叙事的差距就体现在对情节内容的凝练上。因为独立场景的“信息量”包涵越多，对后续发展的推动效果也就越明显，同时各要素之间的联系也更紧密，整体感更强。

宝石国在这个方面，就处理得非常好，比如在第三集里，钻石从辰砂那里得到了启发，收集贝壳中的磷叶石碎片，促成其复活这一段剧情。这段剧情就很能体现作者在剧情编排上的功力了，一方面这段剧情表现了辰砂的聪慧和细致的观察，还表现了钻石的温柔和细腻的心思，而正是这些细致的刻画，也让后面一段近乎炫技的月下跑路表演不显得浮夸，而是使得钻石救“石”心切的心情得以具象化地表现。另一方面，这段剧情还顺带把宝石的属性的设定给你讲了，丝毫不带刻意的痕迹，这点是非常难得的，因为许多作品在传达设定内涵的时候，都很喜欢疯狂的BB，具体就不点名了，这样做不仅让人理解起来很生硬，而且破坏了整个剧情的叙事节奏。同时，这段情节的存在对于后续的发展是有意义的，这里需要法斯和“王”产生联系，这样才能顺理成章地在后续剧情中将法斯单独引诱至她的家乡。还也给了一个他能听懂“王”的话的理由。可以说，正是有这样“高密度信息”的场景描写，宝石之国才能腾出空间来进行情感的渲染而不显得局促，不然你要是特意去安排一些情节去表现角色，又特意去安排一些对话去做铺垫，那12集篇幅肯定是不够的，而且观众也会觉得那样叙事缺乏条理和侧重，显得很散乱。当然，宝石之国也并不是每个场景都能做到包含这么多的信息量，所以，我只是挑一个比较有代表性的而已。

此外，在剧情的衬托下，角色的形象同样也丰满了起来。

比如，上文所提到的辰砂的聪慧，加上后面第四集老师对辰砂的评价，事实上又构成了一个伏笔。而这个伏笔体非常难得的在动画的部分就收了回来。嗯~至少我觉得算是收了回来。在最后一集面对磷叶石的组队邀请，辰砂要求磷叶石回答他“如果知道了老师的真相，他会怎么做？”。这里体现的就是辰砂思考问题的全面性，这点是即使法斯获得了合金，成长了，都没能做到的地方。这是和前面两度解救法斯的行为相呼应的地方。突出的就是一个“心思细腻”。

因此，如果我们这样看就会发现，关于辰砂的描写虽然用墨很少，但是把这些描写连起来整体看就会发现，作品早就通过不同的侧面表现了这个角色的某方面的特质，其形象已经是非常完善的。同时每一点戏份还都发挥着纵贯全篇的作用。他的孤独、因为孤独而引起的口是心非（也就是俗称的“傲娇”）、在孤独中练就的观察能力以及过“石”的聪慧都非常完整地表现了出来，他的整个形象是非常立体的，而且表现的过程完全没有让人感觉到跳跃性，他的所有言行都有着明显的前后呼应。

当然，这种描写方式并不仅仅体现在辰砂这一个角色上，这次我们再以钻石为例，其实早在第一集，法斯与钻石相遇的时候，钻石就透露了他的想法，就是他认为“只有圆粒金刚石这样的钻石才是钻石一族的应有的样子”。这种对强大的憧憬，其实影响着他对很多事情的态度。比如最后主动选择与新型月人小白战斗。再联系在第二、三集中表现的“温柔”，这种“外柔内坚”的个性可以说一下子就把这个角色丰满起来，而且让他在后续的表现，无论是“主动选择战斗”还是“理解圆粒金刚石想要跟法斯组队的想法”都显得自然而合理，配合上他设定上的与高硬度和低韧性，可以说整体形象既丰满又不失寓意。虽然，钻石的这条人物线索虽然总体上表现得不太明显，但绝对是从动机到结果都相对完整、禁得起推敲的内容。

以上这些角色（包括南极石和圆粒金刚石）是得到戏份比较多的，他们组成了剧情的核心要素，各自的形象也是相对丰满。当然，用在他们身上的笔墨确实也是没有浪费。但是，上述角色的戏份却并没有填满所有的内容。而这些零碎的戏份也没有被浪费掉，分给了关系稍微疏远一点的其他宝石，尽可能的给了这些角色属于他们自己的思想和执着，用来达到丰富这个宝石世界的作用。最终真正通过了戏份的差别制造的角色之间的形象差别，并最终达到了一种整体角色塑造上的层次感。

比如黄钻，目前年龄最大的宝石、锆石，黄钻的队友、金红石，法斯口中的“庸医”、帕德玛刚玉，最后一集全身都是孔的那位以及钉宫配的变石，月人研究狂。这里动画所提供的表现机会就少得多了，基本只给了他们一些细节描写，用来突出了他们与其他宝石的情感，比如比如黄钻自嘲自己的年龄、金红石在帕德玛刚玉面前失态、变石对法斯透露对月人的恨等等。

