陈逸飞与作品《踱步》，拍摄于1980年 © Chen Yifei Estate

他以扎实的造型功底和出色的大幅画面控制力，创作了数幅历史主题绘画，以强烈的英雄主义气息以及浪漫写实主义风格，在1970年代的中国艺坛中脱颖而出。

以中国的美丽感动世界

1983年陈逸飞在纽约哈默画廊（Hammer Galleries）举办了《故乡的回忆》展览，以中国江南水乡的小桥流水及婉约风光，呈现了一个神秘而宁静的东方世界，引起国际瞩目。

陈逸飞（1946-2005）

《黄昏 (苏州1984)》

油彩 画布

76.2 x 106.7 cm.

1984年作

此作于2020年7月11日在佳士得香港以5,405,000港元成交

其中作品《双桥》被美国知名企业家和艺术藏家阿曼德·哈默博士（Armand Hammer）赠送给当时的中国领导人邓小平，将此前默默无闻的周庄水乡与拱桥带向了世界，也奠定了他国际艺术家的地位，被称为“传统与现代、东方与西方、美国与中国之间的架桥者”。他以中国的美丽，感动了世界。

被音乐滋养的艺术创作

陈逸飞从小学习小提琴，他爱音乐、爱交响乐，音乐也滋养了他的艺术创作。“音乐家系列”是继陈逸飞在美国创作的“水乡系列”之后的又一个创作高潮。

陈逸飞（1946-2005）

《弦乐四重奏》

油彩 画布

150 x 226 cm.

1986年作

此作于2010年5月29日在佳士得香港以61,140,000港元成交

他以极为细腻的表现手法，表现了沉浸于旋律中的音乐家优雅的姿态，也将乐器特质与人物形象完美融合，将新古典主义的恒美内涵与时尚的现代意趣相结合，以视觉表现音乐及美的旋律。

第一位作品成交过百万的中国油画艺术家

1991年，陈逸飞根据白居易名作《琵琶行》创作的油画《浔阳遗韵》在香港佳士得举办的全球首场中国现当代油画拍卖专场上以137万港元的成交，创下当时中国油画拍卖价格的最高纪录，成为中国艺术市场的一个里程碑。

陈逸飞（1946-2005）

《浔阳遗韵》

油彩 画布

129.6×149.8 cm.

1991年作

此作于1991年9月30日在佳士得香港以1,370,000元成交

大视觉文化观

1990年代初期起，早已是举世盛名的陈逸飞开始频繁往返纽约及上海两地工作，重返中国，并提出“大视觉文化观”，他不只局限于平面绘画的创作，而是开始转向视觉艺术创作的多方面，希望将艺术家对美的领悟及创造力，通过不同的艺术载体方式，从绘画、电影、时尚、传媒，设计及公共艺术等不同角度的创作及参与，追求其“大美术”的艺术理想及美学目的。

陈逸飞（1946-2005）

《静物 - 花卉》

油彩 画布

200 x 200 cm.

1996年作

此作于2022年5月26日在佳士得香港以23,250,000港元成交

电影：是绘画的延伸，也是不灭的梦想

电影是陈逸飞自童年起的一个梦想，他最欣赏安东尼奥尼（Antonioni）和斯皮尔伯格（Spielberg）的影片。1990年代起，他亦作为导演，执导了四部影片：《海上旧梦》（1993）；《人约黄昏》（1994）；《逃亡上海》（1999）以及《理发师》（2005）。

陈逸飞导演电影《人约黄昏》，1995年 © Chen Yifei Estate

他将其绘画艺术中以写实技法发挥的唯美浪漫主义风格带入到影片的制作中，将每一个影片的镜头作为一副绘画作品去构思及布局，整个影片得以构成一副流动的浪漫抒情画卷，将艺术家经验悟性、艺术灵气、审美趣味与电影艺术充分结合。

海上旧梦

1990年代是陈逸飞艺术生涯的黄金岁月。他以跨界式的艺术创造力，将不同门类的视觉艺术加以综合及贯通的创造。

陈逸飞（1946-2005）

《丽人行》

油彩 画布

190 x 208 cm.

1997年作

此作于2018年5月26日在佳士得香港以83,350,000港元成交

在拍摄完电影《海上旧梦》后，陈逸飞将其电影艺术的语言又带入了绘画艺术中，创作了具有1930年代上海风韵“海上旧梦”的系列，再现优雅、精致及摩登的海派文化底蕴。

永远的圣地

陈逸飞是虔诚的佛教徒，对西藏高原总有着别样的情结。他认为，去往西藏的路是朝圣的路：“西藏是个离天最近，有神山圣水的地方，是一块净土。民族特性浑厚、民风淳朴，有一种回归自然的感觉。”

陈逸飞（1946-2005）

《父与子 (西藏)》

油彩 画布

198.5 x 198.5 cm.

1995年作

此作于2014年11月22日在佳士得香港以18,040,000港元成交

自1990年代中期，他几乎每年都会去西藏北部及甘肃南部的雪域高原写生创作，他捕捉到了藏地最实质性、最灵动的一面，也完成了一系列奥义幽邃的“西藏题材”绘画。

“文化游牧”的美学传播者

纵观陈逸飞一生的艺术创作，他一直追求的是“纯粹的美”，他将看似矛盾对立的古典与现代元素和谐地融为一体，并自在地穿梭中西文化中，以全球化的视野形成一种“文化游牧”美学传播。

他更以跨界式的艺术创造力，将不同门类的视觉艺术加以综合及贯通的创造，突破纯艺术与应用艺术间的界限，旨在将人文精神为本的美学思想带入生活，去提高整个社会层面的文化品位及审美趣味，并一直带着这样的艺术追求直至2005年他生命的最后时刻。

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