在兵库县立美术馆的设计中，安藤忠雄通过玻璃与混凝土的结合，削弱了一贯强调的混凝土的冷漠和严肃，转而增强了内外空间的互动性， 在内向的精神和外向的互动中摸索到了平衡。

兵库县立美术馆 | 纸本彩笔 | 安藤忠雄

除了玻璃箱体结构之外，在第二、三座玻璃混凝土箱体之间，单独开设了安藤忠雄馆。标志性的螺旋台阶如同深入地底的井，同时打通了建筑内外的空间，将观展者引向位于地下的展区。向下深入的动态过程也逐渐被赋予了精神层面的内涵——随着光线逐渐变暗、视野缩小，观众愈发接近存放展品的展厅—— 进入博物馆内部的物理过程正如同逐渐深入的精神探索。

左：兵库县立美术馆 @韩松/摄 iPhone6s

位于大阪湾的三得利美术馆同样面朝大海，设计围绕如何使建筑与大海融为一体展开，安藤忠雄有意识地通过设计加强大海与展示空间之间的关联和互动，把大海的风景收入展示空间。

三得利美术馆 | 纸本彩笔 | 安藤忠雄

兵库县立美术馆是安藤忠雄参与到政府赈灾复兴计划中的一例，在《安藤忠雄的梦构想：震灾复兴和大阪湾复兴计划》一书中，收录了安藤忠雄以 震灾复兴为背景的几项设计，其中包括六甲山住宅合集、淡路梦舞台以及直岛当代艺术馆等作品。在这些建筑的设计过程中，安藤忠雄强调建筑与外部自然空间的关系。

比如，1983年起，安藤忠雄就开始在神户的六甲山规划和建设集合住宅。六甲山集合住宅利用山体超过60度坡度的落差形成错落有致的结构和屋顶公共空间，建筑随着山脉的走势逐渐融入自然环境中。

左：六甲山集合住宅

右：《安藤忠雄的梦构想》扉页签绘

六甲山住宅合集 “顺势而为”的理念同样可以在飞鸟历史博物馆中见到。博物馆 坐落于大阪近飞鸟地区的一座山谷中，比起将整个地基抬升填平，安藤忠雄的设计选择尊重山谷自然的走势，数集台阶蜿蜒而上，最终将观众引向如同无字纪念碑一般的长方形混凝土结构。安藤忠雄将这座历史博物馆形容为是一座“静静矗立在自然中的安静建筑”。混凝土天生的仪式感和整肃的几何形外观赋予了博物馆超越时间的厚重质感，显得庄严与朴素，同时极富力量，而这恰恰与历史博物馆的属性相辅相成。

飞鸟历史博物馆 | 安藤忠雄 | 纸本彩笔

@d. holmes chamberlin jr architect llc

@https://zhuanlan.zhihu.com/p/26154792

在阿联酋首都阿布扎比的萨迪亚特岛上，由安藤忠雄设计的海洋博物馆正在建造中。受到当地环境的启发，安藤忠雄将海域化作博物馆的一部分，并逐步模糊内外空间的区别。 开放的建筑结构挑战了博物馆的“内向性”，进一步拓宽了观展的可能形式。

海事博物馆 | 安藤忠雄 | 纸本彩笔

位于直岛的安藤忠雄美术馆坐落于本村的一座大约有100年历史的传统木屋中。安藤忠雄将一个混凝土盒子嵌入了传统木质建筑中。墙体与民居的木质主轴相一致，微微倾斜于屋脊，产生一种开放的感觉，并动态延伸到上方的开放空间。过去-现在、木头-混凝土、光-影在这个空间重叠。

安藤忠雄美术馆 | 纸本彩笔 | 安藤忠雄

有趣的是，安藤忠雄将混凝土视为这个时代的“地壳”，木质结构则自然是混凝土横扫四方之前城市景观的缔造者，二者有机结合在同一个空间之中，相得益彰。接近屋顶的空间形成疏朗开阔的局面，高挑的木质横梁和混凝土形成的窄小走道带动参观者的视觉向上游移、攀升，从而注意到光线透过窗棂射入室内，看到木质横梁泛着柔和的光泽。

安藤忠雄在这座属于自己的美术馆中似乎回溯了恒河畔的体验——有别于纯混凝土结构的冷硬、严肃或传统木质结构的古朴、温柔—— 它生机勃勃、不拘形式，也因此富有灵性。反观安藤忠雄的博物馆和美术馆设计，不论是内外部空间的互动和交叠还是对建筑与自然环境和谐的考量，都是建筑师对于博物馆“内向“属性的突破与保护——在一个开放的空间中启发每一位参观者静默思考、感悟。

正如同那场神奇的恒河际遇，一切都在发生，生死交叠、众生万象，而河畔的人却还是可以静静思考。

1: https://www.ukessays.com/essays/cultural-studies/wabi-sabi-and-tadao-ando-cultural-studies-essay.php

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