一生必背的20首经典唐代词作:意境不输宋词,值得收藏 |
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02 《忆秦娥·箫声咽》 唐·李白 箫声咽,秦娥梦断秦楼月。 秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。 音尘绝,西风残照,汉家陵阙。 此词上片写秦娥之离愁别恨,下片则跳出个人情绪,怀古伤今,把多少年、多少代人间共有的悲剧统统道尽,气韵沉雄,又带有悲凉之气。 特别是结尾两句与上阕的结尾两句前后照应,从年年伤别的怀念远人,到残照陵阙的怀古伤今,气象突然为之开阔,意境也就愈显深远。 03 《忆江南·江南好》 唐·白居易 江南好,风景旧曾谙; 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。 能不忆江南? 全词五句。一开口即赞颂“江南好!” 正因为“好”,才不能不“忆”。 “风景旧曾谙”一句,说明那江南风景之“好”不是听人说的,而是当年亲身感受到的、体验过的,因而留下了难忘的记忆。 04 《长相思·汴水流》 唐·白居易 汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。 吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。 月明人倚楼。 全词以“恨”写“爱”,用浅易流畅的语言、和谐的音律,表现人物的相思之痛、离别之苦。 无常的世界里,分分合合已是常态,很多时候,我们都只愿相聚,不愿相离,可仍旧抵挡不住大家分散在人潮里。 回不去的是曾经,留不住的是风景。缘分来了,好好相待;缘分尽了,自会别离。 05 《梦江南·兰烬落》 唐·皇甫松 兰烬落,屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥。 全词从室内屏风上的人工画面,写到室外江南水乡真实的自然图景,从视觉到听觉,构思新奇,意境清幽,动静兼备。 全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境,描绘了江南初夏迷人的景致,亲切温和,意蕴无尽。 落笔之处,尽显词人对故乡的深深思念之情。 06 《渔歌子·西塞山前白鹭飞》 唐·张志和 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。 雨中青山,江上渔舟,天空白鹭,两岸红桃,色泽鲜明但又显得柔和,气氛宁静但又充满活力。 全词着色明丽,用语活泼,生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。 生活,可以是简单美好,也可以是热闹欣喜。有的人喜欢平静安和,岁月静好;有的人喜欢自由自在,随性生活。 无论如何,自己喜欢便好。 07 《调笑令·胡马》 唐·韦应物 胡马,胡马,远放燕支山下。 跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。 迷路,迷路,边草无穷日暮。 这首词描绘了一幅草原骏马图,抒发一种迷茫人生,归宿何处的感慨。 词中先写放牧地点,次写迷路神态,再写草原景色,把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景中。 “跑沙跑雪独嘶”、“东望西望路迷”两句,刻划了迷路的骏马那种焦躁、彷徨的神态,着墨无多,却生动逼真。 08 《调笑令·边草》 唐·戴叔伦 边草,边草,边草尽来兵老。 山南山北雪晴,千里万里月明。 明月,明月,胡笳一声愁绝。 这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令,这类题材在唐诗中多得不可胜计,但在词中却很少见。 全词没有出现思乡怀人的字样,但句句都围绕着这一主题,其特点是全用景物烘托的手法,烘托出了戍卒思乡怀人的强烈不安的情绪。 所有景物描写,都是为了烘托戍卒的心情,有了前面的层层铺垫,最后用“愁绝”二字点明,更显得心情特别沉重而有力。 09 《清平乐·画堂晨起》 唐·李白 画堂晨起,来报雪花坠。 高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌。 盛气光引炉烟,素草寒生玉佩。 应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。 这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词,富有生活情趣。 “应是天仙狂醉,乱把白云揉碎”,大胆新奇,新颖独特,惊人骇俗而又极舍情理,这正是体现李白风格的浪漫主义。 从所譬喻之喻体来看,极具或高雅,或冰洁,或传奇雄放之特点,可以推测词人当时心境定当极其开阔,疏放。 10 《八六子·洞房深》 唐·杜牧 洞房深,画屏灯照,山色凝翠沉沉。 听夜雨冷滴芭蕉,惊断红窗好梦, 龙烟细飘绣衾。 辞恩久归长信,凤帐萧疏,椒殿闲扇。 辇路苔侵。绣帘垂,迟迟漏传丹禁。 舜华偷悴,翠鬟羞整, 愁坐望处,金舆渐远。 何时彩仗重临?正消魂,梧桐又移翠阴。 这是一首宫怨词。词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清,下片情与景交错而行,写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈。 全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态,但其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力,通篇读来婉转缠绵,曲折幽深。 11 《菩萨蛮·登楼遥望秦宫殿》 唐·李晔 登楼遥望秦宫殿,茫茫只见双飞燕。 渭水一条流,千山与万丘。 野烟笼碧树,陌上行人去。 安得有英雄,迎归大内中。 这首词不事藻饰,以化虚为实的手法,真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情,从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。 李晔是唐昭宗,这位在政治上一筹莫展的晦气天子,其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作,为后人所称道。 