而这种既把配角塑造好，又没有喧宾夺主的角色塑造效果是非常难得的。你们想想《魔禁》系列里，茵蒂克丝就很大程度被炮姐盖过了风头。一方面，确实是炮姐的个性确实张扬且讨喜，尤其是那个弹硬币的经典动作，但另一方面，难道不是也一定程度上反应了茵蒂克丝这个“女主角”的形象相对单薄吗？或许这对于炮姐的人物厨而言，是值得弹冠相庆的事情，但是，对于一部以当麻和茵蒂克丝为男女主角的小说作品而言，从结构上说却是“不合格”的。而宝石国虽然也塑造了非常有魅力的钻石和辰砂，但事实上，除了戏份外，他们从形象在剧情中的连贯性和表现力都是要逊色“磷叶石”一个档次的。磷叶石的成长过程是和观众完整地经历的，所以当他回首往事，走过第一集在水边照镜子的自己的时候，才能让观众有“历尽沧桑”的感觉，这是偶尔给几个月下独坐的镜头的辰砂，和卖萌大于实质个性表现的钻石所不能比的。只有这样，观众对角色印象的分布才能有一种整体上的层次感。

最后，我们再来聊聊“气氛营造”。在我看来，宝石之国的“气氛营造”最出色的地方还不是最后一集的最后那里，法斯走过记忆中的自己的那个场景；也不是利用画面表现辰砂的孤独的状态，甚至不是南极石碎裂时的画面。这些在我看来都是浮在表面的冰山而已。而把浮冰之下的基础建好，才能支撑表面的浮冰。比如，辰砂独自面对月亮的画面，只有联系起蓝锥石和金刚老师的话，这种感觉才能更加深刻，一方面，他不能死，因为老师希望他活着；另一方面，他又不能回去，因为其他宝石不愿意呆在他身边，这两种情况相结合下的情感，才是最最打动人心的地方。这种剧情上的联系早已超过了单独的画面所能表现的内容，而是在“爱”的期待与无法回应的痛苦边缘徘徊的感觉，而且因为这种期待，他甚至得不到解脱，正这样的剧情铺垫下，辰砂的“孤独”才更加令人绝望和透彻。

另外，宝石国还非常喜欢用乐景衬哀意，比如，法斯在冬季结束以后，不得不面对其他宝石的日常，以及对他手臂的好奇，丝毫没有顾及这双手臂对法斯来说是多么的沉重。虽然整体上非常欢乐，但是法斯却再也没有打心底里笑过了。不要脸的说一句，这么“人渣”的写法，还颇有老虚安排“学姐断头”的感觉。

还有法斯在面对圆粒金刚石的邀请的时候，南极石的出现这里可能部分观众没怎么看懂。明明南极石什么话都没说，法斯怎么就下定决心跟圆粒金刚石组队了。其实，我倒是觉得，这段安排，反而是体现出了水平。可能大多数观众都已经习惯了通过大段大段的回忆杀来推动人物决策和剧情进展，但事实上那反而是一种比较跌份儿的做法，主要是非常拖节奏，而且显得很刻意。这段南极石的出现其实只是用来提醒法斯，让他回忆起当时南极石被带走的心情，和想要变强的渴望。因为前面的铺垫是充足的，当时磷叶石在南极石被带走时对月人和对自己的无能的愤怒是写在脸上的。因此，存在于法斯记忆的南极石，只需要重现记忆中的形象，就能够达到推动法斯做出决策的效果。这时候的沉默，实际上在我看来就是一段给观众回忆的时间，让观众自己把这些线索连起来。这种留白的做法虽然绕了一些弯子，但是当你理解的时候，那种氛围却能令人回味无穷。

总之，宝石之国绝对是近年来难得一见的“现象级”动画，并不是说他有多高的人气，而是他的整个气质就跟其他番剧不是一个档次。唯二的问题只是，一方面我们不确定它是否有第二季，因为如果没有第二季的话，那么没有收回的伏笔就实在是太多了，比如金刚老师又算是怎么回事？金刚老师跟月人是什么关系、众宝石们为什么都喜欢老师等等，虽然我大概猜到了老师和宝石们应该是接近父子的一种关系，但没看漫画，暂时也不好说。而这些线索如果收不回来的话，动画就只能作烂尾处理了，那绝对是非常可惜的。而这点，也确实限制了我对该作的进一步理解，另外就是磷叶石失去的记忆，既然他连辰砂的名字都忘了，那么他又是如何记得有约定这么一回事，哪怕你说他只是敷衍，那也得记得一些才能敷衍吧！就算有别人重新又告诉了他，也得让观众知道吧！而且按道理说应该除了他俩，是没人知道的。但是动画对这一点的说法确实非常模糊，甚至我看不到什么能够成为直接证据的内容。而这个问题还是比较严重的，因为他涉及到主线的逻辑链问题，所以这个东西如果不讲清楚，就是硬伤。