12 《秋风词》 唐·李白 秋风清,秋月明, 落叶聚还散,寒鸦栖复惊。 相思相见知何日?此时此夜难为情! 入我相思门,知我相思苦, 长相思兮长相忆,短相思兮无穷极, 早知如此绊人心,何如当初莫相识。 这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围,加上诗人奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。 每当看到难成眷属的爱情时,我们总会忍不住叹一句:向来情深,奈何缘浅。 花不会因为你的疏离,来年不再盛开;人却会因为你的错过,转身为陌路。 但聚散总有时,愿我们都能珍惜眼前人。 13 《潇湘神·斑竹枝》 唐·刘禹锡 斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。 全词虽为祭祀潇湘神而作,但却借古代神话湘妃的故事,抒发自己仕途受挫和无辜被贬的怨愤。 作者运用比兴的艺术手法,将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来,以环境烘托其哀怨之情,虽似随口吟成,而意境幽远,留给读者无穷回味和遐想的余地。 14 《菩萨蛮·人人尽说江南好》 唐·韦庄 人人尽说江南好,游人只合江南老。 春水碧于天,画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。 有多久没有过这样的生活了? 春雨潇潇,泛舟江南烟雨中,天空碧蓝,投下一池青翠;杏花摇曳,洒下一片落英。 画舫摇摇,小憩粉雕玉砌间,雨声清悦,溅起一圈轻漪;琴声悠扬,荡起几只鸥鹭。 酒不醉人人自醉,此情此景,无人不醉倒在江南的杏花烟雨之中了。 最理想的生活,莫过于从容度日,与山水共清欢。 15 《更漏子·玉炉香》 唐·温庭筠 玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。 眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。 一叶叶,一声声,空阶滴到明。 上阕写画堂中人所见,下阕从室内转到室外,写人的所闻。 秋夜三更冷雨,点点滴滴在梧桐树上,这离情之苦无人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应,可见“秋思”即是离情。 “一叶叶,一声声,空阶滴到明”与李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”有异曲同工之妙。 16 《花非花》 唐·白居易 花非花,雾非雾。 夜半来,天明去。 来如春梦几多时? 去似朝云无觅处。 此词表达作者对人生如梦幻泡影,如雾亦如电的感慨,表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。 语意双关,富有朦胧美是这首词的最大特点。 雾、春梦、朝云,这几个意象都是朦胧、飘渺的,意象之间又故意省略了衔接,显出较大的跳跃性,文字空灵,精炼,使人咀嚼不尽,显示了诗人不凡的艺术功力。 17 《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》 唐·张曙 枕障薰炉隔绣帷,二年终日苦相思, 杏花明月始应知。 天上人间何处去,旧欢新梦觉来时, 黄昏微雨画帘垂。 词的上片先写悼亡、相思之情,枕障、薰炉、绣帷依然如故,但物在人非。 下片写梦中相会,情到深处,上天入地苦苦寻觅,但都成空,只好在梦乡重温旧情,而这往日的欢乐,又仿佛别添几分新鲜。 这新鲜,是经年之后爱情的一种升华。全词写得真切、自然、哀婉动人。 18 《浪淘沙·借问江潮与海水》 唐·白居易 借问江潮与海水,何似君情与妾心? 相恨不如潮有信,相思始觉海非深。 “人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句,表现了诗人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。 在这首原调《浪淘沙》小词中,他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘,真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。 思念的时候才发觉海水并不算深,此中情意,实在令人动容。 19 《望江南·梳洗罢》 唐·温庭筠 梳洗罢,独倚望江楼。 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。 晨起梳妆,当窗理云鬓,对镜贴黄花,收拾妥当后,照例独倚楼台,等郎归。 人都说,女为悦己者容,你不在,谁来欣赏我的美好? 落日余晖下,河水缓缓流淌,思愁萦绕,才下眉头又上心头,真叫人肝肠寸断。 20 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》 唐·温庭筠 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。 新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。 此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态,以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。 此词写闺怨之情,却不着一字点破,而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰,让读者由此去窥视其内心的隐秘。 尤其是词的末二句“新帖绣罗襦,双双金鹧鸪”,不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格,而且以咏物衬人情,更见蕴藉。 这20首词,首首经典,意境不输宋词,值得一读再读! 声明:转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请作者持权属证明与本网联系,我们将及时更正、删除,谢谢。返回搜狐,查看更多 |
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